事實上，當(dāng)三人看了越來越多的留言便箋時，才逐漸發(fā)現(xiàn)...
對于這場印象主義美展的討論遠(yuǎn)比演出要多，哪怕目前的時間線才第一天，哪怕目前的留言區(qū)域是音樂會的海報下方。
而且涉及到音樂會的三成，基本是成片好評，偉大的新鋼協(xié)作品首演、“李”永不過時的迷人魅力、就連洛桑小姐的那些新語匯，用詞也是謹(jǐn)慎中向好。
大抵是因為交響樂嘛，如此多正裝出席的紳士淑女傾情演繹，木管、銅管、弦樂和鋼琴在指揮棒下的碰撞交融...這無論如何也難以被指責(zé)為“不優(yōu)雅”或“不道德”。
但更直觀的美術(shù)...
對于印象主義美展這塊的七成留言，批評具有相當(dāng)?shù)谋壤?br/>
「印象一詞讓我告訴自己；既然我已感受印象，就必須有一些印象在其中，多么自由自在，多么輕易的手藝呀！毛坯的湖墻花紙也比雷諾·克勞維德的《海景·漸變》更完整些，或許我也可以試試直接貼上照片�！�
也有謹(jǐn)慎好評之聲：「我看了皮沙羅·庫米耶的畫，他是我們堅持自己原則的榜樣，他在畫中探索真實的調(diào)子，這是值得我們稱贊的，人們會開始尊敬這種真實的調(diào)子�！�
但下面毫不留情地被貼著：「不不不，研究事物的形體、透視和明暗關(guān)系才最重要的三件事，它們是藝術(shù)不可或缺的基礎(chǔ)。色彩和運(yùn)筆能使作品更加迷人討喜，但也就使作品更加迷人討喜罷了。」
而范寧收藏的《午餐后的音樂會》，可謂是憑一己之力直接吸引了過半的火力。
對于馬來這幅畫的話題討論，有貼在新區(qū)域的，也有直接貼在他人紙條下面的。
大型糖葫蘆都掛了好幾串了。
直接斥之以“下流”的尖銳聲音不多，但委婉或暗含辛辣諷刺的不在少數(shù)。
「恕我們無法認(rèn)為這是十分純潔的作品，樹下穿西服持小提琴的年輕紳士，與全身只穿樹葉影子的女孩子相對而坐，這還只是個次要的問題，比畫面本身更讓人懷疑的，就是作畫的目的...很明顯，這位具有墮落品味的愛德華·馬來先生，希望通過讓市民瞠目結(jié)舌的方式來出名...」
瓊望著剛被工作人員提在手里的《午餐后的音樂會》，臉色泛紅地撇了撇嘴：“我也覺得這幅畫看了有些讓我那個...但卡洛恩的眼光應(yīng)該是沒有問題的...”
“現(xiàn)在的問題是，這些留言怎么辦？”希蘭清了清嗓子羊裝鎮(zhèn)定道，“確定要保留甚至出版合集嗎？卡洛恩，你和那些主流媒體的關(guān)系處得不錯，我覺得沒必要通過這種...”
“不，這都是很精彩的觀點，很精彩的討論�！狈秾幒u頭。
世界首場印象主義美展的第一天，如果反響是一片贊揚(yáng)之聲，那范寧可能覺得自己被污染眼花了。
“你們看，這些批評之人并不是沒有受到反駁，而反駁之人被回駁，被回駁后又開始捍衛(wèi)觀點，多精彩，多讓人為之驚嘆！”
希蘭和瓊細(xì)細(xì)閱讀那些“糖葫蘆串”上的內(nèi)容，眼眸逐漸睜大，這兩位小姑娘從來沒見過這種話題存在如此直面矛盾又具備實時性的“罵戰(zhàn)”：
「畫家的目的？不，切勿偷換“目的”與“主題”的概念。對于市民而言，畫作的主題是全部，但對于畫家而言們主題只是繪畫的一個托辭，《午餐后的音樂會》對馬來先生來講就是一次畫女人體的機(jī)會，僅此而已。」
「沒錯。馬來先生的才能由“簡明”和“恰當(dāng)”所構(gòu)成。他拒絕所有習(xí)得的科學(xué)，拒絕所有古代的經(jīng)驗，他從開始便理解了藝術(shù)：通過仔細(xì)觀察對象，使自己勇敢地直面對象，把她們看成一些置于自然光下的塊面和對比，然后將所見到的這番模樣畫出。這就是他的目的�！�
「好，姑且認(rèn)為我們的目的是欣賞女人體，那我們?yōu)楹尾蝗バ蕾p阿施爾大師那些通過一層層半透明顏料和油脂營造出的溫暖光線？那些塑形方式體現(xiàn)著“不墜之火”的教導(dǎo)，令她們的身體看起來柔軟而有觸感...反觀馬來先生筆下的人體，不僅姿勢不討好，她還從正面被一種刺眼的光照亮，皮膚看起來如此蒼白，制造出的棕色陰影如此突兀...」
「所以這一切有什么問題呢？您需要畫個人體，就選擇了先出現(xiàn)在您面前的兩位女性；您需要一些明亮發(fā)光的點，就畫了布面與花束；您需要一些黑色的塊，就在透視的遠(yuǎn)端擺上了黑貓和小提琴盒...這說明了什么？您不太清楚，我也一樣。但我知道，印象主義者馬來和克勞維德成功地畫出了一副屬于畫家的畫，甚至屬于偉大畫家的畫，將光線與陰影、物與人的種種實質(zhì)以一種特殊的語言生動有力地演繹出來...」
......
「紳士們！我相信我們擔(dān)憂的并非內(nèi)容，而是技法的處理：當(dāng)我們討論人體時，所討論的應(yīng)是姿態(tài)高雅、行為矜持、面容圣潔的宗教女性形象，而不是毫無古典優(yōu)美之感的一個神態(tài)高傲造作又滿不在乎的娼妓式的女人...尤其旁邊還精心描繪著鮮花、樂器，以及一堆脫去的衣物！
！這讓我們很難相信那些稱之為“欣賞”的人具備較高的道德水準(zhǔn)�！�
「嘿？上面先生的言論之間似乎暗示了觀眾潛意識中具有墮落的部分，這是不被容忍的。往往是持此言論的人，本身習(xí)慣于站在古典油畫前，用道德的主題掩蓋他們觀賞人體的猥瑣性，并且自身也沒有意識到這種性潛抑...瞧這位先生的邏輯：把同樣的女性人體置于不同的敘事場景或光線環(huán)境下，這樣她們就存在道德差異了？」
兩位少女目瞪口呆。
最后這張貼上的紙片似乎具備一定的“殺傷力”，于是這串“糖葫蘆”到此為止無人跟貼，而墻面上其他角度的論戰(zhàn)兀自不休。
“瞧瞧這些觀點的碰撞，我都忍不住想為之鼓掌�！狈秾幪谷欢�，“在這個充滿變革的時代，需要有這樣的聲音，我會將它們一并納入精選留言集，并注明事件、人物與時間，讓它們被銘記在藝術(shù)史的長河之中...而且你們有沒有發(fā)現(xiàn)一個細(xì)節(jié)——”
兩位小姑娘順著范寧手指強(qiáng)調(diào)的位置看去。
“這些留言人士中有大量的媒體、評論家、收藏家以及學(xué)院派！甚至于學(xué)院派藝術(shù)家們的名字不僅出現(xiàn)在了反面的觀點上，在正面的觀點上也有不少！”
“你們要知道，在藝術(shù)領(lǐng)域，觀點是有價值的，既定的權(quán)威觀點有價值，未蓋棺定論前的交鋒過程更有價值。觀點來源于思考，他們在思考了，所有人都開始思考了...”
“這才第一天。這個前沿陣地的價值會被越來越多的人意識到，而且我想，嗅覺最敏銳的那部分投資客們，已經(jīng)在心中標(biāo)好了部分作品的價格，只等在畫展中后期出手了...”
事實上這些人的動作比范寧想得還要快，在第三天沒有演出的白天，突然有26幅作品被貼上了競價條。
按照參展畫家人均來算的話，平均每人已有1.3幅作品進(jìn)入市場視野了。
它們的價格總體在200-500鎊間，而上了第一場“音畫結(jié)合”的作品，克勞維德《楓丹白鷺宮的噴泉》和庫米耶《橡木林中之雨》則分別被貼上了1100鎊和1000鎊的出價！
當(dāng)范寧提醒克勞維德，那天他許下的“某幅作品買出四位數(shù)高價”的愿望在第三天就實現(xiàn)了的時候，這位畫家臉上的表情就別提有多精彩了。
唯一好像有點慘的是馬來，他的其他畫作竟然暫時沒人出價。
不知道是不是由于深陷《午餐后的音樂會》的爭議所導(dǎo)致。
也就是這一天，在大家于開放的藝術(shù)場館內(nèi)閑逛的時候，主流媒體注意到了這個“留言墻”。
徹底的，帶著重要性認(rèn)識的注意，而非之前一些從業(yè)者以個人名義參與討論。
首先是拍照，這個走廊動線的起始一角影像，被一撥又一撥的記者帶著攝影器材所記錄了下來，而且有不少嗅覺敏感的人，特意留下了一個往后續(xù)海報延伸出去的側(cè)方拍攝視角。
該做法似乎是在計劃以時間線的形式，將特納藝術(shù)廳未來所有的演出都這樣陳列下去？然后在對應(yīng)的下方區(qū)域讓市民參與討論？
交響大廳外延走廊有這么大，從空間上來說肯定是能做到的，至少記錄下未來五年的演出，才能繞一圈回來。
這位范寧藝術(shù)總監(jiān)…當(dāng)你覺得他會重復(fù)上次大獲成功的點子時，他卻拿了一個新點子并再次取得成功。
而再當(dāng)你覺得這回總該到底了的時候，他又有了讓人完全意想不到的動作！
這簡直就和他無窮無盡的創(chuàng)作靈感一樣！
然后是內(nèi)容，媒體們已經(jīng)把它們中間一些精彩的對話，給摘錄在加急報道里面了。
是的，在范寧自己的“精選集”還停留到設(shè)想階段的時候。
市民的自發(fā)產(chǎn)生，媒體們的二次轉(zhuǎn)發(fā)，讓這些激烈思潮的碰撞場地，從交響大廳的一面墻壁擴(kuò)散到了世界各國…當(dāng)然隨之?dāng)U散的，還有《降b小調(diào)第一鋼琴協(xié)奏曲》盛況空前的首演現(xiàn)場。
也有很多自詡“理性”或“持保留態(tài)度”的聲音，仍在認(rèn)為十場協(xié)奏曲首演有“炮制噱頭”的成分，認(rèn)為特納藝術(shù)廳的運(yùn)營策略是用“高質(zhì)量的首尾曲目”撐起聲浪、獲得支持，再用“中間的數(shù)量填充起一個音樂季的工作量”。
換言之，他們雖然認(rèn)可這位范寧指揮驚為天人的創(chuàng)作才能，但不覺得那些位于普通的數(shù)字場序的作品，他能作到和第一首偉大的鋼琴協(xié)奏曲保持同等質(zhì)量。
有些媒體的資訊版面在附上排期單時，還特別“心機(jī)”地將“1”和“10”予以大號字體，“2-9”則偷偷縮小了一號。
于是就在“柴一”之后，今天晚上的第二場音樂會，范寧直接把“柴小協(xié)”安排上了。
反正北大陸的藝術(shù)氛圍類似前世俄羅斯，先連著來兩首柴可夫斯基的代表作，打開一下氣氛，這很合理吧？
掌聲和咳嗽聲歸于平息，范寧捏著樂譜一角，以瀟灑的姿態(tài)指示樂隊開始序奏。
第一樂章寬廣的抒情旋律，以明朗悠揚(yáng)的詩意方式呈現(xiàn)，它貼近早春泥土的芬芳與冰雪的醉意，又逐漸在色彩變幻中帶上了悲歡的情愫。
而聚光燈下的希蘭，開篇所奏出的蒼涼又深情的琴聲，瞬間就將霍夫曼民族那樂觀豪邁的精神與敏感憂郁的內(nèi)在性格，給戲劇性地沖突對置起來了。
熱忱又憂悒、向往又含蓄的半音化副題，飽含深情筆觸的獨奏華彩，以某種內(nèi)省的力量融化了黑土地上的白雪與普肖爾河上的浮冰，而從沉寂中再次歸來的長笛則像云層里投射出的陽光，與樂隊一起逐漸將第一樂章引入宏大的尾聲。
木管組和圓號吹響了憂愁的風(fēng)，獨奏小提琴至始至終以凄美的旋律貫穿第二樂章。
激動得難以自抑的聽眾，又逐漸被惆悵的心情所糾纏裹覆。
黃昏時刻，邊境哨卡，灰褐色的尖碑，枯葉被風(fēng)卷起，遠(yuǎn)處破舊的旅館和教堂浸透在暮靄之中，倚在雪橇上的旅人凝視著遠(yuǎn)處暗澹的天際…
中段轉(zhuǎn)入的大調(diào)讓樂思多了一絲明亮，閑適的思緒，茫茫的追憶間又環(huán)繞著略帶空無的深沉，如同那些自然主義畫家筆下幽深的森林…
尾聲中木管組和圓號再次奏出引子的材料，并逐漸歸于寧靜。
這樣的音樂，只聽前一二樂章，就應(yīng)該感激涕零，但狂歡仍舊如約而至。
終曲極活潑的快板，樂隊以反復(fù)而迫切的情緒引出了小提琴的舞蹈，強(qiáng)烈動感的節(jié)奏、極為多變的速度、完美勻稱的交響性音響、極具輝煌的尾聲…情緒高漲的聽眾再次把最熱烈的呼聲獻(xiàn)給了希蘭小姐。
這一下，那些“保留態(tài)度”的聲音徹底咽氣了。
一張又一張便箋紙，被離場的樂迷貼到了第二幅音樂會海報的留言墻上。
「我想若把位置對調(diào)，讓這首小提琴協(xié)奏曲出現(xiàn)在前日的開幕演出上，這也沒有任何問題吧？」
有好事者做了件更損人的舉動。
他明顯是提前購好了頭幾天的刊物報紙，把某些媒體的“理性發(fā)言”文章，給直接用剪刀剪下來了！
然后直接用膠水湖到了自己的留言貼上，作為“引用回復(fù)”。
「天吶，究竟是誰給這位先生的勇氣，讓他去質(zhì)疑一位寫出“e小調(diào)小協(xié)”的作曲家的“d大調(diào)小協(xié)”質(zhì)量？」
藝術(shù)界風(fēng)評轉(zhuǎn)向，并從印象主義的爭辯中抽身出來，紛紛贊頌范寧指揮儼然已成為浪漫主義音樂的領(lǐng)軍創(chuàng)作者。
而第三晚和第四晚，他們卻聽到了極具本格主義美感的兩場首演！
由大提琴首席羅尹小姐帶來的《c大調(diào)第一大提琴協(xié)奏曲》，那或甜美、或華麗的宮廷氣息，樂觀、明朗中帶著幽默的樂思，均衡克制的古典演繹手法，無懈可擊的技巧…這一切都與她高貴優(yōu)雅的氣質(zhì)如此般配，如此讓人為之傾倒！
由長笛首席瓊小姐帶來的《g大調(diào)第一長笛協(xié)奏曲》，則是一次純粹心靈的洗禮，少女所傾吐出每一個樂句都閃耀著靈動輕盈火花，那些機(jī)靈輕快的吐音與跑動，連貫完整，流暢自然，沒有矯揉造作的妝容，句句都是那樣誠懇真實，每一個細(xì)微的心理變化，都生動地用音符表現(xiàn)了出來！
「舊日交響樂團(tuán)是真的出人才啊…」
留言墻上的內(nèi)容不斷地往前延伸。
《提歐來恩文化周報》主編唐·耶圖斯在第四個晚上，留下了他對范寧專業(yè)客觀又不吝贊揚(yáng)的評語：
「當(dāng)這位作曲家、指揮家的樂隊開始演奏時，所有的樂器都在說話，每種從屬的聲部，在其他作曲家的作品中也許是無關(guān)緊要的，但經(jīng)過卡洛恩·范·寧的妙手，往往就成了舉足輕重的主要部分。只要他認(rèn)為需要去進(jìn)行調(diào)配，它在我們的聽覺里馬上就變得令人著迷，而不再是原來死板的樣子…看啊，有對位法的音樂，和沒有對位法的音樂完全是兩種模樣！」
而當(dāng)?shù)谖鍌�晚上，傳奇鋼琴家“李”再度登場，為大家?guī)怼禼小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》時，聽眾們無一不被那壓抑、深沉、狂暴的力量所深深帶入其內(nèi)，而在樂曲從痛苦中展開身軀，放聲高歌之時，越來越多的聽眾，在席位上流下了熱淚。
北國的提歐來恩民眾，或許真的和前世的斯拉夫民族一樣有一種虐戀情節(jié)。
非阻滯不能心向陽光，非痛苦不能感受愛戀。
“拉二”如此濃重的感情，如此深淵般的痛苦…當(dāng)晚范寧與“李”的聯(lián)袂演繹，對聽眾情感的沖擊實在太過強(qiáng)烈了。
當(dāng)那幅北國大地的壯闊畫卷徐徐展開時，漫無涯際的原野、蕭索凋敝的公路、厚重低垂的云層...狂暴的震撼與哀怨的悵惘開始交相輝映。
渺小的旅者在蒼茫天地之間奔跑，奔涌的愁思深不見底。
這一晚有很多令人感動的東西，出現(xiàn)在了留言墻上。
「多高尚��！它賦予的希望就像絢麗的晚霞，盡管只是黑夜來臨前的一抹余暉，卻是生命中最重要的亮色�！�
而有一位樂迷所留下的真誠言語，引發(fā)了無數(shù)市民強(qiáng)烈的共鳴，被各大媒體爭相轉(zhuǎn)載：
「感謝《c小調(diào)第二鋼琴協(xié)奏曲》，我又如何能想到，我這個庸碌的人，我這條悲哀的生命，竟然有一天也能去天空上看看，去看看朝陽與明月的光華，去看看我們腳下的大地。沒有什么事情不能過去，我的生命第一次離輝光如此之近，就算一切將失，無物長存，我也覺得我是能被救贖的�！�