長(zhǎng)鏡頭。
最簡(jiǎn)單的長(zhǎng)鏡頭自然是固定的位置，拍攝舞臺(tái)表演，做到將所有的內(nèi)容囊括進(jìn)去即可。
當(dāng)然，實(shí)際運(yùn)用，尤其是在動(dòng)畫之中，都會(huì)是用運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭。
在現(xiàn)實(shí)的拍攝之中，運(yùn)動(dòng)的長(zhǎng)鏡頭要簡(jiǎn)單許多，只需要用鏡頭直接拍就可以了。但是在動(dòng)畫之中，攝像機(jī)是不存在的。
也就是說(shuō)，這些都是需要畫出來(lái)的。
長(zhǎng)鏡頭最大的特點(diǎn)，就是依靠時(shí)間感與空間感連貫不中斷而塑造出來(lái)的那種真實(shí)的感覺(jué)。
如果是幻想類的作品還無(wú)所謂，道真的這個(gè)動(dòng)畫，卒業(yè)也就是畢業(yè)，非常需要人有一種真實(shí)的感覺(jué)，可以讓人仿佛身臨其境，將自己代入進(jìn)去?？吹匠跻舢厴I(yè)，要能夠想到自己畢業(yè)時(shí)候的感受。
這種鏡頭，如果是一種運(yùn)動(dòng)，前進(jìn)或者后退還算比較容易。
但是如果再加上旋轉(zhuǎn)的話，難度就會(huì)直線提升。
等到3d技術(shù)發(fā)展之后，這種鏡頭的制作將會(huì)輕松很多，不過(guò)在3d技術(shù)還不夠的時(shí)候，要么是轉(zhuǎn)描技術(shù)，或者最少是先拍照后參考。
在3d技術(shù)沒(méi)有發(fā)展起來(lái)之前，能夠這樣作畫的，大多都是真實(shí)系的老害。只有他們才能夠?qū)臻g有如此強(qiáng)的掌控力。
而在3d技術(shù)有所發(fā)展之后，這樣類似于旋轉(zhuǎn)的鏡頭仍舊是動(dòng)畫人的偏愛(ài)。一個(gè)是這樣的鏡頭的確好看，另外一個(gè)這也是一種炫技的方式。
推，拉，搖，跟，這樣的鏡頭的運(yùn)動(dòng)方式看似簡(jiǎn)單，其實(shí)真的運(yùn)用的時(shí)候卻很復(fù)雜。而數(shù)種鏡頭的結(jié)合，又會(huì)變得更加有趣味性。
就比如道真這次要制作的動(dòng)畫，最后是一瓣櫻花，從弱音的身邊，飛到了初音的身邊。
它可以是這樣的，首先，鏡頭中出現(xiàn)弱音站在櫻花的旁邊，風(fēng)吹動(dòng)櫻花，櫻花飛舞，一瓣櫻花飄出鏡頭。
然后，鏡頭切換，到達(dá)另外一個(gè)場(chǎng)景，櫻花飛入鏡頭，接著飄。
鏡頭再切換，可能會(huì)換成空中的遠(yuǎn)景，看到櫻花飛舞。
再然后，櫻花飛到初音的旁邊。
這樣的鏡頭，運(yùn)用起來(lái)也不是不可以，不過(guò)這不符合道真的追求。道真心中倒是記得又有部動(dòng)畫這樣運(yùn)用，他很是熟悉。
那是一部叫做赤發(fā)白雪姬的動(dòng)畫。白色的飛鳥從森林飛到皇宮，又從皇宮飛到城鎮(zhèn)，當(dāng)然，這是為了更好的實(shí)現(xiàn)鏡頭的切換。使得場(chǎng)景從森林轉(zhuǎn)移到皇宮然后又可以換到城鎮(zhèn)。
不過(guò)，為了鏡頭切換，而讓白鳥先是飛高，然后又從高處往低處飛，而且前面是從鏡頭的左側(cè)朝著右側(cè)飛，后面因?yàn)榈貓D的關(guān)系，又得折返回來(lái)。毫無(wú)理由的突兀的折返令人十分難受。
當(dāng)然，這也是監(jiān)督想要讓鏡頭變得更加有趣味性。
不過(guò)，有時(shí)候太過(guò)分也并不好。
就在這一集中，有這樣的一組鏡頭。
女主角跟隨一只蝴蝶，發(fā)現(xiàn)了很漂亮的花，她十分高興的跑了過(guò)去，然后采起了地上的草藥。
這是為了表現(xiàn)少女的主角，發(fā)現(xiàn)了漂亮的花卻不為所動(dòng)，既表現(xiàn)了她藥師的身份，也表現(xiàn)了她跟一般的少女的不一樣，是對(duì)主角個(gè)性的表現(xiàn)。
不過(guò)，這個(gè)鏡頭卻有一個(gè)問(wèn)題，那就是少女的手。
先拍花，然后少女伸出手，采摘了地上的草藥。
問(wèn)題是，少女的手卻是抬起了。
明明是要采摘低處的藥草，而女主角也是果斷采取了藥草，但她卻偏偏抬手做出了摘花的動(dòng)作。
當(dāng)然，這也有可能是表現(xiàn)女主角對(duì)于花也舍不得，心中也有萌動(dòng)的少女心，但最終選擇了藥草這種代表自己職業(yè)的植物的復(fù)雜心理。
但如果是這樣，這只手就應(yīng)該在采摘花的時(shí)候微微停頓，表現(xiàn)出不舍的意思。不過(guò)即便是如此做了，也還是有問(wèn)題。
因?yàn)椴烧ㄅc采摘藥草并不沖突，完全可以兩者都采摘。因此如果要表現(xiàn)的話，可以先采摘藥草，然后再給出鏡頭，順便摘走了花，表明女主角職業(yè)心與少女心兩不誤。
但它并沒(méi)有這樣的鏡頭，因此只能說(shuō)明，這只是制作方純粹在玩弄觀眾的心理。
為了玩弄鏡頭而導(dǎo)致不自然，這樣的事情常有發(fā)生，即便是世界級(jí)的名監(jiān)督也一樣會(huì)做這樣的事情。
比如今敏監(jiān)督的東京教父之中，流浪漢老人死去，給出了風(fēng)車停止轉(zhuǎn)動(dòng)的鏡頭，以風(fēng)車的停止來(lái)暗示老人的死亡。但很快，老人又回光返照，于是風(fēng)車再次轉(zhuǎn)動(dòng)。但是緊接著，老人回光返照喝了一口酒，又死掉了，于是風(fēng)車徹底停止了轉(zhuǎn)動(dòng)。
這個(gè)鏡頭匠心獨(dú)運(yùn)，如果只是一次巧合的話很自然，但太過(guò)于巧合的事情連續(xù)發(fā)生在極短的時(shí)間內(nèi)，也會(huì)有不自然的感覺(jué)產(chǎn)生。
如何兼具趣味性，在讓鏡頭有趣的同時(shí)還要讓鏡頭更有真實(shí)感，這是十分困難的事情。
鏡頭究竟是應(yīng)該更有趣，還是應(yīng)該更真實(shí)，在不同的人心中也會(huì)得到不同的答案。
道真與木下雪舟兩人一路走著，一路研究著。
然后，道真順帶買了兩部電影的的錄像帶。
一部是阿甘正傳。
另外一部則是比較新的，功夫。
在這兩部之中，最后的結(jié)尾都有類似的鏡頭。
在阿甘正傳的最后，是羽毛被風(fēng)吹起，一直飛向天空。
而在周星馳的功夫之中，最后周星馳所飾演的主角，將反派火云邪神的暗算自己的武器當(dāng)成了竹蜻蜓，一搓之下，像是花一樣的飛到了空中。
這兩者實(shí)際來(lái)看，都有些不實(shí)際，但卻非常自然。
在阿甘正傳中，羽毛飛起還算是比較能夠讓人接受的。
而在功夫之中，雖然這樣不合理，但是整個(gè)功夫的片子中就有不合理的功夫，整個(gè)電影的基調(diào)也是無(wú)厘頭的，而且以主角當(dāng)時(shí)的武功來(lái)看，這樣的事情未必不能做到，因此也就變得自然了。
不過(guò)在這個(gè)以校園為主，需要真實(shí)感的動(dòng)畫來(lái)看，花瓣飛起還是屬于能夠讓人接受的。不過(guò)，也只能用在最后而且只用一次。
“功夫雖然很好，但是跟我們不合適，初音并沒(méi)有功夫，也不會(huì)如來(lái)神掌?！蹦鞠卵┲壅f(shuō)道。
道真的腦海中頓時(shí)浮現(xiàn)出了一個(gè)從天而降的初音，她小小的玉手一壓而下。弱音在地上跪地求饒，大喊我服了！
火云邪神的蛤蟆功，一吸氣就會(huì)鼓起腮幫子。
弱音難道是將蛤蟆功練到胸口上去了么。
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