經(jīng)歷了三四個(gè)月的忙碌，工作已經(jīng)穩(wěn)定了下來(lái)，雖然工資不太高，但一個(gè)月有十五天的休息時(shí)間可以供我寫(xiě)書(shū)，知道斷更了這么久或許已經(jīng)沒(méi)有多少人追了，有些書(shū)，得有始有終。
1863年5月注定是一個(gè)讓法國(guó)文藝界都波瀾四起的日子。前往巴黎北站的火車(chē)上到處能看到端著用麻布包裹著正方形畫(huà)框的年輕畫(huà)家們，他們從這個(gè)國(guó)家的各個(gè)角落集中到繁華的大城市，參加這場(chǎng)文藝界的盛宴。
香榭麗舍大街比平時(shí)更加熱鬧，參展的藝術(shù)家們帶著自己的作品，滿懷信心的踏上了成名的旅途。雖然古典浪漫主義終究會(huì)成為過(guò)去式，然而從1684年成立的法蘭西藝術(shù)學(xué)院一直支配和把持著藝術(shù)的地位，保守派的老不死們排擠一切新生事物，飽受詬病。正如阿斯特呂克所說(shuō)的一樣，“我們掌控著巴黎藝術(shù)界的話語(yǔ)權(quán)，任何與意志相悖的事務(wù)都將遭到排擠和清算，毫無(wú)例外?！?br/>
例如凡爾賽宮的內(nèi)部裝飾總監(jiān)，夏爾·勒布倫是皇家繪畫(huà)雕塑學(xué)院的創(chuàng)始人和第一任院長(zhǎng)。他那種裝飾味十足的富麗堂皇的繪畫(huà)風(fēng)格，便在巴黎的貴族中如魚(yú)得水。加上敏銳的政治洞察力，勒布倫得到路易十四的賞識(shí)，事業(yè)上達(dá)到了頂峰。
勒布倫在皇家繪畫(huà)雕塑學(xué)院任職期間，運(yùn)用自己的影響力，將素描的表現(xiàn)形式提升到學(xué)院教學(xué)的首要地位，而將色彩因素降至次位。通過(guò)這場(chǎng)“風(fēng)格之爭(zhēng)”，勒布倫將自己對(duì)法國(guó)美術(shù)界產(chǎn)生的影響持續(xù)了整整一個(gè)世紀(jì)。
一個(gè)世紀(jì)的榮耀之后，繁榮不過(guò)是沒(méi)落之前的余暉。
風(fēng)水輪流轉(zhuǎn)，印象派畫(huà)家們的曙光已經(jīng)照耀著法蘭西繪畫(huà)藝術(shù)的圣地，遲暮的學(xué)院派到現(xiàn)在還沒(méi)有意識(shí)到，強(qiáng)調(diào)著色彩與光影的畫(huà)家們正在舉行一場(chǎng)瘋狂的反撲，這場(chǎng)瘋狂的反撲，是拿破侖三世一時(shí)興起的落選者沙龍。
落選者沙龍，聽(tīng)起來(lái)就像一群倒霉蛋的聚會(huì)，迷信官方權(quán)威審查結(jié)果的畫(huà)家不想再現(xiàn)丑，也有些沙龍落選傷了自尊，還有怕沙龍?jiān)u審委員會(huì)報(bào)復(fù)，都拿回自己的畫(huà)作。最終僅有一千五百多件畫(huà)作掛在了巴黎工業(yè)宮的展廳內(nèi)。
莫奈帶著《草地上的午餐》，惠斯勒帶著《白衣女郎》參與了這場(chǎng)盛大的宴會(huì)，即便他們已經(jīng)做好了被嘲笑的準(zhǔn)備，也要尋求普羅大眾的肯定。
作為高更和塞尚的老師，畢沙羅攜帶著《洛德希普林恩火車(chē)站》參與了展出，他們都希望將自己的畫(huà)作和流派公之于眾。
而加里安對(duì)于新時(shí)代的畫(huà)家敢于向保守派宣戰(zhàn)的做法，表示贊同。他坐在馬車(chē)?yán)?，望向街道外的風(fēng)景，可以看見(jiàn)一些背著畫(huà)布的畫(huà)家正在往展廳的方向趕去。他們可沒(méi)有錢(qián)付得起私人馬車(chē)，藝術(shù)是昂貴的。幾乎將身上所有的財(cái)產(chǎn)花在了畫(huà)布和顏料上。
“這是一場(chǎng)偉大的開(kāi)端，我的朋友?！?br/>
加里安興奮的對(duì)左拉說(shuō)道，“法蘭西被把持了將近一個(gè)世紀(jì)頑固保守的藝術(shù)風(fēng)格鑿開(kāi)了一道縫，縫中涌現(xiàn)的光芒照亮了黑暗的世界。或許連皇帝陛下都未曾意識(shí)到，他這一無(wú)心的舉動(dòng)，將會(huì)改變法國(guó)的藝術(shù)史。感謝我們的皇帝，對(duì)外政策昏招百出之后，卻在對(duì)內(nèi)藝術(shù)上下了一步好棋?！?br/>
左拉對(duì)于繪畫(huà)藝術(shù)并不熱衷，但還是接下了加里安的話。
“但是民眾會(huì)接受這些超前的藝術(shù)風(fēng)格嗎？我是指，嗯，怎么說(shuō)呢，這些看著不像是有形狀的繪畫(huà)。”
加里安叼著石楠煙斗，微微一笑，說(shuō)道，“哦，我親愛(ài)的左拉，你太高估這些人的獨(dú)立思考能力了，如果巴黎的市民們有一定的藝術(shù)鑒賞能力的話，就不會(huì)在落選沙龍這件事上大肆的嘲諷可憐的畫(huà)家們了。皇帝陛下一開(kāi)始便是希望能借助輿論來(lái)抨擊新事物，希望他們能死了這條心，古典才是正統(tǒng)。不過(guò)反而繪畫(huà)為提供了生存的土壤?！?br/>
背靠著車(chē)廂，加里安語(yǔ)重心長(zhǎng)的說(shuō)道，“現(xiàn)在埋下的一粒種子，總有一天會(huì)成為參天巨木?！?br/>
展廳內(nèi)人潮擁擠，或許巴黎四分之一的市民都來(lái)參觀這場(chǎng)免費(fèi)的沙龍，也是一場(chǎng)史無(wú)前例的大噴子聚會(huì)。
普通市民驚喜的發(fā)現(xiàn)自己成為了評(píng)委，可算有了說(shuō)長(zhǎng)道短的合法機(jī)會(huì)，一個(gè)個(gè)摩拳擦掌，就等著進(jìn)場(chǎng)開(kāi)噴。以往誰(shuí)敢瞪著眼睛瞎說(shuō)，搞不好就會(huì)被人譏笑不懂藝術(shù)，現(xiàn)在掛在墻上的都是被評(píng)委組否定的繪畫(huà)，大方向已經(jīng)定下了，可以敞開(kāi)罵菜。
畢竟踩人永遠(yuǎn)比捧人輕松。
展廳里人滿為患，加里安幾乎是擠著別人往前走，每一副繪畫(huà)面前都聚集了不少的人。有些是穿著三件套，舉止優(yōu)雅的紳士，有些則是“無(wú)褲套漢”，雖然身份等級(jí)不一，但是口徑卻近乎一致。
都是對(duì)落選沙龍繪畫(huà)表達(dá)了輕蔑的態(tài)度。
粗糙，膚淺，奇形怪狀，色彩斑斕，不知所想。
似乎整個(gè)展廳內(nèi)的人都是巴黎文藝評(píng)論家。
“哦，我的上帝，這些都是什么玩意，現(xiàn)在的畫(huà)家都喜歡將下等的勞動(dòng)者和卑俗的鄉(xiāng)巴佬引入到高貴的繪畫(huà)藝術(shù)了嗎？難怪這些繪畫(huà)會(huì)落選，原來(lái)畫(huà)家都是一群沒(méi)有文化的泥腿子?！?br/>
加里安的停頓了腳步，他轉(zhuǎn)過(guò)頭看見(jiàn)幾個(gè)大腹便便的男人正在對(duì)懸掛在墻壁上的畫(huà)作指指點(diǎn)點(diǎn)，言語(yǔ)之中暴露出了不屑和嘲諷。
而被他們指責(zé)的畫(huà)作，卻讓加里安瞬間停下了腳步。
嘴角抽搐了一下。
倒吸了一口冷氣。
衣衫襤褸的工人，岣嶁沉默的背影，粗糙的雙手艱苦的開(kāi)鑿著堅(jiān)硬的巖石，整幅畫(huà)都配上了暗淡苦難的色調(diào)，與周?chē)I緞披身，指指點(diǎn)點(diǎn)的上流人士們格格不入。
《石工》
左下角的署名是日后現(xiàn)實(shí)主義的杰出代表，后世甚至這樣點(diǎn)評(píng)他在法國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)上的地位。
“沒(méi)有他，就沒(méi)有馬奈；沒(méi)有馬奈，便沒(méi)有印象主義。”
作者：庫(kù)爾貝。