暑期檔結(jié)束了！
雖然才八月初，不過在《魔都堡壘》撲街之后，暑期檔也就沒有了什么意外。
《使徒行者2》七夕當(dāng)天上映，算是取了巧，單日票房高達(dá)1.6億。
這個(gè)節(jié)日，所有電影票房全部大漲，七夕節(jié)基本上很多男生都會(huì)和女朋友一起過。
看電影這種幾十塊錢就能呆兩個(gè)小時(shí)，還是坐著的娛樂活動(dòng)，簡直再劃算不過了。
當(dāng)年第一部發(fā)現(xiàn)了七夕能賺錢的電影是倪霓和楊影出演的《新娘大作戰(zhàn)》，大爛片，就靠著這個(gè)節(jié)日單日破億。
《使徒行者2》這種港片，單日1.6億，比已經(jīng)破十億了的《烈火英雄》、《掃毒2》高也不奇怪。
不過第二天，票房暴跌三分之二，只剩下5000多萬了。
這才是真實(shí)水平。
從大熱的電視劇，到翻拍電影，再到第二部，這個(gè)IP在港片里也占據(jù)了一席之地。
至于電影本身，稀松平常，和第一部差不多。
關(guān)于一對兄弟兒時(shí)失散，30年后再見已經(jīng)是正邪對立了，然后臥底的警匪片。
臥底這種劇情，意味著會(huì)有不少的反轉(zhuǎn)，劇情基本上都能看，前半部分還好，除了古添樂和張加輝偶爾地深情對視之外，沒什么毛病。
后半段倒是高潮迭起了，兩位男主和sb殺手一起在西班牙狂歡節(jié)里和牛一起飆車，當(dāng)觀眾以為也就夠了，但是編劇總是能挑戰(zhàn)大家的極限。
飆車的最后男主們和反派帶著一只牛沖下了山坡，車子各種翻轉(zhuǎn)，一個(gè)被甩出車外，一個(gè)在車?yán)?，卻屁事沒有。
換了現(xiàn)實(shí)中，基本上要送搶救室了。
不過電影嘛，其實(shí)這段還是挺精彩的，畢竟場面夠刺激。
老說港片已死，來來回回就那么些人，那些套路的劇情，可這應(yīng)該是第一次去西班牙，和斗牛來賽車。
這個(gè)時(shí)候！那頭牛從天而降，沖向甩出車外的古添樂，渣渣輝見狀以迅雷不及掩耳盜鈴之勢踩下油門，擋住了這頭牛，牛角穿破駕駛室一側(cè)的車門在渣渣輝左腹部捅了一個(gè)洞。
當(dāng)然，身為男主角，是不可能就這么掛掉的，就算要掛掉，也不應(yīng)該這種死法，最起碼要和殺手大戰(zhàn)三百回合。
古添樂救下了渣渣輝，兩人互相攙扶，渣渣輝深情向古添樂告白，就在這情意綿綿的時(shí)刻，那個(gè)殺手對著古添樂開了一槍，還是太陽穴！
一如《英雄本色》里小馬哥最后被一槍干掉的一幕，連臺(tái)詞都有點(diǎn)像。
兩個(gè)人應(yīng)聲倒地，不過作為男主角，這樣干脆利索被干掉，也是不合理的。
古添樂沒有小馬哥那么倒霉，雖然看上去子彈打中腦袋，不過只是從耳朵上擦了過去。
就在殺手給渣渣輝捅了一刀以后，要給他致命一擊時(shí)，剛剛腦袋瓜子中了一槍甚至還在流血的古添樂，突然起身將殺手三下五除二控制??！
渣渣輝在腹部有兩個(gè)洞的情況下，也如打了雞血一般沖上來幫助古添樂控制殺手！
可能會(huì)奇怪為什么他們兩要控制殺手，而不是直接拿刀捅死他呢，因?yàn)榻K極大boss還沒有出場！
那就是——牛！
都拍了西班牙斗牛的戲份，怎么能不出現(xiàn)很多人看斗牛比賽都期待的那一幕呢。
沒有錯(cuò)，一頭斗牛又一次從天而降，向這三個(gè)人飛奔而來，一個(gè)猛力的沖刺，殺手因?yàn)楸慌＝谴讨兄苯宇I(lǐng)盒飯，而兩位男主此刻躺在地上也是沒了知覺。
最終這頭牛原地徘徊了一下，看了看地上的三個(gè)人，這一刻這位終極boss的眼神里仿佛在說：一個(gè)能打的都沒有！
這種干掉反派的方法，在港片里也算是另類了，估計(jì)沒人會(huì)說港片全是一樣的套路。
雖然有點(diǎn)扯淡，不過場面還是挺好，挺刺激的，總票房也比第一部強(qiáng)點(diǎn)，拿了近七億。
隔了一周，張加輝還有一部《沉默的證人》上映，港片確實(shí)來來回回就這些人。
古添樂就是最常出現(xiàn)的面孔，今年好像都有四五部電影上映，勞模的稱呼是摘不掉了。
八月份的暑期檔后半段，有點(diǎn)熱度的片子就這兩部，以及《鬼吹燈2》了。
大賣電影的續(xù)集，也和第一部一樣大賣，票房接近三十億。
近三十億票房，在國產(chǎn)電影里也算是排的上號了。
不過，題材的限制還是明顯，這種題材女性觀眾不會(huì)特別敢興趣。
什么題材，決定了上限，《戰(zhàn)狼2》的女性觀眾不少，而且把35歲以上的中年觀眾拉近了電影院，《哪吒》光是春節(jié)檔的小孩子就足夠了，一個(gè)小孩意味著還有一對父母，甚至一家人。
更別說哪吒和敖丙的CP，女觀眾絲毫不少。
《流浪地球》是科幻，還是國內(nèi)第一部，二刷三刷的人不少。
《鬼吹燈2》雖然特效依然精彩，劇情在商業(yè)大片中也算優(yōu)秀，還是大IP，又有第一部的基本，可是并不能沖突題材的限制。
三十億對于其他電影已經(jīng)是可望而不可及了，可是對第一部就大賣近二十億的《鬼吹燈》來說，接近三十億的票房，和第一部沒多大區(qū)別。
中間隔的這幾年，大盤的漲幅都和票房漲幅一樣，也就說第二部的票房只是趕上了“票房膨脹”的速度。
這么多年，國內(nèi)的電影市場其實(shí)發(fā)生了巨大的變化。
以往特效大片，是吸引觀眾的利器，可是現(xiàn)在，經(jīng)過無數(shù)好萊塢大片的洗禮，觀眾的眼界已經(jīng)不同以往了。
再加上觀眾進(jìn)一步下沉的結(jié)果，越能貼近觀眾內(nèi)心，引起共鳴的電影，才更容易成為爆款。
《鬼吹燈2》這樣國內(nèi)頂尖的商業(yè)大制作，也只能拿到接近三十億票房，雖然也有檔期的原因，換成七月初的，起碼能多四五億，可是也到頂了。
女性觀眾比例甚至只有33%，《流浪地球》上映第一天的女性觀眾占比只有40%出頭，到下畫時(shí)已經(jīng)接近50%了。
而且，在三大購票平臺(tái)上面，《流浪地球》打低分的觀眾里，女性觀眾只占19%。
按照一般的認(rèn)知，這種科幻片理工男會(huì)更喜歡，女觀眾不會(huì)感冒。
可是現(xiàn)實(shí)卻完全想法，看電影的女觀眾多，滿意給好評的也是女觀眾多。
反而是，男性觀眾給差評的比例遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過女性觀眾。
春節(jié)檔的《哪吒》，女性觀眾的比例更高，甚至接近60%。
《鬼吹燈2》女性觀眾占比只有33%，低的離譜。
對于大賣、爆款電影來說，女性觀眾已經(jīng)成了主力軍了，決定著票房的上限能到什么地步。
......
國慶節(jié)將至，《我和我的祖國》成片通過了審核，李謙召集了幾位導(dǎo)演，商議一下到時(shí)候后的各種宣傳、路演、活動(dòng)的安排。
也順便聊了聊剛剛過去的暑期檔，相比其他人，李謙談的卻是當(dāng)前電影市場的受眾的問題。
這就是純商業(yè)性的東西了，不過現(xiàn)在早不是十年前了，市場徹底商業(yè)化，即便是張一謀和程凱歌兩位，對討好觀眾，也沒有了那么多的排斥。
當(dāng)然，不排斥歸不排斥，可是他們也不會(huì)為了討好觀眾去拍電影。
一把年紀(jì)的老前輩了，他們現(xiàn)在只想拍自己想拍，想要表達(dá)的東西，至于票房這玩意，反正撲街了也照樣會(huì)有人給他們投資。
不過，自己雖然不在乎，可是還有子女后代，要不然程凱歌也不至于跑去給一檔表演競技類的綜藝節(jié)目去當(dāng)導(dǎo)師。
他那剛剛以外籍學(xué)生身份被電影學(xué)院錄取的兒子，現(xiàn)在拿的全是企鵝的資源。
按網(wǎng)上的派系劃分，應(yīng)該叫鵝場。
為了兒子，程凱歌跑去企鵝辦的節(jié)目里打工。
不過，雖然兒子要靠企鵝的資源，并不意味著程凱歌就是企鵝的人了，要把李謙當(dāng)敵人。
其實(shí)除了李謙吐槽過一次《趙氏孤兒》...嚴(yán)格說起來，他自己都忘了有沒有吐槽，反正媒體當(dāng)初報(bào)道的就是吐槽了。
然后因?yàn)槊襟w的煽風(fēng)點(diǎn)火，有一點(diǎn)點(diǎn)的不愉快。
也僅限于此了，在合作《我和我的祖國》當(dāng)中，還是比較愉快的。
當(dāng)然，也是因?yàn)槔钪t沒有干涉程凱歌的那個(gè)單元。
對于李謙的說法，程凱歌還是比較贊同的，作為曾經(jīng)的大師級人物，對電影的研究絕對不像那些諷刺他的人那么不堪。
作為藝術(shù)家，程凱歌一張口就是引經(jīng)據(jù)典。
“勞拉穆爾維在《視覺快感與敘事性電影》里就有關(guān)于女性角色的論述，女性是作為形象被看的，而男性是看的承擔(dān)者。
女性角色通常是一個(gè)欲望的載體，這樣的表達(dá)方式，能在釋放自己的男性霸氣的同時(shí)吸引男性女性觀眾的眼球，最后達(dá)到一種利益的趨同化.....”
李謙無語了，我特么談市場，你在這扯淡。
不過，也不好打斷人家裝逼。
他以前的電影，確實(shí)是這樣，女性角色在他的電影中始終以一種悲劇形象穿插于電影情節(jié)中，即便是《妖貓傳》里非常出彩的貴妃，也從來不是主題，因而不作為鏡頭的主導(dǎo)，是鏡頭里在場的缺席者。
說完以前，當(dāng)然又說現(xiàn)在了，程凱歌又舉了一些如今影視作品里女性角色開始占據(jù)主導(dǎo)、作為主題，不再是某種東西的載體的情況。
“這是一個(gè)很明顯的變化和不同之處，不僅僅取決于消費(fèi)能力的變化，也在于思想上的變化，隨著時(shí)代的發(fā)展，必然會(huì)有著一些更適合女性觀眾的影視劇，不論是娛樂性質(zhì)的電影，還是現(xiàn)實(shí)類的電影，都會(huì)越來越多，這是不可忽視的。
最近我看了一些國外的報(bào)道，關(guān)于女性的，7年前全球代運(yùn)Y業(yè)總產(chǎn)值就已達(dá)到60億美元，光一個(gè)印渡就有超過三千家診所專門從事這個(gè)行業(yè)，還為此衍生出了一個(gè)醫(yī)療旅游的新興行業(yè)。
這在全世界都是一個(gè)普遍的社會(huì)現(xiàn)象，除了賣Y之外距離女性最近的丑陋的事情，這就是一個(gè)很好的批判性質(zhì)的主題，關(guān)于女性的現(xiàn)實(shí)題材片子......”
程凱歌說著說著，竟然還有了靈感。
女性觀眾有關(guān)的，程凱歌當(dāng)然不回去拍男男CP這種，現(xiàn)實(shí)主義的題材是他很拿手的東西。
越扯越遠(yuǎn)，不過李謙他們還是沒打斷，耐著性質(zhì)等老前輩先說完。
不過，張一謀卻有不同的看法。
“關(guān)于女性的電影，不光光是這些，我覺得最重要的還是展現(xiàn)女性東方美.......”
好家伙，張一謀開始和程凱歌辯論了。
一個(gè)說對關(guān)于女性的現(xiàn)實(shí)事件批判，一個(gè)講究表達(dá)女性東方美。
也和他們作品中女性的角色有差別，張一謀以前用鞏莉，她在電影中所代表的就是那個(gè)時(shí)代的女性，獨(dú)有的東方美。
這個(gè)美不是外表，而是內(nèi)心。
女性的話題以前是張一謀每一部電影的主題，而且是他的電影的共同主題——其實(shí)應(yīng)該稱之為母題。
在張一謀的電影中，女性永遠(yuǎn)是第一在場者。
《大紅燈籠高高掛》中，作為隱形的權(quán)利象征的老爺始終只是一個(gè)幻境，無法露出真實(shí)的面目，男主人公的視覺缺席，只是作為畫外音，作為背影與側(cè)影，故事中男主人公是一個(gè)不可見的形象。
女性在張一謀的電影里——都是以無畏的形象出現(xiàn)。
各個(gè)角色都充滿了反抗精神，無論是頌蓮、九兒，還是菊豆、秋菊，都是以一種與世相拒的姿態(tài)出現(xiàn)的，并且在出場的同時(shí)，就被強(qiáng)加上了一個(gè)充滿苦難的背景，一種被強(qiáng)力所壓制的氣質(zhì)。
一部電影就是一個(gè)女人的反抗史，通過自己的努力和斗爭，來完成自我救贖。
其實(shí)，這和現(xiàn)代女性很契合，只是有一點(diǎn)不一樣，那些女性角色在無謂中，多多少少還帶著一點(diǎn)“無知”。
這個(gè)無知不是貶義詞，是大環(huán)境的限制。
兩個(gè)對女性角色不同解讀的導(dǎo)演，還都是大師級的導(dǎo)演，就開始為這個(gè)時(shí)代，應(yīng)該如何展現(xiàn)女性角色，開始辯論了起來。
李謙都無語了，他是想談一談賀歲檔另一部流量電影《誅仙》的啊。
《魔都堡壘》里的男主角，實(shí)際上已經(jīng)不復(fù)前幾年的頂流身份了，相比而言《誅仙》的男主角，才是如今娛樂市場最大的頂流。
再加上另外三個(gè)偶像出身的女主角，也有無數(shù)的粉絲，雖然其中只有一個(gè)算頂流。