“所以宣德的青花瓷是最好的吧？”蕭章問道。

    自己現(xiàn)在雖然有入門級的青花瓷燒制技藝，但是這些青花瓷的知識還真是非常缺少，當(dāng)然如果蕭章現(xiàn)在擁有著大師級的青花瓷燒制技藝，或者宗師級的青花瓷基礎(chǔ)理論知識，那就另當(dāng)別論了。

    在汝瓷和唐三彩這個(gè)版塊，蕭章的知識儲備深不可測……

    在青花瓷這個(gè)版塊，蕭章就是個(gè)弟弟……臭弟弟。

    “不錯(cuò)，但是之后的青花瓷也是各有特色的，為何說著明代青花瓷走向了巔峰，因?yàn)槊恳欢螘r(shí)間青花瓷都會有新的思路出現(xiàn)，即便是明代每個(gè)帝王在位的時(shí)候青花瓷的美麗也是不一樣的。”歐陽風(fēng)說道。

    蕭章將手中的兩件青花瓷重新放回架子上。

    而歐陽風(fēng)又拿起另外一件新的青花瓷說道：“這件是天順時(shí)期的青花瓷，這正統(tǒng)、景泰、天順三朝，由于政治動蕩、天災(zāi)人禍等因素影響，導(dǎo)致了經(jīng)濟(jì)的衰退，而且從正統(tǒng)初即多次下令禁造官樣瓷器，故這一時(shí)期瓷器數(shù)量較少，被稱為陶瓷史上的空白期，總的說來，此期器型主要還是瓶、罐、碗、杯、盤等幾類，所用青料仍有部分是蘇麻離青，青花發(fā)色有的濃艷，與宣德器相近似，有的淡雅，與成化器較接近，釉面多泛灰，胎體較厚重，底足修削不細(xì)膩，有敦厚感，多見淺寬平砂底，有的有粘砂現(xiàn)象，有的見火石紅，正統(tǒng)時(shí)的瓶、罐器口為直頸形，與宣德器一致，天順時(shí)的則是象梯形的上窄下闊形，與成化時(shí)相近，瓶、罐的身體均是豐肩、圓腹、下收、足稍外撇，梅瓶的器身較宣德的修長，紋飾以一筆點(diǎn)劃為主，有人物、花卉、龍鳳、孔雀等，人物的背景多畫大片云氣紋，瓶、罐邊飾喜畫海水紋或蕉葉紋，其蕉葉中梗留白，葉面較寬大，像小樹一般，款識正統(tǒng)的是福字款，景泰開始款識從器心移到器底，除福字外，還有太平年造、太平或者大明年造等，天順有紀(jì)年款、梵文款等。”歐陽風(fēng)指著手中的這件青花瓷梅瓶說道。

    蕭章放眼看去，這件梅瓶果然是比自己之前見過的很多梅瓶都要修長。

    所以說著每一朝的青花瓷都是有著細(xì)微變化的。

    真的可以說是百花齊放的青花瓷……

    “接下來就是成化、弘治、正德三朝處于明中期，成化和弘治中期以前使用平等青，發(fā)色淡雅，弘治晚期與正德則發(fā)色灰藍(lán)，但此期也有個(gè)別器物發(fā)色濃艷，有鐵銹斑?！睔W陽風(fēng)繼續(xù)說道。

    “這成化時(shí)期的青花瓷多淡描青花，紋飾布局前期疏朗，后期繁密，多畫三果、三友、九秋、高士、嬰戲、龍穿花等，花葉似手掌撐開狀，葉子多齒邊，花葉均無陰陽正反，魚藻的水草飄似海帶，山石似鑰匙狀無凹凸感，邊飾較簡單，碗、盤、杯等口沿、圈足僅用弦紋裝飾，龍多為夔龍，鼻子長長的像象鼻，十字寶杵、阿拉伯文等***教內(nèi)容的紋飾多見，胎質(zhì)細(xì)膩潔白，釉極細(xì)潤有玉質(zhì)感，但稍微發(fā)青，器型有罐、梅瓶、洗、盞托、盤、杯、碗等，爐為三乳足筒式或鼓形爐，款識除天字罐外，還有大明成化年制六字單、雙行款，圖記款主要有方勝、銀錠等。”歐陽風(fēng)笑著說道。

    蕭章點(diǎn)了點(diǎn)頭回道：“這大明成化年制我是知道的，很多擁有這個(gè)款的瓷器都是價(jià)值連城的，這個(gè)時(shí)期的瓷器非常有價(jià)值！”

    “沒錯(cuò)，成化器非常出名，且屢屢創(chuàng)下高價(jià)，不僅僅是青花瓷，釉里紅瓷器，斗彩都是非常盛名，那件大明成化斗彩雞缸杯創(chuàng)造了上億的價(jià)值，你們肯定是有印象的！”歐陽風(fēng)笑道。

    蕭章點(diǎn)了點(diǎn)頭，前幾天可是經(jīng)常聽到這大明成化斗彩雞缸杯的故事，一個(gè)多億就一個(gè)小杯……

    “到了弘治時(shí)期，這弘治器物早、中期大致與成化同，甚至比成化更纖巧柔和，后期與正德器接近，花葉紋細(xì)而密，梵文圖案增多，龍紋纖細(xì)柔和，人物灑脫，款識為六字、四字楷書款都有，而正德器仍用國產(chǎn)料，前期用平等青，發(fā)色灰藍(lán)，晚期始用回青，有的暈散，其器物的器型、胎質(zhì)、釉質(zhì)與弘治接近，氣泡密集，深腹碗、帶座器等流行，后期多見大器，紋飾常見的有鳳穿花、魚藻、獅子繡球、庭園嬰戲、樹石欄桿、蓮?fù)邪藢毜龋L畫較弘治的粗，碗盤底心下蹋，碗出現(xiàn)雞心底，器底多見窯紅、粘砂、跳刀痕等現(xiàn)象，年款有四字和六字楷書款，個(gè)別用造字，就比如大明正德年造！將制改成了造字，也是分辨時(shí)候的基本點(diǎn)。”歐陽風(fēng)笑著說。

    “那明代晚期的青花瓷呢？”蕭章繼續(xù)問道。

    這歐陽風(fēng)細(xì)致的講了明早期中期的青花瓷的細(xì)微分辨之處，這晚期卻不知是什么樣的。

    歐陽風(fēng)笑道：“這明晚期嘉靖、隆慶、萬歷三朝中，以嘉靖的時(shí)間最長，故此朝的器物發(fā)色不盡相同，早期的與正德器相近，發(fā)色灰藍(lán)，但此期獨(dú)具特色的是使用回青料，紋飾除傳統(tǒng)的仍流行外，道教色彩的紋飾大量增加，如云鶴、八仙、八卦、道家八寶等，花組字為獨(dú)具特色的紋飾，此外還有嬰戲、高士、魚藻圖等，嬰戲圖的娃娃頭前額突出明顯，胎、釉均是小器細(xì)、大器粗，大器較多，八角形、四方形、六角形、上圓下方式葫蘆瓶等異型器多見，朝珠盒為此朝獨(dú)特器型，款識制、造均用，以制字居多，器底心書金錄大醮壇用為祭祀用器還有東書堂、東蘿館等堂名款?！?br/>
    頓了頓歐陽風(fēng)又說道：“這隆慶朝由于時(shí)間短，因而器物也少，大器、帶年款器則更少，青料用回青，呈色穩(wěn)定、純正，藍(lán)中泛紫但是卻不像嘉靖器般紫得厲害，紋飾與嘉靖朝相近，因以小件器為主，胎、釉較細(xì)膩，多六角或者八角等造型，官窯器的款識有大明隆慶年造和隆慶年造兩種，不見制這個(gè)字的款，民窯器款有隆慶年造或制四字款，吉語款有萬福攸同、福壽康寧等，頌語款有富貴佳器等?！?br/>
    “最后便是這萬歷器了，萬歷器早期用回青，中晚期用石子青及浙料，多淡描青花，紋飾除傳統(tǒng)的外，還流行錦地開光紋飾，紋飾布局繁密，主題不清，另外福祿壽字為紋飾的也多見，瓶類較多見鏤空、套活環(huán)等工藝，器型除傳統(tǒng)的外，新出現(xiàn)了壁瓶，胎質(zhì)較粗，釉白中泛青，款識多見大明萬歷年造，也有大明萬歷年制、萬歷年造，多偽托款，有宣德、成化、嘉靖的總的來說工藝水平較前退步！”歐陽風(fēng)淡淡的說著。

    蕭章沒想到的是這明代后期反而是青花瓷退步的時(shí)期！