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《趙氏孤兒》的劇本雖然不長，但也不短，以葉辰的速度大概也要幾個小時才能寫完?！鳕J，
在此期間，安娜一直全程見證了葉辰創(chuàng)作《趙氏孤兒》的過程，謝全也來到了葉辰的身邊，就連一向寡言少語的戲九也不知什么時候來到了葉辰的身后！
眾人好奇的目光落在葉辰身上，也想知道天才作家在戲劇創(chuàng)作上是否也是名副其實的天才！
雖然《哈姆雷特》已經(jīng)證明了葉辰在戲劇上有著極高的造詣，但畢竟沒親眼見過葉辰創(chuàng)作《哈姆雷特》時的場景！
如今葉辰要當眾創(chuàng)作一部東方古典戲劇，眾人更愿意相信自己的眼睛！
而一旁無人理會的周旭也抱著想看葉辰當眾出丑的目的來到了葉辰旁邊！
一瞬間，會議室所有的目光全部集中在端坐在椅子上正在書寫的葉辰！
安娜離葉辰離的最近，以安娜的角度能很清晰的看到葉辰寫的每一個字。
很快，《趙氏孤兒》四個大字就映入了安娜的眼簾。
安娜對帝國古代歷史了解的并不多，因此也并不清楚這四個字在帝國歷史上意味著一個什么樣的故事。
隨著時間的流逝，一個可歌可泣的故事經(jīng)過葉辰的雙手展現(xiàn)在安娜的面前。
盡管安娜并不是帝國的女子，《趙氏孤兒》中也有很多地方都不能理解，比如大奸臣屠岸賈為了個人私怨而殺害趙盾全家，為了搜捕趙氏孤兒而不惜下令殺全國的小兒，這種令人發(fā)指的殘忍行徑在安娜看來簡直無法想象！
僅僅一瞬間就已經(jīng)給安娜留下了一個殘暴狠毒的印象！
而劇中趙氏孤兒被托付給民間醫(yī)生程嬰后，程嬰把趙氏孤兒藏在藥箱里，企圖帶出宮外，被守門將軍韓厥搜出，沒料到韓厥也深明大義，在韓厥遲疑當中，他指揮程嬰把嬰兒帶了出去，為趙氏留下唯一的血脈放走了程嬰和趙氏孤兒，自己拔劍自刎！
更讓安娜沒想到的是由于屠岸賈下令殺全國的小兒，為了拯救趙氏孤兒，程嬰決定獻出自己的獨子，以代替趙氏孤兒，并由自己承擔“窩藏”的罪名，一起赴死，這種“虎毒食子”一命換一命的果決讓安娜無法理解的同時，內(nèi)心也充斥著一股莫名的情緒！
對殘暴狠毒的大奸臣的痛恨，對程嬰的孩子以及那些無辜小兒悲慘命運的同情，也有對程嬰和韓厥兩人深明大義的震撼！
第一次見到東方古典戲劇中的如此經(jīng)典戲劇的安娜深深的被劇中的人物與情節(jié)打動了！
安娜如此，作為帝國三大戲劇大師，又對帝國文化了解甚深的謝全更不用多說！
早在葉辰動筆寫到《趙氏孤兒》這出劇目的名稱之后，謝全就知道葉辰要寫的是一個什么樣的故事！
清楚了葉辰打算寫《趙氏孤兒》之后，謝全也有些擔憂！
要知道，《趙氏孤兒》作為春秋時期一個極其有名的故事，雖然由于兩個世界的不同在這個世界流傳的并不如葉辰前世那個世界那么廣泛，但知道這個故事的也不在少數(shù)。
而知道這個故事的人越多，就意味著越有市場。
因此，很多有名的編劇也曾經(jīng)瞄準過這個題材，其中甚至不乏一些大拿。
比如謝全就曾經(jīng)動過這一心思。
盡管如此，但這么長時間以來，卻并沒有關(guān)于《趙氏孤兒》的戲劇出現(xiàn)過！
為什么？
因為不好編！
趙氏孤兒這個故事之所以在帝國流傳不如前世地球上那么廣泛的原因就在于這個世界并沒有《趙氏孤兒》這一戲??！
就這個故事本身而言，在史書上是并沒有戲劇中這么曲折離奇的！而是經(jīng)過一定的藝術(shù)加工，改編成戲劇之后才真正在前世圖朝流傳開開，成為家喻戶曉的傳奇故事。
也正是由于《趙氏孤兒》是史書上所記載的一個真實的史實，這就要求編劇要尊重歷史，不尊重歷史的胡編亂造，哪怕你編的再好，帝國的民眾也不會買賬！
要知道，歷史對于帝國的民眾來說一直是最大的驕傲！對于帝國的民眾而言，歷史意味著過去，意味著一種流淌在血液中的文化，沒有歷史就相當于沒有了文化上的認同感！
而尊重歷史則意味著編劇在創(chuàng)造劇本時沒有了多大自主發(fā)揮的余地，這一點就嚇退了絕大部分編劇。
如果僅僅只有這一點，帝國少部分編劇中的精英還是能夠做到把《趙氏孤兒》搬上舞臺的，真正讓這些精英們不得不放棄的是另一個原因！
那就是，《趙氏孤兒》這個故事的復雜性！
這里說的復雜，并不是故事情節(jié)的復雜，而是改編成一部戲劇還不夠復雜！
在史書上，趙氏孤兒這一事件在后世人眼中無疑是一個經(jīng)典故事！
但一個經(jīng)典的故事并不意味著能改編成一部經(jīng)典的戲劇！
一部經(jīng)典戲劇中必然要有能打動人心的地方。
對于謝全這樣的戲劇大師來說，如果不能把一個經(jīng)典的故事改編成一部經(jīng)典的戲劇，那么謝全寧愿不編！
作為前世圖朝浩如煙海的古典戲劇里地位與悲劇意味都無可比擬的一部戲劇，《趙氏孤兒》很大程度上都依賴于原劇作者的經(jīng)典改編！
《趙氏孤兒》原作者紀君祥將這一故事改編成戲劇時做出了一些小小的改動，其中有兩個至關(guān)重要的改動，在葉辰看來，也是這部戲劇如此成功的原因之一。
一個改動是把“他人嬰兒”變成程嬰自己的兒子。
歷史上代趙孤去死的是別人家的孩子，而劇中的程嬰在實施掉包計時用的是自己的親骨肉。
由這個改動又引出另一個重要改動——屠岸賈收程嬰之子為“義兒”，這個孩子其實就是趙氏孤兒！
有時候，經(jīng)典的誕生往往就在于作者的靈光一閃！
這兩個改動猶如神來之筆不僅加大了戲劇沖突，還使得劇中的三個主要人物程嬰、屠岸賈、趙氏孤兒的關(guān)系充滿了張力，達到了所能達到的限度。正是這一高度緊張的關(guān)系造就了古典戲劇里悲劇意味最為濃重的經(jīng)典戲劇的誕生！
這也是謝全最為震撼的地方！
毫無疑問，藝術(shù)是需要加工的！但這種加工是有限制的！
而在趙氏孤兒這一真實故事面前，這種加工更要慎之又慎！
謝全改編趙氏孤兒時就是因為覺得這個故事缺乏張力，但又不敢貿(mào)然進行藝術(shù)加工以免才不得不放棄改編成戲劇的想法。
可葉辰這兩個小小的改動則不同，大方向上完全尊重了史實，而看起不經(jīng)意間的寥寥兩筆卻瞬間把故事的張力提升了一個檔次！
見微知著，這種舉重若輕的本事若不是對戲劇有著極其深刻的了解是萬萬不能做的！
這絕對是大師級別的改編！
最起碼，謝全自問做不到！
想到這兒，謝全看向葉辰的目光也不由復雜了起來……
十七歲的戲劇大師……
真是年輕的過分吶……
ps:上午滿課，中午考試，熬夜到三點提前碼一章，第二章依舊晚上。(未完待續(xù)。)
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