烏爾山看完6、7月院線(xiàn)電影的片單，總覺(jué)得孟輕舟說(shuō)的7月上映《畫(huà)皮2》太冒險(xiǎn)了些，現(xiàn)在是5月中旬，全國(guó)的影視市場(chǎng)幾乎沒(méi)有一部大賣(mài)的國(guó)產(chǎn)電影，近乎90%的票房，都是來(lái)自《速度與激情5》和《雷神》、《加勒比海盜4》以及《功夫熊貓2》；

    如果《畫(huà)皮2》能在六月初上映，既能避開(kāi)好萊塢的幾部電影，還能完美錯(cuò)開(kāi)和《變形金剛3》爭(zhēng)奪票房的時(shí)間；

    抱著這個(gè)想法，他去找了鐘麗妨，聽(tīng)完他的想法，鐘麗妨又叫來(lái)了楊遠(yuǎn)恒，詢(xún)問(wèn)他如果六月一日上映《畫(huà)皮2》，宣傳能不能跟得上；

    得到老楊肯定的答復(fù)后，鐘麗妨直接就拍板，《畫(huà)皮2》提檔上映，時(shí)間就定在5月31日；

    孟輕舟收到消息的時(shí)候，身旁的天仙兀自微微喘息，兩只白玉般的蔥嫩小手，在臉頰上揉捏，俏眉也緊緊的皺在一起；

    “咦，趙小骨呢，我這救場(chǎng)的都快犧牲了，她還不出來(lái)？”

    時(shí)間倒回兩小時(shí)前，唐爸、唐媽給兩位孕婦燉了豬腳烏雞湯，招呼紫萱和丫丫去了后面，輕舟他們?nèi)私辛送赓u(mài)，把之前的那瓶紅酒喝完以后，又開(kāi)了一瓶，所以，兩位小美女毫不意外的醉了；

    茜茜暈乎乎的再次提到了小骨的軟肋，激的小圓臉踉踉蹌蹌的拉著她和輕舟就去了臥室，誓要分個(gè)高低；

    結(jié)果很顯然，不到十分鐘，某人就主動(dòng)招呼茜茜幫忙，自己跑去了浴室，不好意思再出來(lái)；

    兩度酣戰(zhàn)，孟輕舟反而清醒了很多，手撫在茜茜光滑細(xì)膩的小腿上，略微支起身子，向著浴室呼叫小骨，依然沒(méi)有回應(yīng)；

    “不會(huì)是在里面睡著了吧，茜茜，我去看看。”

    “不用去，你看我的！”緩過(guò)精神頭的茜茜，捉狹的高聲叫嚷著：“趙小骨，再不出來(lái)，別逼我打電話(huà)給狐貍精，現(xiàn)場(chǎng)直播了??！”

    孟輕舟一頭栽倒在床上，這仨是啥情況，都能現(xiàn)場(chǎng)直播了；

    兩人都好奇的盯著浴室門(mén)，畢竟小圓臉之前進(jìn)去的時(shí)候，可是不著一縷的，這種香艷場(chǎng)景，男人女人都愛(ài)看；

    兩位不良分子在小骨出現(xiàn)后，不約而同的掩面躺下，兩條浴巾披在身上，趙小骨奚落的看著他們，嘲諷的眼神毫不掩飾；

    “小妖精，想看我笑話(huà)？我陸貞豈是可輕辱之輩！”

    要不是身在家中，老孟都會(huì)以為走錯(cuò)片場(chǎng)了；

    “誰(shuí)小了，要不咱倆比比，小圓臉，我勸你低調(diào)點(diǎn)，姐姐今天可是你的救命恩人，過(guò)河拆橋不好吧?！?br/>
    小骨咬著下嘴唇，不甘不愿的走了過(guò)來(lái)，小巧的腳掌在茜茜屁股上踢了一腳：“你讓讓?zhuān)瑝褐乙路??！?br/>
    “哎呀，你去大船那邊嘛，我要睡一會(huì)。”

    小骨無(wú)奈的繞了一圈在老孟身邊躺下，“孟輕舟，你是不是在我身上找存在感啊，怎么每次都是我丟盔卸甲的，妖精她們就生龍活虎，我覺(jué)得有問(wèn)題！”

    “大姐，你甩鍋也別賴(lài)我身上，我正常發(fā)揮你都不行，可見(jiàn)是你體質(zhì)的問(wèn)題，要不你去醫(yī)院?jiǎn)枂?wèn)？”

    “呸，你以為我沒(méi)問(wèn)呢，反正不對(duì)勁！”

    假寐的天仙，捂著嘴直笑，愈發(fā)覺(jué)得小骨可愛(ài)，居然真的去找過(guò)醫(yī)生，虧她想得出來(lái)；

    正準(zhǔn)備打趣小骨幾句，門(mén)外傳來(lái)了紫萱的聲音：“你們可真行，這都幾點(diǎn)了，輕舟，阿姨找你的電話(huà)都打到我這了，你還不趕緊給阿姨回電話(huà)！”

    “啊？我手機(jī)沒(méi)關(guān)機(jī)呀?！?br/>
    孟輕舟從枕邊拿出手機(jī)，傻眼了，居然真的關(guān)機(jī)了！

    從紫萱手里拿過(guò)她的手機(jī)，輕舟迅速給周越美打了過(guò)去；

    “媽?zhuān)缓靡馑及?，手機(jī)沒(méi)電了，我在家呢！”

    “我可能不去了，鐘麗妨?xí)е读业母鑶巍穭〗M去的，怎么，不會(huì)又要我出面給你老人家鎮(zhèn)場(chǎng)子吧。”

    不知道周越美在電話(huà)里說(shuō)了什么，偷偷穿好衣服的小骨和茜茜只見(jiàn)孟輕舟神情尷尬，連聲辯解；

    “哪有像你說(shuō)的，真沒(méi)有，好了好了，過(guò)幾天我回去看你和爸，行了吧！”

    悻悻的將手機(jī)遞給紫萱，輕舟沒(méi)好氣的說(shuō)道：“老媽在怪我們不回去看她，說(shuō)我有了媳婦忘了娘?！?br/>
    紫萱看了眼略微凸起的小腹，潔白的牙齒咬著紅潤(rùn)下唇，猶豫的開(kāi)口：“輕舟，要不最近我回魔都看看叔叔阿姨，正好我爸媽也想回去了。”

    “我也去，我也去！”

    無(wú)所事事的茜茜，迫不及待的舉手響應(yīng)，孟輕舟見(jiàn)連丫丫都躍躍欲試的了，趕緊出聲制止；

    “都別去，這幾天魔都電影節(jié)，到處都是記者，還有國(guó)外的，你們這么大搖大擺的回去，那不是主動(dòng)給人家送新聞嗎，等電影節(jié)結(jié)束，我們一起回去，丫丫就算了，萬(wàn)一遇到氣流，不安全！”

    童麗雅不甘心的拉了拉紫萱的衣角，她也想去見(jiàn)見(jiàn)公婆呀，為什么不可以，醫(yī)生都說(shuō)現(xiàn)在很安全的；

    “再議再議，時(shí)間還早呢，”

    ………

    今年的第63屆戛納電影節(jié)，王小率的《日超重慶》、賈章柯的《海上傳奇》全都鎩羽而歸，僅僅在競(jìng)賽單元和關(guān)注單元亮了亮相；

    泰國(guó)的《記憶前世的人》拿下了金棕櫚大獎(jiǎng)，也是泰國(guó)導(dǎo)演首次獲獎(jiǎng)；

    因?yàn)橹昂屯跣÷试诰W(wǎng)上有過(guò)小小的過(guò)節(jié)，孟輕舟對(duì)這事沒(méi)有公開(kāi)議論過(guò)，但國(guó)內(nèi)影視圈有那么一群無(wú)事生非的人，拿獎(jiǎng)了，就是以傷痕換大獎(jiǎng)，沒(méi)拿獎(jiǎng)，則是功力不夠去國(guó)外丟人；

    王小率的電影，在手法和表達(dá)的規(guī)整性上，孟輕舟認(rèn)為是沒(méi)有任何毛病的。劇情發(fā)展，節(jié)奏，主線(xiàn)副線(xiàn)，主題的表意系統(tǒng)。通篇看下來(lái)，都沒(méi)有太大的缺陷。

    可以說(shuō)，他的電影可以體現(xiàn)出他比較嚴(yán)謹(jǐn)?shù)膭?chuàng)作態(tài)度和良好的專(zhuān)業(yè)教育所培養(yǎng)出的專(zhuān)業(yè)能力。

    但老孟堅(jiān)持認(rèn)為，王小率導(dǎo)演止步于此了。他很專(zhuān)業(yè)，拍的電影很規(guī)整，但他相對(duì)來(lái)說(shuō)欠缺了兩個(gè)東西：天賦者的靈感直覺(jué)，以及對(duì)表達(dá)內(nèi)容的更多擴(kuò)展和嘗試。

    靈感的欠缺，局限了他表意的藝術(shù)效果和新意。使他的電影足夠整齊，但缺少讓人自嘆弗如和五體投地的靈光乍現(xiàn)時(shí)刻——就像《絕美之城》最后的十分鐘，索倫蒂諾給予我們的“魔幻時(shí)刻”。

    王小率導(dǎo)演的電影，可以讓人認(rèn)可他的專(zhuān)業(yè)性，但很難讓人嘖嘖稱(chēng)奇。手法，意象，表意，以及很重要的“腔調(diào)”等等部分上，都是如此。

    而對(duì)表達(dá)內(nèi)容擴(kuò)展的不足，讓他的電影——至少是我看過(guò)的作品、除去最新作之外，大多都圍繞著基本同樣的模式在運(yùn)轉(zhuǎn)。他對(duì)文革壓制人性這一主題的傾訴欲和執(zhí)念，讓他的內(nèi)容始終跳不出那個(gè)圈圈。

    這個(gè)問(wèn)題在他創(chuàng)作的前期是沒(méi)有的，但越往后越明顯，希望他能拍出更多的東西回到早期的創(chuàng)作狀態(tài)。

    當(dāng)然，很多導(dǎo)演都會(huì)有自己的母題，但區(qū)別在于：最優(yōu)秀的導(dǎo)演們會(huì)嘗試各種不同的新鮮東西，背景設(shè)置、劇情走向乃至于表現(xiàn)手法上都進(jìn)行更多嘗試；同時(shí)，在內(nèi)容上也會(huì)做更多的挖掘和探索。

    但是，基于以上兩點(diǎn)，王小率導(dǎo)演所呈現(xiàn)出的成片效果，是高度相似的鏡頭表達(dá)、情節(jié)展開(kāi)甚至于背景和人物的設(shè)置，同時(shí)在立意上也缺少變化。在很多人看來(lái)，近年的王小率導(dǎo)演，創(chuàng)作上的自我重復(fù)是比較大的。

    這是后天難以彌補(bǔ)的事，他足夠?qū)I(yè)，但缺的是頂尖的天份和直覺(jué)。而恰恰這種天份，區(qū)別著偉大的藝術(shù)家和手藝精湛的匠人。

    中國(guó)第六代導(dǎo)演之中，所有拍文藝片的這些人們，一直有一個(gè)評(píng)價(jià)，叫“墻里開(kāi)花墻外香”，這個(gè)墻外，最主要是歐洲。

    賈章科呢？

    賈章科是中國(guó)比較接近法國(guó)新浪潮的電影，但嚴(yán)格來(lái)說(shuō)這是因?yàn)橘Z章科出身于北電文學(xué)系，算是中國(guó)最早的文學(xué)導(dǎo)演，與法國(guó)先鋒派中“詩(shī)歌電影”有相似之處。

    這自然會(huì)受到以反對(duì)好萊塢商業(yè)類(lèi)型片為己任，以發(fā)揚(yáng)電影藝術(shù)為目標(biāo)的歐洲三大電影節(jié)的喜愛(ài)。

    法國(guó)《電影手冊(cè)》評(píng)論《小武》：擺脫了中國(guó)電影的常規(guī)，是標(biāo)志著中國(guó)電影復(fù)興與活力的影片。

    德國(guó)電影評(píng)論家烏利?！じ窭赘駹杽t稱(chēng)賈章科為“亞洲電影閃電般耀眼的希望之光”。

    至于意大利新現(xiàn)實(shí)主義更是明顯，無(wú)論是“還我普通人”和“把攝像機(jī)抗到街上去”都與賈科長(zhǎng)的電影密切貼合。

    但也有所不同：第五代導(dǎo)演作為改革開(kāi)放后中國(guó)電影的再崛起一代，本身帶有非常濃厚的時(shí)代感，作品中帶有強(qiáng)烈的民族現(xiàn)實(shí)主義。

    而第六代相比第五代，有了更多的美學(xué)理論支持，他們作品中帶有的新現(xiàn)實(shí)主義感并非來(lái)自意大利新現(xiàn)實(shí)主義，而更多的是民族現(xiàn)實(shí)主義與新現(xiàn)實(shí)主義，甚至是和新現(xiàn)實(shí)主義母體“批判現(xiàn)實(shí)主義”互相影響后誕生的。

    他的電影并沒(méi)有什么錯(cuò)誤，只是比較消極，審查認(rèn)為中國(guó)群眾不適合看這樣的電影而已。

    不公映，影響力就小一點(diǎn)，就睜一只眼閉一只眼了。而且，剪一剪，也不是不可能上，只是不想剪。要是真的有問(wèn)題，拍都不會(huì)給你拍的機(jī)會(huì)。

    能拍這種電影，一是，電影還是有思想的，導(dǎo)演還是有才華的，沒(méi)思想沒(méi)才華的，審查者才懶得為你開(kāi)會(huì)呢；

    二是，為突破審查邊界做貢獻(xiàn)，從業(yè)者肯定是感謝的；三是，靠國(guó)外公映賣(mài)碟等也回本了，找投資也不會(huì)過(guò)于為難。

    畢竟是學(xué)院派，總該有些人脈。

    孟輕舟一直都認(rèn)為，賈章科比之王小率更有電影人的情懷；

    他們也是所謂的第六代導(dǎo)演群里的一員；

    第六代的稱(chēng)謂，最初散見(jiàn)在西方報(bào)刊上關(guān)于中國(guó)這些新導(dǎo)演的影評(píng)中。而國(guó)外的影評(píng)人的著眼點(diǎn)并不是完全是影片所呈現(xiàn)的藝術(shù)和文化成就，他們重點(diǎn)強(qiáng)調(diào)影片的政治意義。

    就如前面的第五代導(dǎo)演，在國(guó)際上存在的認(rèn)識(shí)誤差一樣，這明顯帶有一種人為的意識(shí)偏離。

    國(guó)外的影評(píng)人對(duì)中國(guó)新導(dǎo)演比較統(tǒng)一的看法是：類(lèi)似于劇變前的東歐電影，他們給這些影片的命名是“地下電影”。

    不管?chē)?guó)外怎么說(shuō)，國(guó)內(nèi)對(duì)于第六代的爭(zhēng)論也由來(lái)已久。從胡雪楊的畢業(yè)宣言開(kāi)始，經(jīng)過(guò)了評(píng)論界和電影界的爭(zhēng)論，最終這一批以85屆、87屆、89屆為主體的電影人得到了一致的稱(chēng)呼：第六代。

    面對(duì)有著和第五代類(lèi)似的文化偏差，這些新電影人采用的電影手法和主體與前一代有了一定的差別。

    第五代的電影有這樣幾個(gè)特點(diǎn)：時(shí)間置后，多表述過(guò)去時(shí)態(tài)發(fā)生的故事；鄉(xiāng)土化；二元對(duì)立，拍鐵屋子的故事；都有文化反思主題；都有民俗化。

    而第六代的電影恰巧在這幾方面都形成了和他們的對(duì)立。

    就目前第六代拍的電影來(lái)看，無(wú)外乎兩種類(lèi)型，

    一是拍自己，如何飄泊，怎樣被社會(huì)排擠，老想借機(jī)發(fā)泄一下自己的情緒，涉及的題材有搖滾、吸毒等；

    第二種是拍下層人、民工、邊緣人的生存狀態(tài)，但他們又不是特別了解這些人，表達(dá)時(shí)也就不能完全和他們?nèi)谠谝黄稹?br/>
    他們這一代最大的特點(diǎn)是個(gè)人化（不確定因素在創(chuàng)作上的反映），還不是個(gè)性化（一類(lèi)人有共同點(diǎn)，個(gè)性中有共性），是一人一個(gè)相，第三、四、五有許多共同點(diǎn)，

    但他們不愿歌頌主流，也不愿涉及政治生活，不是主流社會(huì)，更上不了上層社會(huì)的臺(tái)面，這跟他們的生存狀況有關(guān)，他們是不安分的人，不滿(mǎn)足現(xiàn)狀。

    他們成長(zhǎng)的兩個(gè)因素：一是自身因素，他們的生活閱歷，生活的接觸面相對(duì)狹窄，二是受西方電影影響，從他們的藝術(shù)閱歷看，更多受西方經(jīng)典電影片斷的影響。

    第六代電影人的出現(xiàn)，以他們那種還不那么世故，不那么保守的情懷，憑著對(duì)自己、對(duì)藝術(shù)的真誠(chéng)，所呈現(xiàn)出來(lái)的那種生存的現(xiàn)實(shí)和體驗(yàn)的現(xiàn)實(shí)，以及他們?cè)陔娪罢Z(yǔ)言上的努力，無(wú)疑為當(dāng)今的中國(guó)電影注入了些許青春的朝氣，

    但是天真和純潔并不能就能使他們的電影在中國(guó)電影史上留下足跡，反叛和激進(jìn)也并不能使他們的電影就能經(jīng)得起時(shí)間的考驗(yàn)，在他們身上普遍缺乏經(jīng)驗(yàn)的力量，

    對(duì)于昨天的“近視”使他們無(wú)力對(duì)自己的故事有個(gè)成熟的評(píng)價(jià)和總結(jié)。