?比如，如果你覺得你的故事在兜圈子，或者你的人物不是說話太多，就是解釋太多，你可能需要一個(gè)閃回來揭示人物的某一方面。如果你的人物太被動(dòng)、太多反應(yīng)，或者人物太單薄、維度單一，你可以用一個(gè)閃回來為你的故事線索提供更多的深度和維度。

    但是--這個(gè)“但是”很重要--想要豐富你的人物時(shí)可不能只是簡單地插入閃回。你需要的是回到人物內(nèi)心，并定義那些在劇本進(jìn)程中作用于人物的力量。如果需要，寫些有關(guān)人物間關(guān)系的短文，只是為了讓自己的頭腦能想清楚：

    “什么是決定事件的人物?什么是揭示人物的事件?”

    這些問題是當(dāng)你要用一個(gè)閃回解決某一個(gè)特定問題時(shí)必須要問自己的。如果你決定用它，就從“閃現(xiàn)”的方面想一想你的人物在現(xiàn)在這一刻的想法和感覺是什么?如果你能進(jìn)入你的人物的頭腦，并發(fā)現(xiàn)某些在現(xiàn)在這一刻會(huì)在人物的頭腦里浮現(xiàn)出來的想法、記憶或事件，并且展示其對你的人物的作用，你會(huì)取得最佳的成效。進(jìn)入到你的人物的人生軌跡(參見第13章)看看你能發(fā)現(xiàn)些什么。

    閃回的最好的應(yīng)用，是為你的人物提供一些更深入內(nèi)心的情感和觀察理解。在《特工狂花》里薩姆和查莉間的轉(zhuǎn)換都是在重現(xiàn)這一人物性格里被隱藏了八年的另一面。這就是我為什么總是要把閃回看作是“閃現(xiàn)”的緣故。它是在現(xiàn)在時(shí)刻你的人物頭腦中所思考的。它既推動(dòng)故事的前進(jìn)又揭示主要人物的信息。

    你覺得在《末路狂花》中能用閃回顯示她的人生軌跡嗎?可能。#如果有機(jī)會(huì)展示路易絲在德克薩斯被強(qiáng)奸時(shí)發(fā)生了什么，這可能會(huì)有助于更清楚地說明她為什么在停車場殺死哈蘭。不過這樣是否會(huì)很有成效呢?其實(shí)不然。沒必要用小勺一口一口地“喂”讀者和觀眾。這種影迷俱樂部式的做法我們干得太多了。我認(rèn)為，靠閃回來揭示路易絲生活里的這件事是多余的，而且絕不會(huì)取得像原劇作者卡莉·克里本來采取的方式那樣好的效果。

    所以在用閃回時(shí)你一定要慎重。

    有些影片把閃回作為一個(gè)主要的部分用到故事里。他們將其用作主要故事線索的“書檔”，這意味著他們用一個(gè)事件或事變開始劇本，然后閃回到真正的故事，最后又結(jié)束于現(xiàn)在的時(shí)間。有限的幾部這樣做得較好的影片有：《廊橋遺夢》、《日落大道》、《安妮·霍爾》和《公民凱恩》，當(dāng)然還有《低俗》。

    決定是否用一處閃回，先確定它沒有破壞動(dòng)作的流程，或打亂了故事的進(jìn)程，也別把太多的注意力引到它本身上。

    要是能說出它來，可能你就用不著非要展示它不可。