對(duì)于十億保底，這絕對(duì)是史無前例的賭約，還是一個(gè)剛剛成立的工作室，這已經(jīng)不是一般的狂妄。
夏子萱聽著這話的時(shí)候腦子都是發(fā)懵的，都好奇自己的老板腦袋是不是被驢蹄了居然敢和一個(gè)導(dǎo)演下這么大的賭注，夏子萱不是沒有看過這劇本，可是看來看去沒有什么獨(dú)特的地方這十億又從何而來呢？
張紀(jì)昀也是腦子發(fā)懵，自己是不是碰上一個(gè)神經(jīng)病了，要不是看著時(shí)九還得正常的樣子都會(huì)認(rèn)為他就是神經(jīng)病了，畢竟做導(dǎo)演這么多年十億以上的電影他不是沒有導(dǎo)演過而是這樣電影少，到目前為止張紀(jì)昀導(dǎo)演的電影破億的不過就是只有四五部，而且十億以上的不過是兩部，可想而知這破億還是十億的電影這到底是要付出多少。
拿著劇本張紀(jì)昀神神叨叨的回去了，現(xiàn)在的他無疑就是最有壓力的那個(gè)人之一了，他既然要導(dǎo)演這部劇的話不僅僅是要下足功夫還要盡可能的去吧里面的東西細(xì)化開來，這樣才可能更大限度使這一部收到很多數(shù)的共鳴。
另外一邊時(shí)九也是忙得熱火朝天，既然是賭約下了，那么他們就要付出更多的資金，拉投資商，廣告等等這些都是他們親力親為。
十七年工作室投資一千多萬，這里面已經(jīng)從投資商和廣告里面抽出很大一部分來填補(bǔ)整個(gè)劇組的拍攝，現(xiàn)在要的是十七年工作室把這么多的錢投出去之后還能夠保持得到盈利的狀態(tài)，這是十七年工作室有些擔(dān)心的，不然的話其他的沒那么上心。
經(jīng)過簡(jiǎn)單的溝通之后，劇組開機(jī)儀式準(zhǔn)備在五天之后，至于演員的話全部交給了張紀(jì)昀負(fù)責(zé)，張紀(jì)昀按照經(jīng)費(fèi)找了幾個(gè)不出名的流量小生。
“《我曾那樣愛過你》里面的人物一共是五個(gè)人，加上女主角的話大概會(huì)有七個(gè)人來著，這些都是我最近找的流量小生演技還算過得去?！边@是時(shí)九在空余時(shí)間里張紀(jì)昀打電話給他說的。
對(duì)此時(shí)九倒沒有說什么，不過卻知道這里是有些怨恨畢竟時(shí)九可是只出資其他的大鍋都甩給了張紀(jì)昀，這幾天張紀(jì)昀是吃不下飯，也睡不著??！
張紀(jì)昀是一個(gè)導(dǎo)演，導(dǎo)演是干什么的？導(dǎo)演要自始至終參加攝制的全過程，可以說任務(wù)繁重，責(zé)任重大他不僅僅是要研究劇本這么簡(jiǎn)單，在攝制組建立后，應(yīng)組織主要?jiǎng)?chuàng)作人員研究和分析劇本以及查閱與劇本相關(guān)的文字資料與形象資料。并在攝制組內(nèi)進(jìn)行討論，目的是深入理解劇本，為劇本找到恰當(dāng)?shù)谋硎鲂问剑_(dá)到統(tǒng)一認(rèn)識(shí)和統(tǒng)一思想，以便齊心協(xié)力為實(shí)現(xiàn)導(dǎo)演的構(gòu)思和意圖，為把劇本體現(xiàn)在銀幕或屏幕上共同奮斗，為此張紀(jì)昀感覺自己視力都下降不下眼鏡都不知道換了多少副了。
這其中最難過的莫過于讓他遴選演員。這是一項(xiàng)非常重要的工作，有人說演員選對(duì)了，戲就成功了一半。這話有一定的道理。因?yàn)殡娪盎螂娨晞≈械娜宋镄蜗笫强垦輪T創(chuàng)造的，演員自身的角色直接與觀眾見面，所以演員的得失成敗也關(guān)系著整部戲的得失成敗，還有很多人憑借關(guān)系試圖讓自己公司的一些新人混進(jìn)來，畢竟能夠在張紀(jì)昀這樣的大導(dǎo)演手下演繹一個(gè)角色都可能一炮而紅。
而且中國(guó)文藝界有一句經(jīng)驗(yàn)之談，叫“戲保人”和“人保戲”，就是劇本好，戲?qū)懙煤?，就可以給演員的創(chuàng)造提供施展才華的充分空間，同樣的道理，假如選到了好演員，一般的戲，也可以借助演員的功力，經(jīng)過演員豐富和精心的創(chuàng)造，把角色演得栩栩如生，光彩照人。所以好的劇本如能選到好的演員，更能為劇本錦上添花，對(duì)于這劇本別人是看不出什么貓膩，那是因?yàn)樗麄儾皇菍I(yè)人員，可是張紀(jì)昀不同，他不是不然的話也不可能獲獎(jiǎng)無數(shù)拍出這么多好看的。
在這一個(gè)劇本上，雖然是已經(jīng)成型的劇本，可是寫作導(dǎo)演闡述——導(dǎo)演闡述是導(dǎo)演對(duì)未來影片或電視劇描繪的藍(lán)圖，是導(dǎo)演創(chuàng)作意圖和完整構(gòu)思的說明，也是導(dǎo)演的綱領(lǐng)性的整體設(shè)計(jì)。導(dǎo)演闡述的寫作，并無固定的模式，由于導(dǎo)演的個(gè)性和風(fēng)格各異，所以有各不相同的寫法，有的寫得非常具體細(xì)致，甚至涉及到每場(chǎng)戲的構(gòu)思和設(shè)計(jì)方案，這是張紀(jì)昀不敢大意的。
當(dāng)然了，有的則是提綱挈領(lǐng)地只談主要問題。所以不必拘泥于一種格式。
在一些上面有很多立意，對(duì)劇本的立意、主題思想、時(shí)代背景等方面的闡釋。
第一個(gè)是對(duì)劇中主要人物的分析。
第二個(gè)的話對(duì)劇中矛盾沖突的理解與把握。
剩下的自然是對(duì)未來影片風(fēng)格樣式的定位。對(duì)節(jié)奏的處理和對(duì)表演、攝影、美術(shù)、化妝、服裝、道具等創(chuàng)作的構(gòu)思和造型設(shè)計(jì)的要求，還有對(duì)音樂、錄音、剪輯等各創(chuàng)作部門的提示。
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最后就是對(duì)劇中需要運(yùn)用特技處理的部分提出要求，以便與特技部門協(xié)商處理。
雖然說以上各點(diǎn)不必面面俱到，但由于由于劇本的內(nèi)容和題材的不同，加之導(dǎo)演的素質(zhì)和風(fēng)格各異，可以根據(jù)自己獨(dú)特的理解與認(rèn)識(shí)加以闡述，畢竟張紀(jì)昀之所以這么成功，還不是因?yàn)樗旧頁(yè)碛歇?dú)特的理解和性質(zhì)。
在這里面應(yīng)力求明確、生動(dòng)、具體，富有吸引力和說服力，并能鼓舞攝制組全體成員的創(chuàng)作熱情和積極性，同心協(xié)力，完成攝制任務(wù)。
張紀(jì)昀選景，景物是為情節(jié)的發(fā)展以及人物的活動(dòng)提供具有典型性和表現(xiàn)力的造型環(huán)境，對(duì)于一部很好的電影來說，要制作出來的話自然是要擁有一個(gè)好的壞境，它對(duì)營(yíng)造生活氣息和藝術(shù)氛圍都是至關(guān)重要的。
所謂以景生情，以情托景，達(dá)到情景交融的境界，都和選景以及美工對(duì)景的設(shè)計(jì)有關(guān)。一般來說，室內(nèi)景應(yīng)由美工根據(jù)劇本的內(nèi)容和導(dǎo)演意圖進(jìn)行設(shè)計(jì)，經(jīng)過張紀(jì)昀審定后在攝影棚內(nèi)進(jìn)行搭建，搭建的布景既能達(dá)到張紀(jì)昀的理想要求，又有利于拍攝?，F(xiàn)在的情況是因經(jīng)費(fèi)不足，加之搭建的布景工藝不過硬，容易暴露出虛假的痕跡，所以會(huì)有許多導(dǎo)演將內(nèi)景外拍，也就是放到實(shí)景中去拍攝，所以第一在外景上來說張紀(jì)昀是把注意放在學(xué)校上面的，畢竟怎么說這一次的這一部劇是青春校園劇。
雖然青春校園劇很不需要什么外景，但有些內(nèi)景、外景都要到合適的地方去選擇去選。
可能所有導(dǎo)演在取場(chǎng)景時(shí)，都會(huì)記得切忌用自己想像中幻化出來的環(huán)境去套現(xiàn)實(shí)生活中的環(huán)境。這種幻化出來的理想環(huán)境，在現(xiàn)實(shí)中是很難找到的，所以張紀(jì)昀挑選地方極為嚴(yán)格因此，內(nèi)景、外景都要到外面去選。對(duì)于張紀(jì)昀來說在現(xiàn)實(shí)中是很難找到的選景時(shí)，他一定會(huì)從實(shí)際出發(fā)，要將自己想像中的環(huán)境向現(xiàn)實(shí)中的一旁上靠。場(chǎng)景不可過于分散而盡量集中，以避免因轉(zhuǎn)移場(chǎng)景太多，距離太遠(yuǎn)，而浪費(fèi)拍攝時(shí)間和增加經(jīng)費(fèi)開支，畢竟他的經(jīng)費(fèi)只有一千萬了，而且十七年工作室還是從其他地方把這開支給抽出來的。
就在十七年工作室的事情要辦妥時(shí)九準(zhǔn)備出去放松一下的時(shí)候七七來了。
“你怎么來了？”時(shí)九看著一臉笑吟吟的七七不由得好奇地問道。
七七不由得瞪了他一眼:“怎么了，我不能來……還是說你有什么虧心事啊？”
時(shí)九聽著七七的話不由得一陣苦笑:“這怎么可能。”看著七七:“怎么了，是不是想我了?！?br/>
看著時(shí)九說著這么暖心的話七七剛才一臉心事忽然之間煙消云散拉住時(shí)九的手爽快地走了出去。