?這是新中國的電影創(chuàng)作發(fā)展至今，中央高層領(lǐng)導(dǎo)首次給予劇本在影視創(chuàng)作中以科學(xué)性的定位，可以稱作電影劇本的

    “八十一字定律”。這對于那些所謂的電影理論家發(fā)表的

    “電影是導(dǎo)演的藝術(shù)”、

    “影視劇本可以不是文學(xué)”等論調(diào)，都是一個有力的駁斥，一切排斥劇本功能和貶低編劇作為的荒謬?yán)碚摚际沁`反科學(xué)實踐的，都應(yīng)該放到冰箱里冷凍起來！

    無論是美國還是中國的電影實踐都證明了，電影的精品出自于劇本的精品，劇本的精品出自于劇作的精英。

    任何輕視編劇和忽視劇本的陳腐觀念，任何把編劇看作制片商的打工仔和導(dǎo)演的文秘的人，在悉德·菲爾德完整的劇作理論體系和高深的創(chuàng)作思維面前，均被照測出其無知的靈魂。

    美國電影稱雄于世，就在于高度重視維護(hù)作家編劇的權(quán)益，并給予高度的禮遇和榮譽(yù)，奧斯卡獎給編劇設(shè)立兩個金像獎--

    “最佳原創(chuàng)劇本獎”和

    “最佳改編劇本獎”，褒獎劇本是首先對于原創(chuàng)的激勵，也是對于編劇的智力成果和擁有版權(quán)的尊崇。

    如何編創(chuàng)出一個好故事，指南就擺在眼前^H正如美國電影藝術(shù)和科學(xué)學(xué)院主席希德·甘尼斯所說：“盡管電影藝術(shù)制作技術(shù)一直在不斷變化，但‘講故事’的原則沒有變，從古希臘時代起，人們就一直在‘講故事’，電影還是要遵循‘講故事’的原則，還是要講究如何打動觀眾，要依靠講故事的技巧牽動人們的喜怒哀樂！”如何編好一個故事？

    當(dāng)你翻開這本書時，悉德·菲爾德就站在你眼前，一切隱藏在劇本中的雷區(qū)和難題，都可以從中找到排除和解決的辦法，引導(dǎo)你去完成心中的表達(dá)。

    《電影編劇創(chuàng)作指南》在理論和實踐兩個方面總結(jié)了好萊塢電影劇本的創(chuàng)作經(jīng)驗。

    因此，無論你是在校學(xué)習(xí)影視的學(xué)生，還是電影編劇的自學(xué)者，我建議，除了他提到的影片必須認(rèn)真研究觀摩外，最好是比照你手中正在寫作的劇本，按照他的方法，逐步逐條地進(jìn)行檢驗、修改，這樣學(xué)習(xí)起來，就會更為得法。

    學(xué)習(xí)陶藝若沒有動手參與實踐，僅僅懂得一些理論，那永遠(yuǎn)不得真諦。

    心須從練泥開始，拉坯、造型、上釉、進(jìn)窯、燒制，最后，你得到的不僅是一件陶器，而是一件作品永久的創(chuàng)作經(jīng)驗。

    寫作劇本也是如此，將你的思維入窯燒制一次，轉(zhuǎn)化出成果才能取得真經(jīng)。

    這是新中國的電影創(chuàng)作發(fā)展至今，中央高層領(lǐng)導(dǎo)首次給予劇本在影視創(chuàng)作中以科學(xué)性的定位，可以稱作電影劇本的

    “八十一字定律”。這對于那些所謂的電影理論家發(fā)表的

    “電影是導(dǎo)演的藝術(shù)”、

    “影視劇本可以不是文學(xué)”等論調(diào)，都是一個有力的駁斥，一切排斥劇本功能和貶低編劇作為的荒謬?yán)碚?，都是違反科學(xué)實踐的，都應(yīng)該放到冰箱里冷凍起來！

    無論是美國還是中國的電影實踐都證明了，電影的精品出自于劇本的精品，劇本的精品出自于劇作的精英。

    任何輕視編劇和忽視劇本的陳腐觀念，任何把編劇看作制片商的打工仔和導(dǎo)演的文秘的人，在悉德·菲爾德完整的劇作理論體系和高深的創(chuàng)作思維面前，均被照測出其無知的靈魂。

    美國電影稱雄于世，就在于高度重視維護(hù)作家編劇的權(quán)益，并給予高度的禮遇和榮譽(yù)，奧斯卡獎給編劇設(shè)立兩個金像獎--

    “最佳原創(chuàng)劇本獎”和

    “最佳改編劇本獎”，褒獎劇本是首先對于原創(chuàng)的激勵，也是對于編劇的智力成果和擁有版權(quán)的尊崇。

    如何編創(chuàng)出一個好故事，指南就擺在眼前^H正如美國電影藝術(shù)和科學(xué)學(xué)院主席希德·甘尼斯所說：“盡管電影藝術(shù)制作技術(shù)一直在不斷變化，但‘講故事’的原則沒有變，從古希臘時代起，人們就一直在‘講故事’，電影還是要遵循‘講故事’的原則，還是要講究如何打動觀眾，要依靠講故事的技巧牽動人們的喜怒哀樂！”如何編好一個故事？

    當(dāng)你翻開這本書時，悉德·菲爾德就站在你眼前，一切隱藏在劇本中的雷區(qū)和難題，都可以從中找到排除和解決的辦法，引導(dǎo)你去完成心中的表達(dá)。

    《電影編劇創(chuàng)作指南》在理論和實踐兩個方面總結(jié)了好萊塢電影劇本的創(chuàng)作經(jīng)驗。

    因此，無論你是在校學(xué)習(xí)影視的學(xué)生，還是電影編劇的自學(xué)者，我建議，除了他提到的影片必須認(rèn)真研究觀摩外，最好是比照你手中正在寫作的劇本，按照他的方法，逐步逐條地進(jìn)行檢驗、修改，這樣學(xué)習(xí)起來，就會更為得法。

    學(xué)習(xí)陶藝若沒有動手參與實踐，僅僅懂得一些理論，那永遠(yuǎn)不得真諦。

    心須從練泥開始，拉坯、造型、上釉、進(jìn)窯、燒制，最后，你得到的不僅是一件陶器，而是一件作品永久的創(chuàng)作經(jīng)驗。

    寫作劇本也是如此，將你的思維入窯燒制一次，轉(zhuǎn)化出成果才能取得真經(jīng)。