沒有聽說《集結(jié)號(hào)》的時(shí)候，關(guān)于秦軒的戰(zhàn)爭(zhēng)我們只會(huì)想到《士兵突擊》那一段。毫無疑問，秦軒對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的描述還是影迷心中關(guān)注的中心。對(duì)外國(guó)制作團(tuán)隊(duì)過多關(guān)注使大家過多糾纏于制作的技術(shù)細(xì)節(jié)。實(shí)話講，戰(zhàn)爭(zhēng)的制作水準(zhǔn)也只是剛剛沖出亞洲，還不是世界級(jí)得。視覺奇觀不是寧皓的著眼點(diǎn)，但視效絕對(duì)是特別的狀態(tài)，可以負(fù)責(zé)任地說遠(yuǎn)超國(guó)內(nèi)的水平，和以往國(guó)內(nèi)戰(zhàn)爭(zhēng)電影更不是一個(gè)技術(shù)層面。有關(guān)細(xì)節(jié)容我們稍后詳解。同時(shí)也不要把好萊塢的大制作當(dāng)標(biāo)準(zhǔn)，因?yàn)槲覀兊墓I(yè)還造不出凱迪拉克。
畫面的色彩質(zhì)感很特別，之前一直講像《拯救大兵》，我看卻有不同?！墩却蟊返漠嬅婧芗?xì)膩有精致的美感，《集結(jié)號(hào)》只是色彩沉了些，質(zhì)感上有顆粒感。如果一定說像什么，我覺得像《300勇士》的風(fēng)格，炮火中硝煙與塵土飛揚(yáng)，仿佛一粒粒的清晰可見。沒有現(xiàn)在戰(zhàn)爭(zhēng)電影流行的長(zhǎng)鏡頭，戰(zhàn)斗場(chǎng)面更多地使用了肩扛或手提攝像機(jī)，以谷子地的主觀視角完成戰(zhàn)場(chǎng)觀察。剪接很快速，顯然是很多機(jī)位拍攝的好處。很少有大空間戰(zhàn)斗的表現(xiàn)，不一定是回避技術(shù)制作，這可能是一個(gè)技術(shù)技巧，局促的視野加深了緊張感和壓力。
不說技術(shù)了，那不說的戰(zhàn)略思想。老外看了都說這是一部反戰(zhàn)的電影，看來他們更愛上綱上線。所有戰(zhàn)爭(zhēng)片其實(shí)都在說反戰(zhàn)，沒人喜歡打仗，以往戰(zhàn)爭(zhēng)片里一聽打仗就高興的士兵們好像在玩cs一樣。
寧皓的戰(zhàn)士受傷的時(shí)候慘叫，沖鋒時(shí)罵人，沖動(dòng)時(shí)還殺俘虜，搶了敵軍裝備時(shí)高興地分東西，我們看到了“真人秀”。以往的戰(zhàn)爭(zhēng)電影了，我軍死的總是很英勇，一人打死十?dāng)?shù)人才死，按此邏輯敵方400萬軍隊(duì)我們只要四十萬就行了。寧皓讓我軍打幾十人死了71人，堅(jiān)守陣地時(shí)也只強(qiáng)調(diào)自己的陣亡，有很多死亡都來不急舉槍。
以往的戰(zhàn)爭(zhēng)電影了我軍都比敵軍帥，敵人打仗像老鼠，我軍都挺胸抬頭不怕子彈。寧皓為敵人整理了軍容，訓(xùn)練了我軍的隱蔽技巧。這些還只是表面，寧皓的部隊(duì)終于有了現(xiàn)實(shí)問題，以往我軍好像從沒有打散的兵找不著隊(duì)伍，沒人證明不了自己是解放軍。
我們終于看到了什么是兵荒馬亂的年代，知道有太多死亡無法記錄，重要的是我們讀到死去的對(duì)活著的影響，對(duì)于死者，活著的人的使命絕不僅僅是報(bào)仇。我們老說不要忘記犧牲的，但真正的入骨之痛是面對(duì)那些無名的死者，甚至無法確認(rèn)生死的戰(zhàn)友，我們記無所憶。這是最容易被忽視的戰(zhàn)爭(zhēng)之苦吧！
另一個(gè)人開始評(píng)論道。
“谷子地”是一個(gè)人的名字，中原野戰(zhàn)軍獨(dú)立二師139團(tuán)2營(yíng)9連連長(zhǎng)，本片的主人公。電影就是描寫他帶領(lǐng)47名兄弟血戰(zhàn)沙場(chǎng)，狙擊百倍于己的敵軍
《集結(jié)號(hào)》根本不是《拯救大兵》。但它確實(shí)隱約閃爍一些國(guó)產(chǎn)電影的影子。跟它們一樣，《集結(jié)號(hào)》很男人，有爆發(fā)力，谷子地更讓觀眾血脈噴張，右臉的蚯蚓狀傷疤就象戰(zhàn)火中依舊英挺的旗桿，豎立在每個(gè)觀眾心上。
從某種角度看，我懷疑電影老兵寧皓本人就是《集結(jié)號(hào)》里為47個(gè)兄弟正名的九連連長(zhǎng)谷子地。他也一直想“正名”，只不過，他想拯救的對(duì)象是華夏式大片，是那些在暴力、奢靡、專制、空洞錦衣下包裹的浮華胴體。他自己也曾不自覺醉心于此。這些堆砌的影像，如果沒人追認(rèn)它們?yōu)榱沂?，它們只能從影史里失了蹤，成為深埋在煤堆下的炮灰?br/>
有人說尹力的《云水謠》是把主旋律拍成了類型片，那么寧皓就是把商業(yè)片拍成了主旋律，至少是個(gè)在商業(yè)片包裝下的主旋律。
其實(shí)這一點(diǎn)無可厚非，拍電影就是為了賺錢的，宣傳策略的問題屬于技術(shù)環(huán)節(jié)，如果大家都能像對(duì)待進(jìn)口大片一樣對(duì)主旋律電影趨之若鶩，主抓意識(shí)形態(tài)的領(lǐng)導(dǎo)們死也瞑目了，華夏的政治思想品德教育也上了一個(gè)新臺(tái)階了。關(guān)鍵是這個(gè)主旋律在灌輸什么樣的理念。
我不知道世界上還有哪個(gè)國(guó)家還可以在官方輿論的支持下拍攝這種以謳歌和玩味和態(tài)度來渲染一場(chǎng)本民族自相殘殺的戰(zhàn)爭(zhēng)的電影的?？催@樣的電影，是不能激發(fā)起人真正的民族自豪感和集體榮譽(yù)感的，更不要談什么英雄情結(jié)。
出色的戰(zhàn)爭(zhēng)電影都是以反戰(zhàn)為主題的，在《集結(jié)號(hào)》里，我們到底看到了嗎？
《集結(jié)號(hào)》的宣傳一直是以對(duì)戰(zhàn)爭(zhēng)的殘酷作人性化的逼真描寫為為主要賣點(diǎn)的。我們的士兵不再像以前那樣急于在戰(zhàn)斗中獻(xiàn)身了，他們也怕死，這種在中國(guó)戰(zhàn)爭(zhēng)電影中比西方遲到了幾十年的人文意識(shí)沒什么可自豪的。
寧皓請(qǐng)來了外國(guó)人來制作戰(zhàn)爭(zhēng)特技，戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的確是比以前更具沖擊力了。但技術(shù)代替不了想象力，代替不了場(chǎng)面調(diào)度，于是我們看到了電影中戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面的單調(diào)和機(jī)械，有了點(diǎn)視覺沖擊就連節(jié)奏和鋪墊都不要了，幾個(gè)回合下來，已經(jīng)審美疲勞了。堆積鏡頭誰(shuí)不會(huì)呀？還要你馮大導(dǎo)演干什么？我難以想象如果像《拯救大兵》那樣三個(gè)小時(shí)的戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面一直延續(xù)下來，《集結(jié)號(hào)》會(huì)給觀眾造成什么樣的生理摧殘?！逗邡椊德洹肥菢?biāo)準(zhǔn)的美國(guó)主旋律戰(zhàn)爭(zhēng)片，同樣是拍遭遇戰(zhàn)中的突圍與營(yíng)救，突出的是犧牲精神，說白了，演的就是n種死亡方式，那里面的震撼力不僅僅是靠轟炸眼球，而是十足的戲劇張力和人物性格使然，而《集結(jié)號(hào)》呢？一個(gè)個(gè)扁平的人物流水賬一樣的被抹去了生命，我從哪里去尋找我的精神寄托？
所以反而是到了后面和平年代的戲感覺自然了許多，而這樣的戲能拍出這種感覺的導(dǎo)演在中國(guó)隨隨便便也就能抓出一把來，那是劉恒的功勞。你打著戰(zhàn)爭(zhēng)片的幌子宣傳了半天（電視里都是請(qǐng)那幫演員說戰(zhàn)爭(zhēng)場(chǎng)面怎么怎么拍的，吃了多少苦受了多少罪的），然后只讓我們看了半場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)片，你也太會(huì)玩了吧！知道你在明著學(xué)《拯救大兵》，暗著學(xué)《父輩的旗幟》，可惜都學(xué)了個(gè)皮毛。至少在敘事結(jié)構(gòu)和視角上就不能有點(diǎn)追求？別弄這么個(gè)三明治出來，《羅生門》白看了嗎？
我很佩服寧皓制造集體性迷狂的能力，那么多人在蠱惑下走進(jìn)電影院，又像被催眠了一樣走出來，滿懷著廉價(jià)的感動(dòng)和莫名的激情，但是我分明看了某些人帶著狡黠的笑容在俯視著這些付出的金錢和時(shí)間的觀眾們。中國(guó)的觀眾實(shí)在是可愛，堪比當(dāng)年的中國(guó)球迷，他們太容易滿足，太容易被左右，在一群電影投機(jī)分子的面前，沒有任何的抵抗能力。
事實(shí)證明，寧皓不僅僅可以拍小品式的賀歲電影，還可以拍大片，事實(shí)也證明，寧皓的大片完全可以拍得比國(guó)產(chǎn)更好看，至少不那么垃圾了。但是，比乞丐富有就能證明他是富翁嗎？手機(jī)用戶請(qǐng)瀏覽閱讀，更優(yōu)質(zhì)的閱讀體驗(yàn)。