職業(yè)：制片人、導(dǎo)演、編劇、演員
王晶，香港著名商業(yè)片大導(dǎo)演、“無(wú)厘頭”電影功臣之一，大學(xué)時(shí)期為香港中文大學(xué)高材生，尤其擅長(zhǎng)編劇，亦為香港電視電影界著名編劇，如由汪明荃擔(dān)綱演出、著名香港電視劇《京華春夢(mèng)》便出于王晶筆下。1977年編寫了第一部電影劇本《鬼馬狂潮》，此后十余年，編過(guò)40多部電影劇本。1981年首次執(zhí)導(dǎo)電影《千王斗千霸》。他編導(dǎo)及監(jiān)制的電影包括《精裝追女仔》、《最佳損友》、《至尊無(wú)上》、《賭神》等等。他早期的《千王之王》系列賭片以及《花心大少》等“溝女”電影都極大地符合了當(dāng)時(shí)觀眾的口味，在之后的十幾年里也屢用不爽，《賭神》與《精裝追女仔》系列都在香港掀起票房狂潮，并引來(lái)眾多跟風(fēng)之作。1997年，他聯(lián)同文雋等成立最佳拍檔電影公司。近作有《賭俠大戰(zhàn)拉斯維加斯》、《千王之王2000》、《百分百感覺》?！督疱X帝國(guó)》
在賭片消聲了一段時(shí)間后的2008年，他又推出了新的一部賭片《我的老婆是賭圣》。
他是香港電影圈內(nèi)無(wú)人不曉的人物，從影20多年來(lái),出自他手中的電影作品多達(dá)160多部，為此他理直氣壯地?cái)嘌裕约菏窍愀垭娪笆飞系摹皵?shù)量之王”。
劉偉強(qiáng)
職業(yè)：導(dǎo)演，攝影，監(jiān)制，演員
大事記：
第一部參與拍攝的電影：《十八般武藝》
首部攝影的電影：《旺角卡門》（1988年）
首部導(dǎo)演的電影：《朋黨》（1991年）
與文雋、王晶合組“最佳拍檔有限公司”（1995年）
在香港首創(chuàng)用全電腦數(shù)碼特技拍攝電影：《風(fēng)云》（1998年）
zj;
電影代表作品：《無(wú)間道》（2003年）
票房過(guò)億作品：《頭文字d》（2005年）
所得獎(jiǎng)項(xiàng)：第22屆金像獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，
第40屆金馬獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，
第八屆香港金紫荊獎(jiǎng)最佳導(dǎo)演，
第26屆金像獎(jiǎng)最佳攝影。
攝影出身的劉偉強(qiáng)，這些年開始在香港的電影舉足輕重。
1960年出生于香港。自小愛好攝影，1980年中學(xué)畢業(yè)后投身邵氏。第一部參與的電影為劉家良的《十八般武藝》，當(dāng)一名攝影小工。1985年正式擔(dān)任攝影師，作品有《龍虎風(fēng)云》，《旺角卡門》等。1990年開始執(zhí)導(dǎo)筒，拍攝了《朋黨》，《人皮燈籠》，《廟街故事》等影片。1995年與文娟雋，王晶合組最佳拍檔電影制作公司，1996年執(zhí)導(dǎo)最佳拍檔的創(chuàng)業(yè)作《古惑仔之人在江湖》，結(jié)果此片成績(jī)斐然，接連三部《古惑仔》系列電影全部進(jìn)入當(dāng)年香港十大賣座電影行列，掀起香港影壇的江湖片熱潮，《古惑仔》系列更是連拍六集，長(zhǎng)盛不衰。劉偉強(qiáng)也一舉進(jìn)入一線導(dǎo)演行列，其后一發(fā)而不可收，連續(xù)拍攝了多部大制作賣座強(qiáng)片。近些年來(lái)已成為振興香港影壇的中流砥柱，尤其善于拍攝漫畫改編電影以及大量運(yùn)用電腦特技的影片。2002－2003年劉偉強(qiáng)與麥兆輝執(zhí)導(dǎo)的無(wú)間道三部曲則把劉的事業(yè)推向的顛峰。
劉偉強(qiáng)在八九十年代為香港著名電影攝影師，曾以《五億探長(zhǎng)雷洛傳1之雷老虎》（1991）、《重慶森林》（1994）等影片多次獲得香港電影金像獎(jiǎng)最佳攝影獎(jiǎng)或提名。他亦于90年代初開始執(zhí)導(dǎo)影片，并在90年代后半期以一枝獨(dú)秀的“古惑仔”系列影片挑起救市重任。90年代末，劉偉強(qiáng)首次將電腦特技與動(dòng)漫效果相結(jié)合，拍攝了《風(fēng)云雄霸天下》（1998）、《華英雄》（1999）等動(dòng)漫古裝武俠片，這些影片均早于徐克的數(shù)碼特技武俠片《蜀山》（2001），開創(chuàng)了香港武俠數(shù)碼特技電影的新紀(jì)元。新世紀(jì)之初，劉偉強(qiáng)又推出了在香港和內(nèi)地都反響強(qiáng)烈的《無(wú)間道》系列片（3集，2002—2004）,為疲軟的香港影市注入了強(qiáng)心劑，對(duì)日趨滑坡的香港電影業(yè)起到了積極的推動(dòng)作用，同時(shí)也由商業(yè)路線逐步向文藝路線轉(zhuǎn)變。他后來(lái)的跨國(guó)制作《雛菊》（2006）、《傷城》（2006）更是有著濃郁的文藝氣息。
“古惑仔”電影時(shí)期為劉偉強(qiáng)的第一個(gè)創(chuàng)作階段。1996－1998年間，劉偉強(qiáng)和其最佳拍檔公司的編劇文雋相繼推出了《古惑仔之人在江湖》（1996）、《古惑仔之猛龍過(guò)江》（1996）、《古惑仔之龍爭(zhēng)虎斗》（1998）等5部“古惑仔”影片，這些影片全都根據(jù)漫畫家牛佬的流行漫畫改變，更具流行性和動(dòng)慢性?！肮呕笞小庇捌永m(xù)了香港電影繁榮時(shí)期的“黑幫片”的某些主題，表現(xiàn)了街頭邊緣青少年們對(duì)抗社會(huì)、天馬行空、為所欲為的生活態(tài)度和生存方式。因此這類影片又不同于面對(duì)一般觀眾的“黑幫片”，它的目標(biāo)觀眾很明確，是拍給時(shí)下年輕觀眾的青春化的“黑幫片”?！肮呕笞小庇捌彩冀K保留著以往“黑幫片”、“英雄片”中的“忠義”主題，“古惑仔”們靠義氣和群策群力打出江湖。影片專捧的主角陳浩南對(duì)兄弟講義氣，對(duì)女友不棄不離，而且尊敬老人，被塑造成為后傳統(tǒng)社會(huì)中理想的英雄人物，進(jìn)而引起多數(shù)青少年觀眾的“追捧”。作為攝影師出身的導(dǎo)演，劉偉強(qiáng)深諳商業(yè)電影的語(yǔ)言規(guī)則。他的“古惑仔”影片攝影多為肩抗、搖、移等運(yùn)動(dòng)鏡頭，除了暗合古惑仔們青春、狂躁的心理，也對(duì)整部影片的節(jié)奏有了很好地控制。另一方面，劉偉強(qiáng)巧妙地利用了漫畫產(chǎn)生的影響，他的人物出場(chǎng)時(shí)，都是由漫畫的草圖開始，黑色人物的勾勒制造出了神秘的引子，觀眾在觀影的過(guò)程中看到了以往漫畫的投射，產(chǎn)生了進(jìn)一步的認(rèn)同感。
“古惑仔”電影構(gòu)筑起的個(gè)性化、時(shí)尚化、青春化的影像風(fēng)格和人物群像，在香港掀起了一股熱潮，不僅以“古惑仔”為名的跟風(fēng)式漫畫充斥全港，而且此類電影也一再延續(xù)，之后除“古惑仔”電影外又出現(xiàn)了如《灣仔十二妹》（1999）之類的“古惑女”電影。這些影片并非劉偉強(qiáng)執(zhí)導(dǎo)，主題、風(fēng)格也有較大差異，如鐘繼昌編劇、查傳誼導(dǎo)演的《旺角揸fit人》（1996）、《去吧，揸fit人兵團(tuán)》（1996）等對(duì)黑社會(huì)極盡嘲諷，表現(xiàn)“古惑仔”不過(guò)都是葉公好龍之徒，遇事時(shí)個(gè)個(gè)膽怯心虛，挖苦江湖中人的滑稽、浮躁與淺薄，深刻批判黑社會(huì)的暴力崇拜。
動(dòng)漫特效動(dòng)作片的創(chuàng)作，為劉偉強(qiáng)電影的第二個(gè)階段。這一階段的影片如《風(fēng)云之雄霸天下》、《華英雄》以及《決戰(zhàn)紫金之巔》（2000）等同樣改編自漫畫。香港赫赫有名的漫畫家馬榮成的漫畫原著，為這些影片賦予了流行和動(dòng)慢的底蘊(yùn)，如其流行漫畫《風(fēng)云》利用通俗的媒體形式，配合連環(huán)畫的連載特性與視覺要求，再現(xiàn)一個(gè)沒有時(shí)代背景、卻與香港文化潮流息息相關(guān)的故事。劉偉強(qiáng)的電影《風(fēng)云之雄霸天下》在這個(gè)通俗基礎(chǔ)上進(jìn)行修剪，刪除了許多支線，把一些復(fù)雜的情節(jié)進(jìn)行簡(jiǎn)化，使之更適合電影表達(dá)，劇情和人物性格也更符合大眾所需。這些影片在影像上將傳統(tǒng)古裝刀劍片與現(xiàn)代科幻類型相結(jié)合，企圖利用現(xiàn)代數(shù)碼科技柔和東方武俠想像，更新以刀劍拳掌及輕功為格斗形式的動(dòng)作畫面。其中數(shù)碼科技帶來(lái)的科幻感和動(dòng)漫感，把傳統(tǒng)武俠奇情帶入充滿現(xiàn)代意識(shí)及未來(lái)想像的空間，同時(shí)，傳統(tǒng)武俠片中飄逸的輕功、具有舞蹈感的劍招以及力拔山河的掌風(fēng)等，亦通過(guò)數(shù)碼科技而更加活靈活現(xiàn)。這些影片大量使用數(shù)碼合成技術(shù)，如《風(fēng)云之雄霸天下》數(shù)碼鏡頭多達(dá)550個(gè)。影片的這些特技畫面，大部分根據(jù)原著漫畫設(shè)計(jì)而成，既具有漫畫的神韻，又充滿科幻和超現(xiàn)實(shí)的色彩。其中樂(lè)山大佛的比武、郭富城的麒麟臂、鄭伊健劈起的雪飲狂刀等還具有電子游戲的模式，使影片更具時(shí)尚性。這種以電子游戲作為視聽效應(yīng)的特技畫面，使影片風(fēng)格在結(jié)合動(dòng)漫的天馬行空之際，也呈現(xiàn)出了東方武俠世界中獨(dú)有的虛幻意境。《風(fēng)云之雄霸天下》還很好地掌握了特技與敘事之間的分寸，把重點(diǎn)仍放在人物性格和情感表現(xiàn)上，較好地把握了商業(yè)價(jià)值和藝術(shù)品味的統(tǒng)一。而其他兩部影片雖也大量使用數(shù)碼鏡頭，但終因其結(jié)構(gòu)的支離破碎和人物的單薄無(wú)力而票房失敗。
劉偉強(qiáng)的另一部根據(jù)日本漫畫家重野秀一的同名漫畫改編的影片《頭文字d》雖拍攝于2005年，但它亦屬于動(dòng)漫特效動(dòng)作片。與漫畫原著相比，影片更突出了主角藤原拓海那種不屈不撓的精神，同時(shí)也細(xì)致展示了親情、友情、愛情等情感層面的東西。在特效應(yīng)用上，該片更體現(xiàn)出一種不露痕跡的味道，而且強(qiáng)化了音樂(lè)和音效的應(yīng)用，再結(jié)合賽車專業(yè)人員的幫助，用充滿視覺動(dòng)感和心理刺激的電影語(yǔ)言營(yíng)造出風(fēng)馳電掣、疾風(fēng)勁草般的賽車世界。
以《無(wú)間道》系列片為代表的警匪片創(chuàng)作，為劉偉強(qiáng)電影的第三階段。其中最先引起轟動(dòng)的《無(wú)間道》（2002）在內(nèi)容與形式方面都與著力于創(chuàng)新，與傳統(tǒng)警匪片有很大不同。如影片不再以暴力動(dòng)作和江湖義氣為推動(dòng)力的傳統(tǒng)敘事模式，不再?gòu)暮谏鐣?huì)與警察對(duì)立的表面意義去詮釋，而是以細(xì)膩的內(nèi)心解剖和人性化的故事情節(jié)另辟蹊徑。影片采用全知的視點(diǎn)，開篇便交待了人物的真實(shí)身份和被賦予的使命，這就決定了影片不以“到底誰(shuí)是臥底？”來(lái)制造懸念，而是以“他們遇到危機(jī)時(shí)會(huì)發(fā)生什么？他們會(huì)怎么辦？”來(lái)提醒觀眾時(shí)刻關(guān)注著人物的命運(yùn)，關(guān)注著兩個(gè)人物危機(jī)四伏的生活，探知他們未知的命運(yùn)，同時(shí)也時(shí)刻關(guān)切他們恐懼、矛盾又充滿壓力的內(nèi)心。影片以此獲得了關(guān)注人物的生存狀態(tài)的人文深度和文化含義。劉偉強(qiáng)本人對(duì)此有如下闡釋：“這部電影就要體現(xiàn)出人與人之間的沖突和好與壞在現(xiàn)代社會(huì)的定義，借此啟發(fā)大家對(duì)金錢、地位和真理的價(jià)值觀。也就是說(shuō)，做壞事而成功，并非表示他將來(lái)或離-->>