?大多數(shù)人都會覺得要放棄這段經(jīng)歷實在很難，但是你經(jīng)常會為了對它更有效地進行戲劇化而迫不得已地放棄

    “真實性”。我將此比作爬樓梯，第一步是實際經(jīng)歷，第二步是增加將故事戲劇化的潛在可能性，而第三步就是融合前面的兩個步驟進而創(chuàng)造出一個

    “戲劇化的真實”。如果你過分地拘泥于這段經(jīng)歷，并以

    “真實”的順序排列

    “某人做了某事”，通常的結果就是寫成一個缺乏或沒有戲劇性撞擊力的故事線細弱的故事。

    不必讓自己覺得

    “有義務”堅守

    “真相”。這不會產(chǎn)生效果。事件的

    “真相”會而且經(jīng)常會成為讓你看不清故事的戲劇性需求的障礙。我一遍又一遍地告訴我的學生要

    “放棄”那些原始性素材，而且只寫下他們的故事所必需的素材。我將此稱之為創(chuàng)造一個戲劇化的真實并且將它比作攀爬最初的三級樓梯。

    第一級臺階是實際經(jīng)歷，某事實際發(fā)生的真實狀況。但是為了將它轉(zhuǎn)化為給人深刻印象的一出戲，你必須添加一些實際沒有發(fā)生的事件或事情。

    我將此稱之為創(chuàng)造一個

    “非真實”，它會將你帶到我稱之為戲劇化的真實的第三個臺階。這就是你開始起步的首個臺階，即真實，添加入一些非真實的事件和元素，進而構造成一個戲劇性真實。

    這和寫一^H部歷史類的電影劇本很相似。你必須永遠真實對待歷史件的時間和地點。

    你不能改變業(yè)已存在的歷史實。必須維護歷史件的真實性，但是對那些導致歷史件發(fā)生的情感性或日常事務方面的瑣事，你卻沒有必要去事事較真。

    看一下影片《總統(tǒng)班底》（AllthePresident'sMen，1976，威廉·戈德曼編劇），《靈魂歌王》（Ray，2004，詹姆斯·懷特編?。?，《永不妥協(xié)》（ErinBrockovich，2000，蘇珊娜·格蘭特編?。┖汀洞虤⒖夏岬稀罚↗FK，1991，奧利佛·斯通和扎迦利·斯卡拉編劇）。

    歷史只是起始點而不能是終點。我的一個學生正在寫一個基于真實事件的電影劇本，素材來自于十九世紀早期一位夏威夷婦女的日記。

    在她的丈夫被診斷出染上了麻風病后，夫婦倆就被逐出家園，隨后又被民防團捕獲并決意要將他們徹底滅絕。

    當我的學生動筆寫作時，她所用的句子和對話都是原封不動地從日記里引用的，她忠實地記錄了這個島嶼上的一些原始的傳統(tǒng)和習俗。

    但是故事并不奏效，它單調(diào)乏味且沒有結構，這樣也就缺乏故事線和發(fā)展方向。

    大多數(shù)人都會覺得要放棄這段經(jīng)歷實在很難，但是你經(jīng)常會為了對它更有效地進行戲劇化而迫不得已地放棄

    “真實性”。我將此比作爬樓梯，第一步是實際經(jīng)歷，第二步是增加將故事戲劇化的潛在可能性，而第三步就是融合前面的兩個步驟進而創(chuàng)造出一個

    “戲劇化的真實”。如果你過分地拘泥于這段經(jīng)歷，并以

    “真實”的順序排列

    “某人做了某事”，通常的結果就是寫成一個缺乏或沒有戲劇性撞擊力的故事線細弱的故事。

    不必讓自己覺得

    “有義務”堅守

    “真相”。這不會產(chǎn)生效果。事件的

    “真相”會而且經(jīng)常會成為讓你看不清故事的戲劇性需求的障礙。我一遍又一遍地告訴我的學生要

    “放棄”那些原始性素材，而且只寫下他們的故事所必需的素材。我將此稱之為創(chuàng)造一個戲劇化的真實并且將它比作攀爬最初的三級樓梯。

    第一級臺階是實際經(jīng)歷，某事實際發(fā)生的真實狀況。但是為了將它轉(zhuǎn)化為給人深刻印象的一出戲，你必須添加一些實際沒有發(fā)生的事件或事情。

    我將此稱之為創(chuàng)造一個

    “非真實”，它會將你帶到我稱之為戲劇化的真實的第三個臺階。這就是你開始起步的首個臺階，即真實，添加入一些非真實的事件和元素，進而構造成一個戲劇性真實。

    這和寫一^H部歷史類的電影劇本很相似。你必須永遠真實對待歷史件的時間和地點。

    你不能改變業(yè)已存在的歷史實。必須維護歷史件的真實性，但是對那些導致歷史件發(fā)生的情感性或日常事務方面的瑣事，你卻沒有必要去事事較真。

    看一下影片《總統(tǒng)班底》（AllthePresident'sMen，1976，威廉·戈德曼編?。鹅`魂歌王》（Ray，2004，詹姆斯·懷特編?。?，《永不妥協(xié)》（ErinBrockovich，2000，蘇珊娜·格蘭特編?。┖汀洞虤⒖夏岬稀罚↗FK，1991，奧利佛·斯通和扎迦利·斯卡拉編?。?。

    歷史只是起始點而不能是終點。我的一個學生正在寫一個基于真實事件的電影劇本，素材來自于十九世紀早期一位夏威夷婦女的日記。

    在她的丈夫被診斷出染上了麻風病后，夫婦倆就被逐出家園，隨后又被民防團捕獲并決意要將他們徹底滅絕。

    當我的學生動筆寫作時，她所用的句子和對話都是原封不動地從日記里引用的，她忠實地記錄了這個島嶼上的一些原始的傳統(tǒng)和習俗。

    但是故事并不奏效，它單調(diào)乏味且沒有結構，這樣也就缺乏故事線和發(fā)展方向。