“艾文，光線和色彩度再調(diào)低一點(diǎn)?！?，”

    站在監(jiān)視器的前面，杜克不斷根據(jù)自己的要求發(fā)號(hào)施令，“這些白天的場景也要調(diào)整，我不需要任何陽光明媚的鏡頭，所有白天的背景全部調(diào)整為陰暗略帶潮濕的環(huán)境?！?br/>
    蒂娜?菲這時(shí)走了過來，在他耳邊低聲說道，“漢斯?季默過來了?！?br/>
    如同《蝙蝠俠：開戰(zhàn)時(shí)刻》一樣，杜克再次邀請(qǐng)了漢斯?季默為《黑暗騎士》配樂。

    跟安娜?普林茨交代了幾句，讓她暫時(shí)接替自己的工作，杜克離開工作室，去了旁邊的一間接待室，見到了這位好萊塢的金牌配樂大師。

    “嗨，漢斯?！?br/>
    “嗨，杜克?！?br/>
    杜克走過去，跟漢斯?季默握了握手，兩人已經(jīng)合作過數(shù)次，他也不客氣，直接說道，“這一部的劇情會(huì)比《開戰(zhàn)時(shí)刻》更加黑暗，我的要求并不復(fù)雜，配樂沿襲上一部的風(fēng)格，但要加入一些新的元素，使其整體不僅更加緊張、刺激，還要不缺乏時(shí)尚感。”

    “劇本我已經(jīng)看過了。”漢斯?季默明白杜克工作繁忙，也不啰嗦，直接說道，“小丑這個(gè)角色給我的印象特別深刻，我想采用極其躁動(dòng)的電子音效作為描寫小丑的音樂主題。”

    杜克對(duì)音樂不是太精通，卻信任漢斯?季默的能力，“可以?！?br/>
    漢斯?季默沒有多待，跟杜克確定了配樂的基本宗旨后，就離開了華納制片廠。

    杜克回到工作室，繼續(xù)他的暗黑工作之旅。

    不過，他有著清醒的頭腦，清楚如此暗黑化的電影。就跟史詩片以及其他類型片一樣，一旦泛濫開來也會(huì)引起審美疲勞，像《黑暗騎士》這般沉重的電影，在他的計(jì)劃里，也只有這一部而已。

    并不是所有的影片都適合這種風(fēng)格，哪怕是曾經(jīng)的《黑暗騎士崛起》。這種風(fēng)格都被嚴(yán)重削弱了。

    對(duì)于電影的風(fēng)格來說，暗黑風(fēng)格不會(huì)過時(shí)，卻像是如今的史詩類影片那樣，會(huì)在短時(shí)間內(nèi)不再是主流，或者不再討觀眾的喜歡。

    好萊塢每隔十余年就會(huì)有一次在電影類型和風(fēng)格上的變遷，歌舞片、黑幫片、喜劇片、青春片、動(dòng)作片、魔幻片，一直到現(xiàn)在的超級(jí)英雄電影。

    超級(jí)英雄的暗黑風(fēng)格，目前絕對(duì)是一個(gè)新鮮事物，在短時(shí)間內(nèi)未必會(huì)過時(shí)。只是能夠承載暗黑風(fēng)的故事并不是太多，而且基于現(xiàn)有的內(nèi)容框架和風(fēng)格限制，讓所有的漫改電影都變成暗黑風(fēng)，以及把暗黑風(fēng)徹底剔除出超級(jí)英雄電影，都是不現(xiàn)實(shí)的。

    從一定程度上來說，暗黑這種風(fēng)格，視覺效果容易讓人疲勞。

    其實(shí)，更容易讓人疲勞的是觀影的過程。正是因?yàn)槿松^黑暗，正反派來來往往、反反復(fù)復(fù)的較量。人性在其中激蕩回旋，很容易讓人產(chǎn)生“勞累”的感覺。

    這樣的電影，并不像漫威的那些帶有輕喜劇特色的超級(jí)英雄影片，讓人有“爽快”的感受，雖然說暗黑風(fēng)的電影故事更深刻、更容易讓人產(chǎn)生共鳴，但是這種觀影上的不適卻難以讓人們對(duì)其產(chǎn)生持續(xù)的興趣。

    如果是兩到三年一部類似的電影。人們還有著觀影的，但要是一年兩部的話，那么相信很多人都受不了。

    當(dāng)然，站在另一個(gè)角度上，暗黑也并不是一個(gè)放之四海而皆準(zhǔn)的風(fēng)格。更不是每個(gè)導(dǎo)演都能玩得轉(zhuǎn)的元素?！逗诎凋T士》固然是暗黑風(fēng)格的巔峰，但是到了《黑暗騎士崛起》之中，暗黑風(fēng)格就被減少到了聊勝于無的地步。

    這其中固然有商業(yè)性的考量，但這種風(fēng)格本身對(duì)電影、故事、人物的限制，也是一個(gè)巨大的因素。

    還有一部分人認(rèn)為，暗黑是具有高格調(diào)和高水準(zhǔn)的電影風(fēng)格，并不能和一般意義上的漫改電影相提并論尤其是那些咋咋呼呼的超級(jí)英雄組團(tuán)打仗的片子。

    實(shí)際上，是不是暗黑風(fēng)格，這件事情與逼格沒半美分的關(guān)系，僅與制片廠、導(dǎo)演的個(gè)人選擇相關(guān)。

    漫威的一些超級(jí)英雄，如果要進(jìn)行暗黑化的改編，并不是難事，但是曾經(jīng)的漫威并沒有這樣做，因?yàn)檫@樣的電影風(fēng)格與漫威漫畫和整個(gè)大系列的風(fēng)格大相徑庭。

    更加重要的一點(diǎn)是，并非所有人都會(huì)喜歡暗黑風(fēng)格的影片，電影對(duì)大多數(shù)觀眾來說只是一種消遣娛樂的方式，所以拍攝看似高深的、獨(dú)具風(fēng)格化的電影往往根本無法讓主流觀影人群滿意。

    尤其是在越發(fā)重要的海外電影市場上，觀眾對(duì)漫改電影的認(rèn)知就是“高科技特效大片”。

    所以，曾經(jīng)《黑暗騎士》上映的時(shí)候，觀眾更愿意將其視作一部獨(dú)立的電影，而不是從漫畫改編來的超級(jí)英雄電影。

    漫威營業(yè)的掌門人凱文?費(fèi)奇曾經(jīng)這么說過《黑暗騎士》這部電影，的確顯示出了一本漫畫和一部電影的區(qū)別以及電影的潛力。但我并不認(rèn)為觀眾會(huì)一味的去喜愛這種黑暗的、粗礪的影片。所以，我們也并沒有把《雷神》、《美國隊(duì)長》拍攝成《黑暗騎士》這樣黑暗的影片?！?br/>
    杜克很清楚，這話非常有道理，所以作為電影風(fēng)格，暗黑并不會(huì)過時(shí)，卻會(huì)在一定程度上式微。

    在后期制作之余，杜克也與扎克?施耐德見了幾次，或許是《黑暗騎士》還沒有問世的關(guān)系，他和華納兄弟都沒有太過受到這種風(fēng)格的影響。

    作為合作十幾年的伙伴，杜克很了解扎克?施耐德，嚴(yán)格說起來，他并不是特別適合這種風(fēng)格。

    畢竟，他受到杜克早期風(fēng)格的影響更大。

    他本就擅長光線和色彩度的調(diào)整，或許能像《斯巴達(dá)三百勇士》那樣，實(shí)現(xiàn)技術(shù)上的暗黑風(fēng)格，卻不會(huì)適應(yīng)與之相應(yīng)的沉重主題。

    嚴(yán)格說起來，杜克也不是非常適合，《黑暗騎士》就像是《芝加哥》一樣，可以算是他漫長的職業(yè)生涯中能夠孤立出來的影片。

    離開蝙蝠俠系列，他也不會(huì)再使用這種風(fēng)格。

    一直到二月份，杜克都在忙碌后期制作方面的工作，同時(shí)他也向華納兄弟提出不少要求，比如首映式和同時(shí)舉行的影片提前場要首選ima影院，這點(diǎn)也得到了ima公司的大力支持。

    劇組使用ima攝像機(jī)拍攝的膠片足有三個(gè)小時(shí)的時(shí)長，雖然不可能整部影片都是ima畫面，但按照杜克的計(jì)劃，完成版本中大概會(huì)有40分鐘到45分鐘的ima場景。

    盡管不算特別長，卻也是好萊塢迄今為止使用ima畫面最多的商業(yè)電影了。

    另外，在杜克的授意下，華納兄弟和公爵工作室的相關(guān)人員，正在全美范圍內(nèi)尋找蝙蝠俠的小粉絲，最好還是生重病的那種。

    一部電影想要大賣，宣傳營銷是關(guān)鍵中的關(guān)鍵。

    按照杜克的要求，希斯?萊杰每過一段時(shí)間都要來華納制片廠參與配音，或許這些發(fā)揮了作品，這位澳大利亞演員到現(xiàn)在也沒有出現(xiàn)意外。

    希斯?萊杰的死，對(duì)曾經(jīng)那部《黑暗騎士》貢獻(xiàn)極多，無數(shù)次歷史經(jīng)驗(yàn)證明過，一個(gè)死去的主要演員遠(yuǎn)比一個(gè)活著的對(duì)電影貢獻(xiàn)大。

    既然希斯?萊杰沒有發(fā)生意外，那影片肯定要找另一個(gè)宣傳點(diǎn)，而且是能引起高度關(guān)注的那種。

    進(jìn)入二月中旬，杜克和麥克?道森開始對(duì)影片進(jìn)行精剪，以便將長達(dá)近六個(gè)小時(shí)的素材，剪輯成合適的上映版本。

    雖然很多需用使用gi合成的特效場景沒有加入，但那些只需要調(diào)整背景和光線的鏡頭已經(jīng)基本完成，粗剪的畫面風(fēng)格完全符合杜克的要求后，如何將在保持整體風(fēng)格的基礎(chǔ)上，將整個(gè)故事剪輯的更加緊湊，就是杜克最需要做的工作。

    這么沉重的主題，如果再拖上如同《盜火線》般緩慢的節(jié)奏，杜克相信《黑暗騎士》一定會(huì)撲街。

    “我的要求很簡單，跟過去一樣，用簡潔凌厲的剪輯形成強(qiáng)大的敘事張力！”

    在杜克說完后，整個(gè)精剪工作就此展開，作為擁有最終剪輯權(quán)的導(dǎo)演，他對(duì)整個(gè)剪輯全權(quán)負(fù)責(zé)，麥克?道森的剪輯團(tuán)隊(duì)也完全是在按照他的要求來做。

    站在監(jiān)視器前，杜克看著畫面，第一個(gè)鏡頭是大遠(yuǎn)景，然后一棟大廈的玻璃突然被擊碎，從外向里看去，露出了兩個(gè)人影。

    “停！”杜克托著下巴想了想，說道，“二號(hào)鏡頭的后段全部剪掉，窗戶被擊碎后，鏡頭要馬上切換到室內(nèi)近景，要干凈利落。”

    幾分鐘后，畫面繼續(xù)播放，杜克不斷提著自己的要求，“勾槍的勾射出去，不要等它落地，就要切換到小丑的背面，鏡頭繼續(xù)推，一樣的手法，用推鏡來調(diào)動(dòng)影片的節(jié)奏和情緒?！?br/>
    麥克?道森親自動(dòng)手，一一完成杜克要求，兩人時(shí)不時(shí)還會(huì)交換幾句意見。

    “杜克，我認(rèn)為可以讓突然闖入到小丑身邊的車子，打破推鏡的節(jié)奏?！?br/>
    看著畫面，杜克點(diǎn)了點(diǎn)頭，“好主意，下一個(gè)鏡頭也可以用同樣的處理方法，小丑剛有上車的動(dòng)作，馬上切換到另一邊的匪徒起身?！?br/>
    一個(gè)未完成的動(dòng)作切換到另一個(gè)剛開始的動(dòng)作，這不符合剪輯邏輯，卻是杜克和麥克?道森的拿手好戲。(未完待續(xù)……)

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