夏天在南韓的投資，主要是放在金融、科技兩大領(lǐng)域中。

    金融業(yè)，是一個(gè)國家的命脈。只要將金融業(yè)掌控在手中，那一國的命運(yùn)也就盡在掌握了。

    就像英國在香港的統(tǒng)治，就有賴于匯豊、渣打等英資銀行。它們通過扶持親英系的富豪，壟斷香港的經(jīng)濟(jì)命脈，繼而掌控香港人的工作、生活。

    香港人吃得飯，穿得衣，花得錢，用得電，買得東西……衣食住行，柴米油鹽，無一樣不跟英系有關(guān)。也因此，英國憑借著這些英資銀行，及親英系的財(cái)團(tuán)，從香港攫取了海量的財(cái)富。

    夏天現(xiàn)在也趁著南韓接受IMF資金援助，并被迫放開外資在南韓投資占比的機(jī)會(huì)，趁機(jī)對(duì)南韓的金融系統(tǒng)展開滲透。

    南韓的銀行、保險(xiǎn)公司、投資公司、信貸公司，都是他收購的對(duì)象。

    夏天的目標(biāo)是，至少拿下南韓八大銀行中的一家。至于保險(xiǎn)、投資、信貸等等，則是多多益善。為此，他不惜動(dòng)用五百億美元的巨額資金。

    ……

    夏天之所以沒有對(duì)娛樂產(chǎn)業(yè)動(dòng)手，是因?yàn)椴恢档谩?br/>
    南韓的娛樂產(chǎn)業(yè)，前世雖然興旺，但這一世運(yùn)氣卻要差一些，注定不會(huì)再創(chuàng)造奇跡。

    原因很簡單。當(dāng)年的南韓娛樂產(chǎn)業(yè)興盛，其實(shí)是占了香港娛樂產(chǎn)業(yè)崩潰的光。

    前世，九七年的時(shí)候，香港電影已經(jīng)全線崩潰，就連香港本土市場都被美國大片炸得一塌糊涂。

    再加上香港電影人自己作死，在九零年代，內(nèi)地開放合拍片的時(shí)候，拍了一些不合時(shí)宜的電影，令內(nèi)地一片好心喂了狗，被迫停掉合拍片計(jì)劃，到零三年之后才又展開合作。

    因此，那些年，香港電影已經(jīng)非常慘淡。而電影業(yè)是娛樂產(chǎn)業(yè)的火車頭，它會(huì)帶動(dòng)娛樂產(chǎn)業(yè)的提升和發(fā)展。香港電影沒落之后，香港的電視劇、音樂等，也隨之落寞。

    比如在九零年代時(shí)，香港電視劇曾經(jīng)霸占內(nèi)地的各大電視臺(tái)。港版的《射雕英雄傳》、《天龍八部》、《神雕俠侶》、《創(chuàng)世紀(jì)》、《大時(shí)代》、《義不容情》等等等等，當(dāng)年都曾在內(nèi)地掀起收視狂潮，遠(yuǎn)比韓流的影響要高得多。

    但進(jìn)入新世紀(jì)后，香港電視劇除了《尋秦記》、《金枝欲孽》等少量電視劇引發(fā)轟動(dòng)之外。其余絕大部分港劇，影響力就只能局限于港島了。

    而趁著香港娛樂圈沒落之際，南韓娛樂產(chǎn)業(yè)卻趁機(jī)崛起。一是將娛樂產(chǎn)業(yè)當(dāng)做國家支柱產(chǎn)業(yè)，大力扶持；二是頒布《電影振興法》，對(duì)電影的限制政策逐漸放寬。

    由此，南韓影壇迎來快速成長，并推出了大量優(yōu)秀電影，比如《我的野蠻女友》、《八月照相館》、《我的老婆是大佬》、《漢江怪物》等等等等。

    這些優(yōu)秀電影不只南韓引起轟動(dòng)，在其他國家、地區(qū)上映時(shí)，也引發(fā)了強(qiáng)烈反響。比如《我的野蠻女友》當(dāng)年就曾在亞洲掀起一片“野蠻風(fēng)”。而南韓電影的輸出帶動(dòng)了韓劇、韓樂的輸出，并最終形成了席卷全球的強(qiáng)力“韓流”。

    ……

    不過這一世，韓流就沒那么好運(yùn)了。

    因?yàn)橄奶煸缭绲木烷_始布局，所以現(xiàn)在香港電影的境況，遠(yuǎn)沒有前世那么衰敗。

    當(dāng)前的港片無論在故事、制作、表演、發(fā)行等各方面，都是非常不錯(cuò)的。既有口碑，也有票房，所以南韓電影想要搶占市場，并不容易。畢竟觀眾的欣賞口味，不是那么容易變得。

    再者內(nèi)地方面，夏天早早的就撮合內(nèi)地、香港、臺(tái)灣之間的合作。這也使得內(nèi)地與香港、臺(tái)灣在娛樂產(chǎn)業(yè)方面，有著非常緊密的聯(lián)系。所以南韓的電視劇想要進(jìn)入內(nèi)地，也不是太容易。

    即便進(jìn)得了內(nèi)地，想要造成轟動(dòng)，同樣不容易。因?yàn)橄奶煸趦?nèi)地的影響力，遠(yuǎn)比南韓大得多。他跟內(nèi)地媒體的關(guān)系，他每年花得公關(guān)費(fèi)用，遠(yuǎn)比南韓支出的要高得多。在他的刻意打壓之下，即便是再好的韓劇，也不會(huì)掀起絲毫波瀾。

    音樂方面，南韓的音樂之所以能夠廣受歡迎，一是它借鑒模仿了歐美的流行趨勢；二是它采用更符合年輕人口味的行銷策略。

    韓樂是基本是模仿歐美音樂，基本上美國流行什么，南韓樂壇也就開始流行什么。

    比如南韓當(dāng)年的組合HOT、水晶男孩、NRG等，都是模仿歐美的男孩團(tuán)體，而SES、FIN.K.L等，則基本上是在模仿辣妹組合。南韓歌唱組合的舞蹈，也多是借鑒學(xué)習(xí)歐美，比如機(jī)械舞、霹靂舞、街舞等等。

    新千年之后，歐美組合逐漸不流行，而R&a;a;a;B、電子樂、嘻哈樂等成為主流，南韓的音樂也都開始走電子舞曲風(fēng)、嘻哈風(fēng)和R&a;a;a;B等。只不過“組合”這一形式，還是被南韓傳承了下來。

    可以說，南韓的音樂人通過拿來主義，把歐美音樂拿過來消化吸收之后，再反哺給亞洲各國。

    其實(shí)扶桑也是這么干的。港臺(tái)樂壇就從扶桑樂壇拿來不少好東西，比如扶桑知名的實(shí)力派女歌星中島美雪，就被稱作是“一人撐起半個(gè)華語樂壇”。

    不過扶桑樂壇趨于保守，只愿意守在扶桑國內(nèi)這一畝三分地發(fā)展，因此才給了韓樂擴(kuò)張的空間。

    而夏天通過對(duì)香港、臺(tái)灣、南洋等地音樂人才的發(fā)掘和培養(yǎng)，再加上國際唱片公司的實(shí)力強(qiáng)捧，使得華語樂壇的影響力，相比前世要大得多。

    比如，天豐唱片推出的專輯，很多都是由哥倫比亞唱片旗下的制作人負(fù)責(zé)制作的；天豐唱片的歌手，在出道之前，也會(huì)接受哥倫比亞唱片公司的包裝培訓(xùn)；天豐唱片推出的專輯，也會(huì)通過哥倫比亞唱片遍布全球的銷售渠道進(jìn)行發(fā)行……

    可以說，因?yàn)橛邢奶斓膬A力支持，有哥倫比亞唱片的輔助，現(xiàn)在的天豐唱片，從歌手挖掘培養(yǎng)，到唱片制作發(fā)行，各個(gè)方面，都已經(jīng)躋身亞洲第一流的唱片公司之列。

    也因此，韓樂想要再像前世一樣，忽悠那么多粉絲，可就不是那么容易的一件事了。

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