慘烈的資源整合三板斧，在半個多月的時間里猛力地殺了出來，初音集團內(nèi)部，凡是和“初見”產(chǎn)品相關(guān)的團隊，無不感受到了一種創(chuàng)造歷史的豪邁感。

    月底項目總結(jié)例會上，剛剛加入初音集團才一個月、就被任命為“初見”項目技術(shù)總監(jiān)的王青明，在匯報戰(zhàn)果時，心情是非常激動的。

    說句題外話，顧莫杰還是挺有人情味的，他至少沒有做馬花藤那種卸磨殺驢的事情。在把王青明的團隊拉進來、把王青明任命為初見項目技術(shù)總監(jiān)后，原來的技術(shù)總監(jiān)被平調(diào)到了待遇還略高半籌的運營總監(jiān)位置上。至于其余牽涉到的人也都有很好的安置，而且還拿了幾千股項目獎勵股，基本沒有人因為新團隊的空降而被阻了上升通道。

    這得益于初音集團如今還處在快速擴張的上升期，機會非常多，人才總有去處。

    而不像歷史上藤訊做到05年，花了7年時間還只做了qq一個有名的拳頭產(chǎn)品。那種情況下，馬花藤要拉張曉龍，自然只有損害已經(jīng)進來的老骨干的利益。這也是藤訊當初發(fā)展緩慢帶來的隱患。

    只聽王青明激動地向一眾公司高層匯報：

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    了解我的人，可以通過看我的書看出思想來的人，基本上都知道我的一個態(tài)度：原創(chuàng)是偉大的，套路狗剽竊狗是下賤卑鄙的。

    尤其是當套路以向資本賣身投靠跪舔為手段，來換取工業(yè)化的、毫無個性化的上位機會時，是下賤的。

    本書從頭到尾，都貫徹了這個思想，連金手指的設(shè)置，都嫌棄了重生者常用的“抄襲”這類卑賤的外掛。

    但是，本書，包括我本人，同時也是腳踏實地務(wù)實的。我并沒有把“創(chuàng)新”拔高到天馬行空、靈光一閃的程度，并不是說，創(chuàng)新不可以靠努力來實現(xiàn)――努力，加上方法，就能創(chuàng)新。創(chuàng)新也要積累，創(chuàng)新也要厚積薄發(fā)，也要見多識廣后觸類旁通，鏈接聯(lián)想。

    在藝術(shù)領(lǐng)域，在音樂界，我們在東亞文化圈里，可以找到哪些我說的例子的？周杰倫方文山算一組，權(quán)寶兒算一組。

    或許有人說，許嵩也算一組，弦子也算半個。鄧紫棋也算，xxx也算……更早期的古代大神們就更不用說了。當然，從上述第一點來說，這些都算。我說周杰倫和權(quán)寶兒的時候，并沒有貶低其余的意思。

    后面的關(guān)鍵是第二點。

    “在贏得觀眾基本盤的前提下，不僅僅滿足于撈錢，而是每年邁一小步，在庸俗的大眾可以承受的范圍內(nèi)、把俗稍微往雅的方向拖一小步?！?br/>
    蘇東坡偉不偉大？很偉大，但是他不善于保護自己，太講原則，最后浪費了自己的才華和原本可以擔負起的更多責任，提前隕落了，沒能施展他的抱負，也沒能阻止王安石和司馬光的意氣之爭。

    一個藝術(shù)家，如果只有創(chuàng)新，孤高自負，最后陽春白雪過度了，新是新了，卻沒能教化世人，沒能讓社會大環(huán)境的藝術(shù)氛圍提升那么一丁半點，終究是浪費了才華。

    當然，這些執(zhí)著之人雖然沒能改善社會，也至少比那些“套路、剽竊、工業(yè)標準化造星、工業(yè)標準化量產(chǎn)娛樂”、并且在撈到甜頭后如此套路一輩子、一點都不想改變的賤人要高貴一些。

    為什么我覺得周杰倫的“中國風”偉大？是他能駢四儷六、還是他能寫詩寫的比我好？實話實說，我自認為方文山寫詩肯定還沒我寫得雅，但是我必須說方文山的詞是偉大的。

    因為他的“略雅”是建立在“符合當前社會大多數(shù)俗人的理解氛圍，然后又略微拔高半步”的程度上的。既不直接迎合，也不一次性雅到讓俗人連稍微跳一跳都懶得跳的無法企及高度。

    這樣的人，對于改造這個社會的小白橫行是有意義的。

    有“歷史”意義的。

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    我寫第一本書的時候，我記得很清楚，《鋼鐵雄心之鐵十字》，310萬字完本，在200萬字的時候依然是沒有人簽約，一分錢都沒有。

    怎么撐下來的？當時我對我自己說：“我是在為元首寫書，金融狗控制的世界，不希望這本書問世，他們以為不給我錢，就可以擋住我了么？”

    同樣，這也是為什么后來《越滄?！泛汀陡`隋好駙馬》我懶得再堅持的原因，撲了就加速進度唄。當然，我是絕不tj的，連爛尾也算不上，充其量是勤勤懇懇加速寫、刪大綱上的分支劇情。因為這些書本來就不涉及信仰和情懷。

    信仰和情懷是不能濫用的，濫用就不值錢了。

    這本書是我第一次寫都市文，我一直以為情懷還是可以講一講的。

    因為這本書有些任性，第一次寫，沒經(jīng)驗，很多人物多余了，沒有塑造好――之所以多余了，完全是因為一開始的人設(shè)幾乎是按照寫個人自傳來人設(shè)的，家里人的身份背景、同學朋友的身份幾乎就是我的現(xiàn)實生活照搬過來的。我知道這樣的人設(shè)不夠可憐，不夠吊絲，不夠讓真正的社會底層代入感，會影響訂閱，我也認了。

    情懷的好處，在于讓我對這本書還是有感情的，哪怕成績不好，我還是愿意多寫一點――人活著要錢，但也不能只要錢。我也不和別的求票求打賞的作者那樣無恥到直接哭窮說飯都吃不起。

    實話實說，因為不是全職寫書，因為還可以打點工，我還有口飯吃，至于各種小毛病亞健康看不起病，在起點如今的環(huán)境下簡直都不好意思說――哪個賣可憐的家伙不是說自己身患絕癥？我這種脂肪肝腎結(jié)石腰頸椎病肩周炎的小宿疾算個毛線啊。

    但是，情懷的力量也不是無限的，“寫一本帶意-淫的自傳”這樣一個小欲-望，不足以撐起200萬字。

    所以，我引入了權(quán)寶兒這個精神圖騰，調(diào)劑一下自己的信仰。

    讓自己看到“藝術(shù)與娛樂的真正大數(shù)據(jù)時代終會到來、人多勢眾的小白掩蓋其他所有人聲音的時代終究會過去?！?br/>
    福特t型車那種模式只能在解決‘有沒有車’矛盾時獲得成功，當人人都有車之后，就看不上福特這種代表下賤、無個性的圖騰了；

    豐田的精益生產(chǎn)方式與個性定制化模式終將在解決‘車好不好’的個性時代滅殺福特――當我們買車的時候，看到內(nèi)飾、車載電器、監(jiān)控、各種都可以定制高低配的時候，難道沒有想過，為什么買手機的時候蘋果不讓你配置攝像頭、cpu、gpu……呢？這都是因為在汽車行業(yè)有豐田行俠仗義殺了福特，為人類帶來的福音。

    權(quán)寶兒和周杰倫方文山這些人，在用一個個腳印，加速福特與馬花藤時代死亡的速度（當然，不排除馬花藤未來會革自己的命，實現(xiàn)劇烈的轉(zhuǎn)型。這點我們還是要給小馬哥以一定的期許的，畢竟他是一個愿意用微信革qq命的人，說明他知道如今的商業(yè)模式進化速度，已經(jīng)不足以支撐“一種商業(yè)模式就夠一個企業(yè)家活一輩子”的時間長度了。）

    而我正在做的，就是用權(quán)寶兒這樣一個“永遠微創(chuàng)新，永遠不停步，永遠抓住小白耐受力脈搏”的精神圖騰，激勵自己把對未來的預(yù)言和展望寫完。

    這是一聲來自靈魂深處的，以“個性化藝術(shù)”反抗“工業(yè)化套路藝術(shù)”的吶喊。

    你們可以選擇看，也可以選擇讓本書盡快完本。

    寫權(quán)寶兒，與粉和愛無關(guān)。

    當然，因為寫到了真實人物，我承認，我沒塑造好。因為有些東西，不免會有“我以為讀者知道，但是其實讀者并不知道”的生硬性，不如臉譜化的虛擬人物那樣在“作者-讀者認知一致性”上更容易掌握。我承認我偷懶了，如果我把某些靈魂與人格抽取出來，放在一個純虛擬的小說人物身上，可能寫起來會更好看。這是技術(shù)問題，因此損失金錢那也是我技不如人，這沒什么好說的。(未完待續(xù)。)

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