開(kāi)局出乎意料，樊政內(nèi)心里的凌亂，很快平復(fù)。他仔細(xì)打量一眼周巖，分辨不出臉上帶著微笑的周巖，到底是什么一種表現(xiàn)。
他不相信周巖能把寫意畫整理出體系，這是不可能完成的任務(wù)。
如果肯花時(shí)間，或許十幾二十年里，有重大研究成果，但一個(gè)月時(shí)間，光是看資料恐怕都看不過(guò)來(lái)。
所以這本《寫意畫入門》絕對(duì)不會(huì)有什么價(jià)值。
可是換一個(gè)角度思考，一本毫無(wú)價(jià)值的研究結(jié)果，周巖好意思送過(guò)來(lái)讓化影級(jí)大師評(píng)鑒嗎？除非周巖腦子缺根弦，有點(diǎn)傻。但周巖是傻子嗎，如果傻子能在十七歲達(dá)到承念級(jí)，這世上也沒(méi)有聰明人了。
“到底有些什么內(nèi)容，讓周巖表現(xiàn)從容？”
帶著這樣的心思，樊政開(kāi)始瀏覽手機(jī)投影光憑上的內(nèi)容。
……
“寫意畫乃是古代中國(guó)畫的一種……從題材上分類……本書主要總結(jié)寫意畫的用筆、用墨、用色、用水方法?！?br/>
開(kāi)篇點(diǎn)題。
寥寥兩百余字，直接提綱挈領(lǐng)，從全局將寫意畫的形式、地位，直接點(diǎn)明。并且總結(jié)了國(guó)畫的所有形式，和如何分類，以及種種類型的畫技。
只看這兩百余字，樊政就情不自禁驚訝出聲：“咦?！?br/>
他轉(zhuǎn)而看一眼周巖：“你這個(gè)中國(guó)畫的劃分，有什么依據(jù)沒(méi)有，其中有幾種畫法，我怎么沒(méi)有聽(tīng)過(guò)？就是這個(gè)皴法是什么意思，還有這個(gè)沒(méi)骨？”
“這些都是古代國(guó)畫的一些畫技，皴法就是表現(xiàn)出山石、峰巒、和樹身表皮的脈絡(luò)紋理一種畫法，皴是皮膚干裂的意思。古人覺(jué)得山石、峰巒、樹皮的表面，和人皮膚皴的樣子差不多?！?br/>
周巖解釋的十分詳細(xì)：“于是就有了各種皴法，像畫山石時(shí)用大斧劈皴﹑小斧劈皴、雨點(diǎn)皴﹑卷云皴，畫樹皮的時(shí)候，用鱗皴﹑繩皴﹑橫皴、錘頭皴等，不過(guò)目前大部分皴法都失傳了，我只找到一些名稱，不知道能不能還原?！?br/>
這些理論十分新鮮，樊政確定自己此前并未聽(tīng)過(guò)。
他是化影級(jí)大師，縱然不是研究古畫領(lǐng)域，但對(duì)古畫方面的知識(shí)，絕對(duì)不會(huì)淺薄。現(xiàn)在他竟然沒(méi)有聽(tīng)過(guò)周巖說(shuō)出的這些古代畫技，內(nèi)心震撼可想而知。
當(dāng)然更糾結(jié)的時(shí)候，他不知道周巖是在胡謅，還是說(shuō)得正確。
只能暫時(shí)略過(guò)：“是嗎，原來(lái)還有這些講究?！?br/>
然后繼續(xù)瀏覽《寫意畫入門》，開(kāi)篇之后，就輪到寫意畫的用筆方法。
……
“書畫同源，寫意畫可以說(shuō)是從書法入畫的典型美術(shù)形式，古人欣賞寫意畫，講究詩(shī)、書、畫、印融為一體，因此筆法多承自書法，講究如何運(yùn)筆。所以把書法學(xué)到家，國(guó)畫就學(xué)到一半了。”
“用筆之前，要練身法、指法、腕法，來(lái)保證筆力的正常穩(wěn)定發(fā)揮……”
“身法、指法、腕法做好，筆法就可以流暢發(fā)揮。古人將用筆的方法歸納為運(yùn)用毛筆使點(diǎn)、線、面形成，即起筆、行筆、收筆。在這三個(gè)階段中，形成了復(fù)雜、多姿的各種筆法運(yùn)用?！?br/>
“對(duì)初學(xué)者來(lái)說(shuō)，首先要學(xué)提、按兩種筆法。毛筆向下按，筆毫鋪開(kāi)，墨汁擴(kuò)散，形成較粗的墨線，毛筆向上提，筆毫收斂，墨汁集中，就能形成比較細(xì)的墨線。提和按是筆法的基礎(chǔ)。”
“基礎(chǔ)之上，就是鋒的運(yùn)用，鋒就是毛筆筆尖部分，叫筆鋒。筆鋒保持在墨跡的中間，叫中鋒，偏在一邊叫偏鋒……起筆之時(shí)把鋒藏起來(lái)，叫藏鋒，收筆時(shí)把鋒露出來(lái)，叫露鋒……弧形轉(zhuǎn)折時(shí)叫轉(zhuǎn)鋒，尖銳轉(zhuǎn)折時(shí)叫折鋒……”
“聚、散、虛、實(shí)、側(cè)、正……鋒的用法多種多樣，無(wú)法一一贅述?！?br/>
“若用中鋒，下筆則沉勁；若用藏鋒，下筆則渾厚，以使點(diǎn)畫能藏筋包骨；若用逆鋒，可以使點(diǎn)畫勁鍵厚重；若用露鋒，則以縱其神；若用側(cè)鋒，則以測(cè)勢(shì)取其險(xiǎn)奇……所以用筆全然在于用鋒?！?br/>
“而細(xì)分各種筆鋒的使用，又可以進(jìn)一步劃分筆法，如錐畫沙、印印泥、屋漏痕、折釵股等。精通筆鋒使用的畫家，運(yùn)筆之時(shí)可以讓筆鋒站立，這叫立鋒，筆鋒挺而鍵，有效傳達(dá)指腕的力量。”
“畫好寫意畫，鋒的運(yùn)用至關(guān)重要?！?br/>
……
樊政看得十分仔細(xì)，本來(lái)是給周巖開(kāi)小灶的，但他把用筆部分的兩萬(wàn)字，前前后后看了不下于十遍。
看的時(shí)候，手還跟著不停的做動(dòng)作，仿佛在實(shí)驗(yàn)是不是這么一回事。
周巖端起杯子，在一旁靜靜喝茶，這些都是古人在千百年時(shí)間里，實(shí)踐總結(jié)出來(lái)的內(nèi)容，他不過(guò)是拿來(lái)主義。然后刪除一些尚未有考古記錄的內(nèi)容，添加一些查閱到的資料，作為佐證。
現(xiàn)代人不了解國(guó)畫，沒(méi)有一個(gè)整體的觀念，根本無(wú)法把國(guó)畫的筆法運(yùn)用，通過(guò)一個(gè)全局高度來(lái)統(tǒng)籌起來(lái)。
就好像從史料中得到斷斷續(xù)續(xù)的記載，卻組成不了一個(gè)連貫的歷史發(fā)展脈絡(luò)。
周巖沒(méi)有這種歷史局限性，他的腦海里有完整的大局觀，需要做的就是把現(xiàn)有的資料，一點(diǎn)一點(diǎn)往上湊，給自己的知識(shí)，增加一個(gè)可以令人信服的獲得過(guò)程。
總不能用原創(chuàng)來(lái)解釋這些古人千百年的智慧結(jié)晶。
否則真得被當(dāng)作小白鼠解剖研究。
樊政看得認(rèn)真，并沒(méi)有提問(wèn)。
周巖樂(lè)得一個(gè)人思緒飄蕩。
小姜期間進(jìn)來(lái)一次，甜茶倒水，大師開(kāi)小灶時(shí)，他在外面等待。研究室的氣氛令他感覺(jué)到十分怪異，樊政只顧著埋頭看一份不知道什么資料，還不時(shí)伸手瞎比劃。周巖則端著茶杯發(fā)呆，十分安靜。
弄不明白，這什么情況。
豁然。
樊政眼睛從光屏上挪開(kāi)，大聲問(wèn)周巖：“筆鋒竟然有如此千變?nèi)f化之妙，你是怎么總結(jié)出來(lái)，不可思議！另外，這個(gè)錐畫沙是什么筆法，聽(tīng)名稱十分有意思，我聞所未聞?！?br/>
周巖從神游物外中回過(guò)神來(lái)。
解釋道：“以錐子劃沙，起止無(wú)跡，具有藏鋒的效果，而兩側(cè)沙子勻整凸起，痕跡中正，形似中鋒，這是一種非常圓潤(rùn)的筆法。從目前考古來(lái)看，王羲之的幾幅作品中就有錐畫沙筆法的運(yùn)用?！?br/>
“善?！?br/>
樊政點(diǎn)點(diǎn)頭，這時(shí)候才發(fā)現(xiàn)小姜：“小姜你什么時(shí)候進(jìn)來(lái)的，來(lái)的正好，你現(xiàn)在就幫我去向京城博物館申請(qǐng)，我要申請(qǐng)觀摩王羲之的書法作品，最好是晚上就能批復(fù)?！?br/>
“額，好的老師?！毙〗读算?，隨即點(diǎn)頭出去。
離開(kāi)時(shí)帶著一肚子的疑問(wèn)。
樊政的架勢(shì)，根本不像是在說(shuō)教，倒是像發(fā)現(xiàn)了巨大寶藏，整個(gè)人都沉溺進(jìn)去，連他進(jìn)去倒茶都沒(méi)發(fā)現(xiàn)。
“老師怎么了，什么錐畫沙，錐子畫沙也能叫筆法？”
搖搖頭，他迅速離開(kāi)。