“廢話太多了，你要是想說，不如從頭開始說”
“什么從頭說？”
“小偵探，給你上上課”歐陽雪看來是明白葉雪的意思了。
“上課，不是吧”
“你聽著吧”葉雪說。
“那我開始咯，頭腦要清醒，不要走神”
“我知道了，你開始吧”
“側(cè)寫，是現(xiàn)在很流行的一種但卻并不被認(rèn)可的一種刑偵手段，一般在案件束手無策的情況下，警方才會(huì)邀請(qǐng)這方面的專家進(jìn)行的案件的勘察與偵破”
“后補(bǔ)？不應(yīng)該啊，我看電視電影里不都是主角么”
歐陽雪搖搖頭“那是你被騙了，側(cè)寫不過是他們用來吸引觀眾的一種手段罷了，人心難測(cè)，側(cè)寫并沒有那么的神奇”
“所以說這手段并不科學(xué)？”
“可以這么說，他并不是絕對(duì)科學(xué)的手段，應(yīng)該是大數(shù)字上的統(tǒng)計(jì)和心理學(xué)的理論結(jié)合起來”
“你這么說，它可沒什么用了”
“所以一切還是依據(jù)線索來推理，用推理的結(jié)論進(jìn)行心理畫像，這樣的正確率才會(huì)顯著的提高，負(fù)責(zé)依靠統(tǒng)計(jì)學(xué)上的數(shù)字，有時(shí)候會(huì)把偵查帶到歧途上去”
“怎么說”
“任何一個(gè)國家，他們的犯罪主要成員都是年輕的、壯年的男子，但并不是所有的案子都是年輕男子犯下的，少數(shù)群體犯案的可能性也是存在的，就拿眼下這個(gè)案子來說，大部分人都會(huì)認(rèn)為這是個(gè)人男人犯下的罪行，沒有人會(huì)想是不是女性，經(jīng)驗(yàn)有時(shí)候會(huì)先于現(xiàn)實(shí)所產(chǎn)生，犯罪心理畫像不能借助經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)驗(yàn)的另一種說法就是直覺，直覺是無法證明的一種超現(xiàn)實(shí)存在”
“我明白了，就是尊重實(shí)情，不能盲目下判斷”
“沒錯(cuò)，這就是首要的原則。這對(duì)你來說其實(shí)并不困難，因?yàn)槟阋矝]有什么經(jīng)驗(yàn)”
“太直接了吧，你們說話能不能估計(jì)一下當(dāng)事人的感受，我很脆弱的”
“沒看出來，不過能說出這話的你臉皮絕不脆弱”
我覺得梅小清和我一直不對(duì)付，說不上討厭，不過每次對(duì)方落井的時(shí)候，總的丟幾塊石頭下去。
“我說葉雪，他們倆可真像鬧別扭的小情侶”歐陽雪挑火的點(diǎn)總是拿捏得很準(zhǔn)。我和梅小清打算大吵的時(shí)候，聽到這話都默不作聲。
“你們不吵了，那我繼續(xù)，說起犯罪心理畫像，總要介紹這門技術(shù)的創(chuàng)始人，和大成者”
“還用說么，一定是某個(gè)精神病醫(yī)生，”
“精神病醫(yī)生和心理學(xué)家其實(shí)并不相同，你可不要亂說呦。犯罪心理畫像的創(chuàng)始人,也許是一群偵探，他們探討如何更加快速的偵破案件，于是他們總結(jié)了破獲案件的犯罪人的行為生理特征，我想這就是開端，和中國的相面學(xué)說倒是有異曲同工之妙。但要說集大成者，那就不得不提到另一個(gè)人了，現(xiàn)代犯罪心理畫像致富，格羅斯博士”
“格羅斯博士，沒聽說過”
“意料之內(nèi)，”“格羅斯博士說過，某一特點(diǎn)傾向于確定某一人的行為，特點(diǎn)就是人格。這就是犯罪心理畫像”
“行為的產(chǎn)生，依賴于環(huán)境，同時(shí)也依賴于人格，人格是人的內(nèi)在特征，它受多方面的影響，家庭、社會(huì)、教育、文化，等等”葉雪說，“分析行為，排除某些特定環(huán)境的干擾，就可以分析這人的人格，這個(gè)案件兇手對(duì)被害人實(shí)施犯罪行為的地點(diǎn)，并沒有特殊的限制，是一個(gè)讓兇手安全自由的地方，安全自由也就意味著暴露”
“安全自由意味著暴露？我好想有點(diǎn)明白”
“安全自由的情況下，就好像你無法在人來人往的馬路上解決生理問題，但你可以在密閉的室內(nèi)做任何你想做的事情，包括謀殺，越是讓人覺得安全的地方，就越會(huì)讓人暴露平日里、當(dāng)眾下不敢暴露的，那隱藏在心理深處的罪惡感”
“聽起來貌似有點(diǎn)意思啊”我說，“那有沒有什么連環(huán)案件是靠心理畫像這門技術(shù)偵破的呢，你舉些例子，聽聽”
“犯罪心理畫像只是一種偵查手段，輔助的工具，國外的法庭上尚且不能作為證據(jù)使用，在中國也并不被重視，重大案件可能都會(huì)使用這一手段，當(dāng)然我并不是警察，我是個(gè)醫(yī)生而已”
“我可不信，你不是當(dāng)過偵探么”
“言歸正傳，我們是要來分析此次案件兇手的心理特征，別說遠(yuǎn)了”
“先別分析啊，你總的告訴我們?cè)撛趺捶治?，用什么方法，收集那些資料”
“資料當(dāng)然是越全面越好，越詳細(xì)越好，越真實(shí)越好，簡(jiǎn)而言之就是和社會(huì)的交集”
“我們先分析一下受害人，要知道兇手選擇受害人是因?yàn)樗齻兩砩系哪承┨卣魑藘词?，也許是身體上的特征，也許是心理上的特征”
“第一個(gè)受害人，悅琳琳”我說。
“等一等”葉雪說，她在背板上列了一個(gè)表格。
第一行：性別女
第二行：年齡23
第三行：職業(yè)學(xué)生（演員）
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寫下悅琳琳的基本信息之后，然后是冬燕的基本信息。
第一行、、
第二行、、
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表格的使用讓我們可以更加直觀的對(duì)比兩人，被害者同為女性，被害者都對(duì)演戲感興趣，被害者處理的手法相同，都是留下頭，身體的其余部分用水泥進(jìn)行澆筑覆蓋。
“我沒看出來到底被害人身上的什么特質(zhì)吸引兇手，長(zhǎng)相真能算是一般，連梅小清都不如”
“既然在外表上找不到什么共同的地方，那么吸引兇手的可能性只能集中在”
“扮演的角色？難道她倆扮演了同一個(gè)角色，不過一個(gè)是舞臺(tái)一個(gè)是片場(chǎng)，更何況角色也不僅僅是只有她們演過的呀”
“那就是說和角色無關(guān)？”
“總不能說是她們的表演技巧吸引了兇手吧”
“你們倆說得不錯(cuò)，不過我們還是看一看她們倆具體扮演的是什么角色再說”葉雪打斷我和梅小清的討論。
“我記得，悅琳琳扮演的角色是個(gè)丫鬟，可是冬燕扮演的我不知道”
“這點(diǎn)是我疏忽了”
“不過他們演話劇的扮演的角色可能不少，我們也不知道兇手到底看了她表演的哪一場(chǎng)”
“她的日記里不是都寫了么”梅小清說。
“對(duì)呀，日記，你看我這腦子，不過我們應(yīng)該從什么時(shí)候開始查”
“根據(jù)張然的說法，那我們我們從一周前開始查，逐步向前”葉雪說。
“好”
廢了一番功夫，我找到一場(chǎng)名叫《死亡與快樂》話劇。
“葉雪，這里有一場(chǎng)叫做《死亡與快樂》的劇”
“《死亡與快樂》這倒是和兇手的氣質(zhì)比較符合呀”歐陽雪說。
“有劇本沒有，”葉雪問我。聽她的語氣，葉雪很在意這部劇。
“沒有劇本，不過看樣子冬燕扮演的應(yīng)該是主角，一個(gè)追尋死亡的詩人，這些在她的日記里有寫，她極力表現(xiàn)出詩人的痛苦，那種不安與無奈”
“不知道劇組里有沒有這場(chǎng)表演的錄像。不過我應(yīng)該是個(gè)關(guān)鍵點(diǎn)，我們繼續(xù)吧”葉雪說。
“如果說這劇和兇手的氣質(zhì)符合，那么兇手一定是個(gè)面帶憂郁的人，也許他很久沒有笑過了”
“兇手有預(yù)謀的跟蹤，沒有著急下手，一切準(zhǔn)備妥當(dāng)之后才開始，這說明”葉雪說下去，似乎是在等人接話。
“兇手有耐心，計(jì)劃周全說明他不是瘋子，”
“兇手是不是反社會(huì)人格”梅小清拋出專業(yè)性的術(shù)語。
“反社會(huì)人格？這是什么，*么”
“反社會(huì)人格簡(jiǎn)單來說就是沒有愧疚感，無論做什么，殺人也好，即便是自己的父母親人，也不會(huì)有愧疚感的產(chǎn)生，”
“還有這種人，我是開了眼界”
“不過這個(gè)兇手顯然不是”
“為什么”
“兇手殺人是經(jīng)過挑選的，反社會(huì)人格殺人，只是為了殺人取樂，他們不會(huì)忍耐，也不會(huì)跟蹤”
“哦”
“別失望，再接再厲”
“不過兇手第一次殺人，卻并沒有顯示出對(duì)殺人的恐懼，這到底是怎么回事？”葉雪看了看歐陽，等待她的解釋。
“一般連環(huán)殺人犯都會(huì)在童年時(shí)期開始?xì)埲痰臍⒑?dòng)物，成年后也會(huì)因?yàn)楸I竊、打架之類的案子留下案底，不過這個(gè)兇手確實(shí)不同，沒有殺人的愧疚感，顯得偏執(zhí)，很難想象一躍而成的殺人犯”
“可到底還是會(huì)存在的”
“不知道是什么事情刺激了兇手，死亡是一種本能，不是指向自己就是指向外界，指向自己會(huì)進(jìn)行自我毀滅，指向外界就是不停的殺戮”
“兇手也有可能自我毀滅，自殺，那這樣不是很好么”
“好么，我想當(dāng)兇手無法從獲取快感的時(shí)候，也就是他自我毀滅的時(shí)刻，只不過那個(gè)時(shí)候，不知道要有多少人會(huì)死去”
“他到底還是無法對(duì)死者產(chǎn)生愧疚感，成因到底會(huì)是什么”
“生命是什么？”
歐陽雪沒直接回答我的問題，反倒這樣問我?！吧腔钪鴨h”
“是啊，你不會(huì)對(duì)一塊石頭，一張桌子，一扇窗戶產(chǎn)生感情吧，兇手也是如此”