在很多商業(yè)電影當(dāng)中，女性的角色往往是不討好的，要么是走向性感路線，要么是充當(dāng)一個(gè)花瓶，很難展現(xiàn)出演技。

    作為奧斯卡的評(píng)委，對(duì)于商業(yè)電影有著本能的抗拒，口碑和票房俱佳的商業(yè)電影真的是少之又少。學(xué)院出身的評(píng)委，更加傾向于小成本的藝術(shù)電影。

    想要獲得小金人，就需要遵守它的規(guī)則，才能夠達(dá)到最大的可能。

    女性電影，能夠凸顯女主角，也非常符合奧斯卡關(guān)注獨(dú)立女性的習(xí)慣。

    好萊塢有著非常完善的電影體系，從編劇工會(huì)到演員工會(huì)，有著足夠的資源滿足杜嘉逸的要求。電影工業(yè)，說到底還是需要大量的資金，只要投資到位，再苛刻的要求也能夠得到滿足。

    ?劇本是好萊塢電影的根基所在，如果沒有能吸引觀眾的故事，一切花招都是白費(fèi)。每一天，通過征稿或劇本經(jīng)紀(jì)，抑或聘用專職編劇，好萊塢各大制片廠搜羅起數(shù)以百計(jì)的電影劇本，但最終能被拍成電影的則是萬(wàn)里挑一。

    從一個(gè)點(diǎn)子到最后形成拍攝的劇本，往往要經(jīng)過幾年甚至十幾年的時(shí)間。而在制片廠主管們做出投拍的決定之前，會(huì)有千千萬(wàn)萬(wàn)的編劇、經(jīng)紀(jì)人、劇本分析師和劇本醫(yī)生需要完成基礎(chǔ)性的工作，形成了一條完整的產(chǎn)業(yè)鏈。

    當(dāng)編劇們的劇本通過自己投稿或是經(jīng)紀(jì)人遞交給制片廠之后，最先讀到它們的將是劇本分析師，這些按件計(jì)費(fèi)的分析師看似地位卑微，但卻左右著編劇們的命運(yùn)。每一個(gè)遞交給好萊塢電影公司的劇本都要經(jīng)過他們的分析和總結(jié)。因?yàn)榉泵Φ闹破耸菬o(wú)暇看完冗長(zhǎng)的劇本的。而劇本分析師要負(fù)責(zé)把劇本中的故事和核心元素用簡(jiǎn)短的話總結(jié)出來(lái)，并給出是否值得進(jìn)一步跟進(jìn)的評(píng)估。

    ?從編劇最初的版本到最終形成拍攝的腳本，好萊塢電影要經(jīng)歷漫長(zhǎng)的劇本開發(fā)和修改過程，這一過程常常被比喻作煉獄，對(duì)于編劇和制片人來(lái)說都是痛苦的煎熬。但也正是這種漫長(zhǎng)的打磨保證了電影的故事質(zhì)量。好萊塢電影的故事可能缺乏個(gè)性，但卻往往能吸引最大范圍的觀眾，因?yàn)楣适吕镱^包含了太多人的心血，凝聚著最大限度的共識(shí)。

    杜嘉逸整合的新電影公司雇傭了多個(gè)劇本分析師，從海量的劇本之中挑選出符合杜嘉逸要求的劇本來(lái)。

    ?需要有實(shí)力沖擊奧斯卡，能夠凸顯出女主角，單單是這兩條，就直接刷掉了大量的劇本。有的劇本就是走商業(yè)路線，靠著視覺效果吸引觀眾。在僅存下的部分劇本之中，劇本分析師偏重于劇情片這個(gè)種類，想要找到一個(gè)能夠符合杜嘉逸要求的劇本。

    最終確定下來(lái)的劇本，故事改編自馬修?奎克的同名小說，這是一部在觀影情緒上可以讓人釋放的電影，后半段讓人有一種撥云見日的快感。

    男主人公是一名患有精神疾病的高中歷史老師，在神經(jīng)病醫(yī)院住了四年的他感覺就好像住了幾個(gè)月。他失去了一切，包括房子、工作、妻子，他決心要開始新的生活，努力想和妻子重歸于好，但最后還是敗下陣來(lái)。

    后來(lái)，帕特遇到了一位年輕的女孩兒蒂凡尼，她的生活也不盡人意，丈夫?yàn)榱怂恍臆嚨溕硗?，在接下?lái)的日子里，她做出了許多壞事，成為一個(gè)有問題的女孩。蒂芙尼幫助派特和他妻子重歸于好，但是前提是派特必須答應(yīng)蒂凡尼一個(gè)條件，就是和她一起跳舞。當(dāng)他們的協(xié)議開始生效的時(shí)候，他們之間開始了一段不可思議的關(guān)系。

    劇本優(yōu)秀之處在于同時(shí)展開了父與子兩個(gè)存在精神問題的角色，他們分別戰(zhàn)勝自身的強(qiáng)迫癥和躁動(dòng)癥，以及迷信和心理偏見，最終賭贏了費(fèi)城老鷹隊(duì)的比賽和交際舞大賽。故事情節(jié)在構(gòu)建和編排方面是嚴(yán)格按照傳統(tǒng)家庭***和愛情喜劇的套路，用滾雪球的敘事模式，解決家庭內(nèi)部成員之間的愛與傷害，讓兩個(gè)瘋子的愛情逐漸綻放。

    這部影片中人物的情緒波動(dòng)對(duì)演員也有很大的挑戰(zhàn)性。尤其是女主人公蒂芙尼相當(dāng)出彩，她雖境遇悲慘，但真實(shí)可愛，她幾乎睡遍了辦公室的所有人，但只是為了掩蓋內(nèi)心的寂寞。她很坦誠(chéng)，更大大咧咧“我有****的一面，可我喜歡，這和我身上的其它方面一樣真實(shí)?！?br/>
    蒂芙尼在表面上看起來(lái)強(qiáng)勢(shì)不通人情，但仍有可憐可愛的一面，她強(qiáng)迫人跳舞，偽造信件，跟德尼羅辯論都頗有野蠻女友的氣質(zhì)。女主角需要有張力的表演加深了蒂芙尼這一人物的復(fù)雜性和矛盾性，繼而使觀眾感同深受。

    《烏云背后的幸福線》中，兩個(gè)社會(huì)邊緣化的人物，懷著一身的傷痕，在逐步接近，最終終于發(fā)現(xiàn)了真愛，也找到自我。男女主角都以阿甘一樣的堅(jiān)持，在守衛(wèi)著自己的底線，然后又漸漸發(fā)現(xiàn)自己真正想要的東西。他們的尋找與堅(jiān)持，還有相戀，就成了最為打動(dòng)人心的那一部分。

    這部電影既能夠凸顯出女主角的演技，也非常符合奧斯卡評(píng)審的口味。特別是其中的人文關(guān)懷，和現(xiàn)代化的心理病態(tài)，和現(xiàn)如今的大環(huán)境很是符合。

    杜嘉逸對(duì)于這個(gè)劇本也非常認(rèn)同，花費(fèi)了五百萬(wàn)美元買下了改變劇本，還邀請(qǐng)?jiān)髡呒尤氲诫娪绊?xiàng)目之中，盡可能地把作者主觀的畫面還原出來(lái)。

    而在導(dǎo)演的選擇上面，杜嘉逸選擇了鼎鼎有名的獨(dú)立電影導(dǎo)演大衛(wèi)?拉塞爾。94年，拉塞爾得到了資助，拍出了長(zhǎng)片處女作《打猴子》。影片講述了一個(gè)戀母情結(jié)的故事，筆觸犀利而又幽默，名氣不大的演員們表演也非常到位，讓這部電影成為當(dāng)年獨(dú)立電影屆最大的明星。除了摘得圣丹斯電影節(jié)觀眾獎(jiǎng)之外，拉塞爾還獲得了1995年獨(dú)立精神獎(jiǎng)的最佳新人編劇和新人導(dǎo)演獎(jiǎng)。

    96年，拉塞爾帶來(lái)了第二部作品《與災(zāi)難調(diào)情》，依然著眼于功能失調(diào)的家庭生活和人際關(guān)系，該片在評(píng)論和商業(yè)上都表演不俗，為拉塞爾走向主流鋪平道路。

    四年后，他執(zhí)導(dǎo)的影片《奪金三王》，講述海灣戰(zhàn)爭(zhēng)中三位大兵一心尋寶、最后良心發(fā)現(xiàn)的故事。這部場(chǎng)面火爆的英雄主義反戰(zhàn)影片，與以往拉塞爾的作品劃清了界限，看著讓人感到發(fā)泄之后的身心舒爽。

    可以說，拉塞爾非常擅長(zhǎng)人文色彩的電影，加上他在獨(dú)立電影行業(yè)的名氣，成為了杜嘉逸的首選。(未完待續(xù)。)手機(jī)用戶請(qǐng)瀏覽閱讀，更優(yōu)質(zhì)的閱讀體驗(yàn)。