?20日，第八屆茅盾文學獎評獎辦公室公布了本屆5部獲獎作品，其中票數(shù)最高的《你在高原》引發(fā)了最大的爭議。有人稱，“全中國看過這部400多萬字書的只一個人：責編?！北緦妹┆勗u委盛子潮回應稱：“至少有十幾個評委通讀過，大多數(shù)評委看過四五部(該書共10冊)?！痹u委麥家表示，沒有讀完去投票的確不嚴肅，但他讀完了，“我覺得把它看完是我的責任，所以咬著牙用一天半的時間把它讀完了?！?據8月21日《京華時報》)

    本屆茅獎結果公布后，我在個人微博上發(fā)起了關于獲獎作品閱讀狀況的調查。在短短幾個小時的時間里，近300人參與了投票，其中選擇“5部作品全沒讀過”的占96%，選擇“讀過其中1部”和“讀過其中2部”的共有11人，約占4%，而選擇“讀過其中3部、4部、5部”的均為0。正當筆者為獲獎作品的閱讀率之低而驚異之時，又看到了媒體對評委們的采訪。原來，全部61位評委中只有十幾位通讀過《你在高原》，其中麥家還是“咬著牙用一天半的時間”讀完的——400萬字一天半讀完，那叫“讀”嗎?完全是應付差事嘛!

    文學的價值主要在于以文化人。無論是傳播知識，還是宣揚某種價值觀，都要以讀者“讀過”為前提。從傳播學的角度說，一部作品沒有為受眾所接受，那就是無效傳播。如果一部，有責任閱讀的評委需要“咬著牙”才能讀下去甚至咬牙也沒有讀下去，那么沒有閱讀義務的社會公眾怎么能讀得下去，這樣的作品能有多大價值呢?尤其匪夷所思的是，連讀沒有讀過，評委憑什么去投票呢?

    誠然，評論文藝作品不能光看受眾的人數(shù)，但受眾數(shù)量至少是評判的重要指標之一。讀者多的作品未必就是優(yōu)秀作品，但沒有讀者的作品肯定不是好作品。古往今來流傳下來的經典名著，沒有一部是無人問津的，實際上為人所喜聞樂見也正是“文章千古事”的條件——無法想像，沒有讀者的著作能夠流傳下來。

    曾有報道說，像茅盾文學獎、魯迅文學獎之類權威獎項的評選，出版社往往比作者更積極、推介及公關的力度也更大，因為獲獎會大大地促進書籍的發(fā)行，事實上也確實如此。但一部真正的優(yōu)秀作品，應該是因為洛陽紙貴而獲獎，而不應該是因為獲獎而洛陽紙貴。

    經典名著既要經過讀者的檢驗，也要經過歷史的檢驗，因此評價一部作品至少要有一個接受、消化、品評的過程，而四年一屆的茅獎評選的都是近年出版的新作。就拿本屆評選來說，進行終評的作品有20部，足有數(shù)千萬字，評委要認真讀完也不是件易事。同時應該承認，本屆獲獎的閱讀率不高與其出版發(fā)行后的時間較短也有一定的關系。很多網友表示都沒有聽說過《你在高原》等獲獎，重慶書城的負責人也對記者說《你在高原》還沒有到貨(據8月21日《重慶晚報》報道)。眾所周知，nba“名人堂”規(guī)定球員退役5年后才有資格參加評選，這就是為了給出一個沉淀期，以利于評選的客觀和公平。

    近年來，茅盾文學獎、魯迅文學獎等官方獎項的社會關注度還是比較高的，每次評選都會引來大量的媒體報道，但每次引起關注都不是因為作品的優(yōu)秀，而是因為評選的“另類”，比如前年魯獎因為“羊羔體”而被熱炒，這次茅獎又因為入圍及獲獎者多為作協(xié)主席而廣受關注——這是文學之幸，還是文學的悲哀?

    有人說，茅獎作品幾近“零讀者”可能意味著乃至文學的時代已經結束，就像唐詩宋詞元曲都成了明日黃花一樣。筆者認為，這種說法很可能“不幸而言中”，但及文學還是有機會的，而茅獎等獎項還能否主流取決于評選有沒有更靈活的標準、更開放的心態(tài)——如果一直像現(xiàn)在這樣閉門評選、自娛自樂，那就“死定了”!（盛大林）

    （轉自武漢綜合新聞網）

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