“根據(jù)位面老爺爺公會天字第一千零七號令，特作出更換名稱決策如下，以下是場內(nèi)詳細(xì)報道：”

    一座宏偉壯觀的建筑內(nèi)，許多人正在聽取關(guān)于更換名稱的決議案。更換名稱的呼聲由來已久，只是究竟改成什么名稱，還沒有一個統(tǒng)一的說法。

    “煌煌宇宙，由我創(chuàng)世！這‘位面老爺爺公會’的名稱太簡陋了，完全體現(xiàn)不出我們老爺爺從業(yè)者的尊嚴(yán)。根據(jù)我的提議，我建議改稱‘創(chuàng)世’公會，如一來，豈不是氣勢恢宏，有獨霸宇宙之威？什么‘位面主角聯(lián)合會’，什么‘宇宙共和黨’，什么‘主神空間’，在我們誕生于‘位面老爺爺公會’，而又超越之，新成立的‘創(chuàng)世’公會面前，那都是個渣渣，完全不足為慮！”

    “‘創(chuàng)世’？這個名字好呀，真真有囊括大千世界，唯我‘創(chuàng)世’獨尊的意境在里面呢！”

    “我也覺得此提案可行……”

    “記得十幾萬年以前，那時候還沒有‘位面老爺爺公會’，諸宇宙最早一代的的類老爺爺從業(yè)者，都被‘幻劍’公會所吸納。這‘幻·劍’公會，取得就是‘似真似幻，劍破蒼穹’之意。如今十二萬年過去了，公會的名稱又回到了最早最原始最淳樸的意義上，真是可喜可賀呀！”

    臺下眾人議論紛紛，都覺得這一名稱確乎是符合萬千宇宙全體老爺爺們的心聲。

    “同志們，不要急著下結(jié)論。我這個還有另一個提案呢，雖不敢說比這個勞什子‘創(chuàng)世’強(qiáng)出多少，可是也另有一番新意在里面。絕對不比‘創(chuàng)世’差！”

    正在大家議論紛紛之時，某個黑衣男子跳上了主席臺，看上去似乎對自己很有信心。

    “哦？那是何名？”

    良久，臺下才終于有人回復(fù)。

    主席臺上那人滿面笑容：

    “群潮浪起，千帆競逐……依我看，不如稱新改名之后的公會為‘逐·浪’來的妥當(dāng)！”

    臺下的掌聲稀稀寥寥，顯然對這個逐浪不太感冒。

    又有一人走上了主席臺。

    “寰寰宇宙，唯我縱橫！我提議‘縱橫’公會，為我們的新名稱！”

    “算了吧，這‘縱橫’一詞也太普遍了，沒什么新意呀?！?br/>
    此人剛把話說完，臺下就有人不耐煩了。

    “哎哎，別急呀，還有別的稱呼呢。霸業(yè)之始，源于起點。不如，我們就將公會改版后的名稱，定為‘起點’公會，如何？”

    臺下眾人面面相覷，良久無言。

    ……

    “特大消息，我‘位面老爺爺公會’改組為‘起點’公會，特此通知，特此通知！”

    “新組建的‘起點’公會將代替原有的‘位面老爺爺公會’，并承擔(dān)它原有的大部分職責(zé)……”

    “據(jù)悉，‘起點’公會剛頒布了1號法令，將前‘位面老爺爺公會’的領(lǐng)導(dǎo)階層中的部分成員接納進(jìn)入這個新組織中。而對數(shù)千萬計的基層會員的考核，以及對前‘位面老爺爺公會’各項條令的繼承，也在加緊促成之中?！?br/>
    “據(jù)《公會報》報道，‘起點’公會剛剛核定了一批新式名詞的用途。其中，應(yīng)用最廣泛的‘老爺爺’一稱仍將保持，并與‘作者’這一新式稱呼并行不悖。而全民性的‘網(wǎng)文’創(chuàng)作也將繼續(xù)進(jìn)行，這與二百余年前，派出許多先遣者的目的有關(guān)。”

    ““起點”公會頒布最新則例，設(shè)置了涵蓋數(shù)百個宇宙，上億個位面的站點設(shè)置。而‘讀者’概念的延伸，使它的群體向上億個位面的普通人類拓展，獲取位面本源的途徑又加了一條……諸如‘vip章節(jié)’、‘無線’、‘本源世界’、‘現(xiàn)實’等等概念普及，正在如火如地進(jìn)行之中?！?br/>
    唐諸放下報紙，又注意到了邊角處的一條消息。

    “前‘位面老爺爺公會’副會長某則生，因不滿新‘起點’公會的創(chuàng)立，已自行組建了‘某k’公會，并宣稱要將敢于反抗權(quán)威的‘某氏精神’進(jìn)行到底。這是‘起點’公會建立后，第一個在‘位面老爺爺公會’基礎(chǔ)上分化出來的其他同質(zhì)組織?？梢灶A(yù)料，新一輪大規(guī)模的分化整合已經(jīng)開始。本報前站記者報道?！?br/>
    唐諸一邊琢磨這個看上去很誘人的問題，一邊打開電視，看起了最新出爐

    的“部分網(wǎng)文先行實驗區(qū)域經(jīng)驗總結(jié)座談會”。

    “玄幻小說的大忌是什么？”

    一個白衣女子正在侃侃而談。

    “大忌，得先看你寫的是那種文?！?br/>
    “先說大忌，我覺得最重要的吧，就是主角的性格。因為代入感的關(guān)系，讀者會帶入書中，覺得主角就是自己?！?br/>
    “而一本書，看上去是劇情精彩之上，但人物性格同樣非常重要的?！?br/>
    “打個比方，如果說寫種馬文的書，主角性格可以猥瑣，可以陰險，可以卑鄙，但絕對不可以下流?！?br/>
    “寫玄幻文的書，不管主角殺伐果斷，冷漠無情也好，稍微殘忍一點也好，但有一點別殘忍的太過分，動不動就殺人全家，大肆屠殺無辜人。簡單來說就是，性格決定做事的方法。”

    “最強(qiáng)調(diào)的一點，就是千萬不要講主角寫成楞青頭！”

    “很多玄幻書里寫到主角，有的時候把握不好，直接頭腦發(fā)熱，腦沖什么的。讀者會覺得他是sb?！?br/>
    “玄幻從哪方面塑造主角，使得主角更突出，更受讀者喜愛？”

    “這個問題，同樣是性格決定一切，還有主角的行事風(fēng)格！說殺人就殺人，干凈利落，雷厲風(fēng)行，霸氣無雙，這是很多人都喜歡的?！?br/>
    “那么，是不是主角性格，就決定一本書的走向呢？那倒不是，一本書的走向取決于很多方面，性格，行事風(fēng)格只能算是其中一種?！?br/>
    “比如，一本書的走向，關(guān)鍵是劇情和情節(jié)，劇情至上。劇情是主要，劇情可以使性格突變。對的，只要你劇情寫的好，故事精彩，文筆什么的差些都沒什么關(guān)系。”

    “如果抄一本已經(jīng)太監(jiān)了的書，然后自己改了他太監(jiān)的部分，然后自己寫后面的大綱，這樣可以么？”

    “首先，他用了一個‘抄’字，就已經(jīng)說明他不能這樣寫了，不管那本書是不是太監(jiān)什么的，你可以高仿，但絕對不能抄襲。高仿，其實跟抄襲，差距只是一點點而已?！?br/>
    “文筆好還是劇情重要？文筆好為什么筆力不好？”

    “劇情，當(dāng)然我說的只是小白文，小白文不需要太好的文筆，甚至有的時候，文筆太好，寫的文縐縐的，反而不怎么受歡迎?！?br/>
    “小白文，講的便是簡單直白。特別是類我們新成立的‘起點’公會這樣的平臺，讀者年紀(jì)是硬傷，文筆太高，反而會不太受歡迎。”

    “如果文筆是文采，筆力是控制爽點?！?br/>
    “爽點的控制，這個需要經(jīng)驗積累。其實爽點，可以分為很多種，很多東西都可以創(chuàng)造爽點，而且在玄幻文里面，我覺得最通用，也是最實用的，就是信息量差異?！?br/>
    “高潮怎樣鋪墊？”

    “氣氛！！一個高潮爽點，氣氛是很重要的?！?br/>
    “有的時候，簡單的一句話，甚至一個動作，都可以將氣氛烘托點燃，還有打斗?！?br/>
    “其實氣氛烘托，是需要很多外在條件的，我剛剛提到了信息量差異，不知道你們明不明白其中的含義。”

    “信息量差異，在我看來是玄幻文里邊，最常用的制造氣氛的手段。其實很簡單，就是讀者對主角的認(rèn)識，跟那些配角對讀者的認(rèn)識是兩個概念?！?br/>
    “首先大家要弄明白，讀者是站在上帝視角的，主角的實力提升，或者他達(dá)到了哪一種境界，其他那些配角不知道，但讀者們是知道的?！?br/>
    “而當(dāng)主角實力提升巨大跟人發(fā)生矛盾時，讀者是知道主角實力已經(jīng)提升了，而且提升了很多，可那些配角不知道，這個時候，讀者們就會非常期待，主角爆發(fā)，狠狠打那些人的臉，這就是信息量差異，其實很多玄幻文，都會通用這一點，然后爽點的制造，很大程度上，都基于這一點?！?br/>
    “那么，高潮的鋪墊是不是前幾章就開始？”

    “不止是前幾章，可以看實際上情況的，有的時候，一章就可以鋪墊出來，有的時候卻是提前很久很久便鋪墊好了的?！?br/>
    “反正現(xiàn)在玄幻市場里邊，最好用的，便是信息量差異，可以用到死，通俗來講，就是當(dāng)那些配角覺得主角只有第一層次的時候，主角卻已經(jīng)達(dá)到第三層了，一個月后，當(dāng)配角們覺得主角還停留在第三層的時候，主角已經(jīng)達(dá)到第五層了。”

    “如何把主角和其他配角的關(guān)系拉得更近，因為有時候?qū)懳牡脑?，偶爾就會犯了那種主角到哪里，然后會不由自主換了另外一個配角，雖然有時候會努力去改，但是還是會經(jīng)常犯這種類型的錯?！?br/>
    “這個問題其實就跟你的地圖大小有關(guān)系了?？茨愕牡貓D到底是幾個層次的了，然后去自己把握了，有句話是這樣說的，主角的朋友，個個都是怪物。物以類聚嘛，主角肯定是怪物，那么他關(guān)系最親近的幾個人，肯定也不能一般?！?br/>
    “可以一開始就鋪墊說他們有背景，或者是根據(jù)她們的潛力，或是體質(zhì)什么的，總之吧，看你想要這些配角陪主角多久了，然后就設(shè)定他們的背景或是天賦。一個好的配角，有的讀者也會代入。是的，有的時候一個配角，反而比主角更加吸引人?！?br/>
    唐諸聽到這里，突然坐直了身子，他已經(jīng)連續(xù)兩次聽到有關(guān)‘配角’的概念了。

    “有的時候，簡單的一句話，甚至一個動作，都可以將氣氛烘托點燃——這句話能不能請稍微舉個例子，說明一下。

    這個……我就拿某一段劇情舉個例子吧。”

    “《萬道劍尊》里邊有一段劇情是這樣的。主角之前被一方殺手組織，追殺的陷入絕境險死還生，而當(dāng)他在那絕地當(dāng)中遇到了機(jī)緣，實力提升后便立即展開了對這方殺手阻止的報復(fù)。”

    “報復(fù)開始，就寫到主角站在那方殺手組織分部前方山岳之殿，山岳之巔，然后眺望著那殺手組織的所在，這個時候，所有人都知道主角是要去殺人的，是要去將那個分部內(nèi)所有殺手都屠戮干凈的?！?br/>
    這位傳奇老爺爺，哦不，套用一句新話，是白金‘作者’，用了一百個字左右，寫到：天空忽然，降下暴雨，暴雨就是氣氛，而主角就喃喃了一句話，‘既然天公作美，那我便在這暴雨中大肆殺戮一翻吧！’”

    “氣氛立即有了。而這位作者應(yīng)當(dāng)可以說是比較巧妙的，在這一章的結(jié)尾，寫了個ps：友情提示，下一章名為暴雨襲殺！寫到這了，不用我多說，讀者的氣氛期待感都期待了的?！?br/>
    “打臉是不是要迅速，不拖劇情？”

    “我相信大家應(yīng)當(dāng)聽到過狠人說，節(jié)奏一定要緊湊，什么叫做緊湊，就是不拖拉，你當(dāng)天白天有了實力，晚上就去打臉，這就是節(jié)奏。”

    “當(dāng)然，如果是慢節(jié)奏的話，那就另當(dāng)別論了，但如果是新書的話，我建議開頭節(jié)奏還是要快些的好?！?br/>
    “我自己也是作者，是寫無敵文的，一直沒有告訴讀者主角的實力上限，這個時候該怎么辦？主角境界提升跨度太大讀者會不會反感？”

    “什么實力上限？是說主角的實力到底有多強(qiáng)，讀者都不知道？？如果有好的金手指，或者有什么好的機(jī)緣，提升大了一點又何妨？？”

    “要知道，那是主角，如同跟普通人一樣，提升那么慢，那是凡人流?！?br/>
    “特別是新書剛開始的時候，有個好的金手指，實力必須提升快，那才符合邏輯。如果你有了金手指，實力還是那么慢，甚至提升的不快，那要金手指有毛用，不過有一點，就是剛開始的時候，可以提升快，但不能提升猛！”

    “比如你的目標(biāo)是要在一個月或者兩個月從第一層次達(dá)到第九層次的，那你可以在這一個月時間里，出現(xiàn)多次提升，但絕不能一次性從第一層次就直接提升到第九層次了，那純粹是開掛，要有鋪墊，要覺得合理，絕不是純粹的開掛。”

    “第1章主角被打，第二章男二被殺，第三章主角開始報仇怎么樣？”

    “被殺的應(yīng)當(dāng)是跟他關(guān)系極好的兄弟朋友吧。這個是可以的，但切記有一點哈，主角被打可以，但不能太窩囊，當(dāng)然，這種窩囊不是說他行為方面的，而是他的骨子里，他的性格，決不能窩囊?！?br/>
    “讀者期待感怎么調(diào)動？”

    “這是個深奧的問題，不好太好說，舉個例子?！?br/>
    “比如，當(dāng)主角實力達(dá)到一定層次后，一個不知道天高地厚的小人物，在主角面前裝b，而這種局面一般情況下那小人物是會被主角一巴掌拍死的嘛，可偏偏，主角因為一些特殊的原因，不方便出手，所以就只見他當(dāng)做一個跳梁小丑了，不去理會。”

    “而這時，那個小人物看到主角沒理會他，以為主角怕了，就蹬鼻子上臉，然后主角還是一直隱忍著，于是矛盾加劇，你說這個時候，讀者會不會覺得這個小人物特別賤，特別希望主角可以出手的時候，順便搞死他！”

    “大神會pov寫法，就是將當(dāng)前角色當(dāng)視野作為主視角，規(guī)避頻繁切換主配角帶來的劇情混亂，這樣可以嗎？”

    “如果是玄幻的話，我得提醒下，玄幻文，包括現(xiàn)在的網(wǎng)文，只能有一個主角??！盡可能將所有的視野放在主角身上。主角視角，我看過很多大神寫，兩個不相關(guān)的人戰(zhàn)斗，主角分析學(xué)習(xí)。”

    “這個可以有，但這不是視野切換，起碼有一點，跟主角沒關(guān)系，或者主角沒在場的打斗場面什么的，盡量少些，或者一句話帶過就可以，直接說結(jié)果，配角，終歸是配角，除非是非常重要的配角，偶爾可以寫個，但決不能寫多?！?br/>
    “玄幻是不是字?jǐn)?shù)少看的人不多？新人寫玄幻是不是前期需要熬下去？”

    “玄幻后期最重要！但前期只要書好同樣可以有成績的，首先你得有平臺，別只看字?jǐn)?shù)，看質(zhì)量！保持穩(wěn)定的質(zhì)量，或是慢慢的去提高。一味去追求字?jǐn)?shù)，你會撲的很慘的，除非你前期也有很好的成績，這個時候你就需要字?jǐn)?shù)去填充你的訂閱了。對了，這‘訂閱’就是原來所說的‘位面本源’，很貼切的一個詞。新成立的‘起點’平臺很大很大啊，也適合新人。‘某k’公會也不錯。看起來，‘位面老爺爺公會’解體后留下的利益果實，會有很多人來分享呢?！?br/>
    “那么，請下一位主講嘉賓前來分析?！?br/>
    “來來來，電視機(jī)前的兄弟們，聽老哥嘮兩句。講講一些常識問題?！?br/>
    “1、開局300字內(nèi)必須出現(xiàn)主角。為什么要在開頭就出現(xiàn)主角。之前我們就說了情節(jié)的重要性。一本小說沒有了情節(jié)就什么都不是，所以作為情節(jié)的執(zhí)行者，主角必須及早登場。所以才會有300字以內(nèi)必須出現(xiàn)主角?！?br/>
    “2、第一章3000字必須爆發(fā)第一個矛盾沖突。矛盾沖突往往就是最能夠吸引人的，為什么那么多人喜歡圍觀看熱鬧，因為那些熱鬧能夠吸引住他們?！薄懊苁乔楣?jié)的開始，也是最吸引人的。所以開始第一章3000字就必須爆發(fā)一個矛盾沖突。沒有矛盾沖突，整個情節(jié)就會過于平淡而顯得索然無味。這就是平時所說的太“淡”。”

    “33章之內(nèi)必須亮出功法體系，或者本書最大的賣點。功法體系是構(gòu)成這個世界的一部分，可以讓讀者大概的知道世界的構(gòu)成。最大的賣點，是你可以拋出來吸引讀者的東西，也是你的書始終會出現(xiàn)的東西，自然是要早點出現(xiàn)。功法體系就不多說了。大家都知道大概是什么。而賣點，可以是某樣神奇的物品，也可以是顯著讓人過目不忘的特點。比如那個超級電鰻分身的電鰻分身，又或者是超級融合之中的融合能力?！?br/>
    “也是他們在一開始就亮出來了的東西，因為整個故事都與之關(guān)聯(lián)。所以必須在3章之內(nèi)亮出來?！?br/>
    “4、30000字內(nèi)必須爆發(fā)第一個高潮，解決第一個矛盾沖突。3000字的時候拋出來的矛盾，經(jīng)過發(fā)展，不停地加劇矛盾的程度，解決的時候就會是高潮，而這個高潮必須控制在3w以內(nèi)。為什么必須在3w以內(nèi)?！?br/>
    “3w。大約是10-15章。如果超過三萬。不提及這個矛盾，讀者一來容易淡忘。第二個問題那就是矛盾憋得太久有可能憋出內(nèi)傷。比如第一章被人欺負(fù)，卻遲遲不解決這個矛盾。那這種被欺負(fù)的不爽的感覺就會最終爆發(fā)出來，讓讀者覺得你的文不爽！又或者覺得主角有問題，明明有實力了，卻不去報仇！”

    “5、解決第一個矛盾沖突后馬上拉開情節(jié)，至少展開3條支線，技能，裝備，丹藥，奇遇，任意選擇?，F(xiàn)實類生活類作品中，主角的才華或者專業(yè)就是技能，買衣服買車就是裝備，不要以為我只是在說玄幻。這一點不用我多說了吧，主角的成長就離不開這些東西，所以第一個矛盾解決掉之后，就可以安排劇情來得到這些?！?br/>
    “以下只是目前的套路。用不用看你的大綱適合與否。”

    “6、全書拉3段大情節(jié)，第一個在30萬字前后解決。這種大情節(jié)，或許你們印象不是很深。但是我舉個例子或許你們就知道了。”

    “斗破的“x年之約”就是一個大情節(jié)因為在x年之約這個大情節(jié)完結(jié)之前，期間可以填充大量的情節(jié)。所以將整本書拉出三段大情節(jié)。為什么要在三十萬前后解決第一個大情節(jié)呢？這是為了吸引住讀者，留住讀者的考量，也是大情節(jié)需要如此多的時間來發(fā)展。其實還有一個原因，那就是一般來說，文如果還行，三十萬左右差不多就正好是到了上架的時間。在上架的時候解決掉這個大情節(jié)，形成真正的大高潮有助于提高訂閱?！?br/>
    “8、每階段，要看到至少三個不同要素，同樣是技能，裝備，丹藥，奇遇任選，千萬不要同樣的劇情連續(xù)發(fā)生。每一段都必須成長，這些成長的要素不可或缺，不過同一段時間不可以重復(fù)。其原因就好像是你出去吃大餐一樣。吃一次新鮮，連著吃就沒有那個感覺了?！?br/>
    “9、每次高潮之后，主角至少得到3件戰(zhàn)利品，一件可以馬上使用的，一件不能馬上使用，但關(guān)系后續(xù)情節(jié)的，一件可以用來送人情或者賣錢換東西的。努力就必須要有收獲，高潮過后就必須要有收獲。一件馬上使用，是讓讀者真正的切實感覺到?！?br/>
    ““這努力，值了！”而一件關(guān)系到后面的情節(jié)，也是為了讓讀者在后續(xù)的情節(jié)中感覺到主角的努力帶來的好處。充分體現(xiàn)?！芭Σ庞惺斋@！”送人情或者賣錢換東西，一個是人際關(guān)系，一個是眼前利益，這些都是平日里大家看重的東西，主角也是人，也必須要有這些東西?！?br/>
    “10、主角身邊的異性，至少3個，但不一定全部推倒。很多人在詬病種馬，從而很多時候避免去寫異性，又或者說一寫異性，就馬上往曖昧，或者推倒上面靠。比如主角的母親，帶著主角長大的老嬤嬤，這種角色如果塑造的好其實也是很不錯的。但是為什么不要少于3個呢。不管這個女人是什么原因進(jìn)入主角的身邊。她的到來，就可以引發(fā)出劇情，從而擴(kuò)充劇情的量。至少不會出現(xiàn)?！皼]有東西可寫”的局面。”

    “11、七分鋪墊，三分打斗。矛盾的發(fā)展，實際上靠的是一個又一個劇情的鋪墊，來形成最后的尖銳的矛盾。很多時候劇情的發(fā)展是不需要打斗的。所以鋪墊占據(jù)七分，而打斗僅僅只占三分。因為矛盾的積累，到最后形成高潮，就是需要者一點一點的鋪墊。當(dāng)然，這里的鋪墊其實就是指的劇情。”

    “12、類似的橋段，全書不能出現(xiàn)3次以上。狗血橋段之所以稱之為狗血，那就是因為看到別人都想吐了。所以類似的橋段不能出現(xiàn)三次以上。比如英雄救美……救一次，救兩次還可以接受，但是救三次…難道那個女主是弱智嗎？哪里危險往哪跑，還每次被抓住或者是**x怪物纏住。從而讓讀者本能的抗拒，扣印象分?！?br/>
    “13、每一章里邊，不要超過3個場景。其實這個問題很嚴(yán)重，我發(fā)現(xiàn)很多群里的人都有這個問題。一個場景，隨便說幾句，然后“啪”轉(zhuǎn)移到別的地方。比如有個我記得是這樣的。一開始在練功場。然后“刷”，換到了一個議事廳。跟父親說了了幾句。“刷”出現(xiàn)在了后山。。。跟人吵架。借著有人說妹妹中毒了、“刷”去了妹妹的房間。這樣的文，情節(jié)是有的。但是場景的頻繁置換導(dǎo)致了整個文就好像是電影電視切換鏡頭一樣，一閃而過?！?br/>
    “電影電視這么做還好，因為直觀大家可以看到是個什么情況。而小說不行，是因為小說需要的是代入感，需要在人們的腦海中形成一個畫面，形成一個場景，這樣別人才能夠帶入進(jìn)去。”

    “你這樣“刷”“刷”“刷”的切換。剛形成的畫面，還沒來得及去帶入，去感受，一下子又被你自己破壞掉了。所以一個章節(jié)場景變更不能超過3次。某部名叫《位面最強(qiáng)老爺爺》的紀(jì)實作品就經(jīng)常犯這個錯誤，希望各位有志于老爺爺行業(yè)的兄弟們引以為戒。”

    “14、每一章里邊，對話內(nèi)容3成，情節(jié)敘述3成，描寫3成。對話是透露重要信息，引導(dǎo)劇情，讓劇情滾動的東西。情節(jié)敘述，是對于情節(jié)的必要交代，讓讀者對于情節(jié)有個大概的概念。描寫則是讓讀者形成畫面感的必要的東西，要讓讀者代入感好，除了情節(jié)，必要的描述非常的有必要！”

    “15、每一章里邊，旁白和你所謂的“內(nèi)涵”，嚴(yán)禁超過300字。無關(guān)劇情的東西，盡量不要大規(guī)模占據(jù)文章。實際上內(nèi)涵可以通過劇情和主角的感悟思想來表達(dá)，要單獨交代的話，那就不要占據(jù)文章的篇幅?！?br/>
    “16、每一章里邊，主角吃飯睡覺等與主題無關(guān)的內(nèi)容，嚴(yán)禁超過300字。與主題無關(guān)的事情，其實說白了，無關(guān)劇情的東西一句話就行了。這類的東西最重要就是放在劇情過度和銜接的時候，或者場景的國度的時候來自然而然的讓劇情過度。比如“宿舍里的幾個室友去館子里隨意搓了一頓，就去球場去了?！边@樣場景就平滑的從宿舍過渡到了球場。只是這種過渡無關(guān)劇情，所以一句話就行，整體不許超過300不要占據(jù)劇情的篇幅?！?br/>
    “17、嚴(yán)禁同時使用3種以上視角進(jìn)行描寫。一段文字要形成畫面感，就好像是電視機(jī)一樣的，如果你的電視畫面總是切換來切換去，怎么都覺得眼花繚亂。視角也是一樣?？偸菗Q視角，一下子主角的視角，一下子配角的視角一下子炮灰的視角，一下子群眾的視角。眼花繚亂無所適從，最終無法形成畫面感，帶入失敗。無法產(chǎn)生代入感輕則劇情味同嚼蠟。重則整個高潮流產(chǎn)?！?br/>
    “18、嚴(yán)禁主角打醬油超過3000字。主角打醬油，指的是主角不參與到劇情中去。整個劇情華麗麗的全是配角等一干人等在那里扭來扭去。記住主角是情節(jié)的執(zhí)行者和引導(dǎo)者。執(zhí)行者不在，劇情就和主角沒關(guān)系，和主角沒關(guān)系的劇情就和主題無關(guān)。適當(dāng)?shù)男枰淮承┦虑椋鹘强梢陨晕⒋蜥u油，但是不能超過3000?！?br/>
    “19、每一章里邊，參與情節(jié)的主要人物（能引發(fā)后續(xù)劇情的）不要超過3個。每一章篇幅有限，不可能將大量的人物全都弄出來搶戲份。所以要詳細(xì)寫的就是參與劇情的主要人物。過多則人物塑造的少，無法讓讀者對于這個人物留下印象。尤其是在開篇。人物更是不能多，因為最重要的主角要粉墨登場，絕不能讓人奪了他的戲份，從而塑造不好主角。配角塑造不好不可怕，大不了扔掉，或者冷處理，但是主角塑造不好，這本書就岌岌可危?！?br/>
    “20、嚴(yán)禁連續(xù)3章通篇打斗。通篇打斗，其實是沒有多少劇情的，即便是有劇情，占的分量也很少。打斗講究的就是個緊張感刺激感太長則會讓人產(chǎn)生疲勞感，過度緊張是不行的，張弛有道才是王道?！?br/>
    “好，這就是我結(jié)合自身經(jīng)歷，總結(jié)出的一些問題。下面還有許多話要談?！?br/>
    “一本書的構(gòu)成，共有十線，主線和其他九線。只要運用九線，無論你怎么寫，你寫裝b也好，寫怎么樣都好，都跑不掉這個框框，因此就不會造成廢話，羅嗦，因為每個副本都是一個支架?！?br/>
    “其中的九線已經(jīng)多次提起了，現(xiàn)在我再一次列舉九線有那幾線。”

    “九線構(gòu)成部分，第一線“智慧性格”、第二線“配角炮灰”、第三線“技能”、第四線“伙伴”、第五線“裝備”、第六線“冒險經(jīng)歷”、第七線“身世”、第八線“勢力”、第九線“后宮”想要一本書完美些，情節(jié)要動人，那么九大分線必不可少，這就要合理的運用安排九線能讓你思路通順，劇情生動精彩起來。”

    “一本書其實無論你怎么寫，在你不自覺得時候就已經(jīng)在運用九線，只是那時候的你處于懵懂中，你還并不會合理的安排九線去讓你的情節(jié)劇情豐富多彩起來。”

    “就比如你有一個創(chuàng)意，并且這個創(chuàng)意還非常的新穎，但是因為你不能夠合理的運用九線，只是盲目的按照心中想法去寫，寫到哪里算哪里，這是新人經(jīng)常犯的錯誤?！?br/>
    “現(xiàn)在我們就來用一個升級的主線來做主題，那么怎么樣設(shè)定劇情才能取到精簡的效果呢？”

    “一開始大家應(yīng)該簡單的介紹一下背景，還有就是主角，記住是簡單的介紹下?！?br/>
    “不要過多的去介紹主角和背景，最好一筆帶過，然后直接讓主角去執(zhí)行情節(jié)。”

    “要執(zhí)行什么情節(jié)呢？這就要從九線中拉出一條線了，起點一般來說后宮線、身世線、技能線、裝備線最吃香?！?br/>
    “不過這里提醒一句，一定要拉你最熟悉的一線，千萬不要拉你不在行的線開局?！?br/>
    “那么我現(xiàn)在就講一下開局?！?br/>
    “情節(jié)設(shè)定：主角原本是某家族的廢物少爺，意外得到某某東西，獲得這個東西里的功法傳承?！?br/>
    “就這一句話里面就包括了，身世線，裝備線，技能線，三條線在里面。雖然老套，你們不一定要這樣設(shè)定，至于怎么設(shè)定看你們自己的愛好，不過最好是選擇自己熟悉的線?！?br/>
    “上面那一句話其實就完全可以寫個三章開局了，主要是看你自己的筆力了，筆力好的寫個3萬字都行?！?br/>
    “哪里只是運用了九線中的三條線，其實為了豐富情節(jié)，你可以加配角線，畢竟主角剛得到傳承，擺脫廢物之名需要個踏腳石，這就要各位自己去安排了。”

    “第一章可以簡單的介紹一下周圍環(huán)境和主角，中間可以穿插一下配角讓劇情豐富來。這個配角一定要和主角發(fā)生矛盾，有矛盾才有沖突，才能埋坑，才能在3w字內(nèi)制造出一個小高潮?！?br/>
    “第二章可以讓主角獲得裝備，激發(fā)主角的強(qiáng)者之心，讓主角有動力去修煉，有激情去擺脫廢物之名。第三章就可以介紹這是某某的傳承，弄個傳說出來，然后讓主角展示一下，怎么展示這個很簡單，比武啊，家族試煉隨你自己弄了?！?br/>
    “再提一下，在這前三章內(nèi)最好要埋下伏筆，不然得到傳承不展示一下，那怎么體現(xiàn)功法的厲害，怎么體現(xiàn)主角不是廢物。冒險線就是副本線，每開一個副本都屬于一個獨立的冒險線，新人建議最好不要使用貫穿性的冒險線，不好控制。九線本來就是圍繞著主線，比如升級的主線，你要創(chuàng)造升級條件吧！”

    “有了條件單一的升級很乏味吧？那么怎么去豐富這個升級的過程呢？一個是開冒險線，也就是副本，但是單一的副本線只是地圖，比如主角到了某個地方，這里就是冒險線的地圖，那么你還要繼續(xù)拉出一線來，不然光冒險不給好處，主角不是傻子，讀者不是傻子，沒好處的事情誰會去做，除非被追殺躲進(jìn)去?！?br/>
    “那么這里要拉那幾條線呢？我建議拉裝備線，技能線。不過這只是我建議，當(dāng)然還是要拉你擅長的那一線，不擅長的會寫的不倫不類！反復(fù)幾條線不會單調(diào)！主要是劇情，九線只是幫助你比較好理順?biāo)悸?！其實一直到后面直至完本，其實都是九線來回遁環(huán)，不然也不會再三提示要選你熟悉的線！”

    “聽了幾天講座，大概有許多人準(zhǔn)備入行了吧？不要急，再聽幾句?！?br/>
    “入行要則1：筆名需慎重，……自從骷髏精靈火了，增肥就成了我永恒的奮斗目標(biāo)?！?br/>
    “入行要則2：每天多少都要寫點，三千字不嫌少，六千過得去，一萬也不多，兩萬笑呵呵，養(yǎng)成碼字習(xí)慣，給自己設(shè)定一個必須完成的底線?！?br/>
    “入行要則3：個人建議，初試，先寫喜歡的，后寫流行的，興趣和喜愛往往能爆發(fā)出不可思議的力量和堅持，自己喜歡，自己感動，讀者才有可能喜歡感動，謂之，只有寫對了，才能寫貴了?！?br/>
    “入行要則4：剛開始碼字經(jīng)常會遇到兩種情況，一是，腦海里波瀾壯闊鍵盤前一片空白，二是，寫了一段忽然感覺后續(xù)情節(jié)麻木乏味興趣缺缺。玩游戲遛彎等絕對不是解決方法?！?br/>
    “這是要過心理關(guān)，個人建議，熬著寫，不找理由，不要停，不要糾結(jié)內(nèi)容，只要熬出感覺，就此海闊天空，謂之，“坐”得住才成家?！?br/>
    “入行要則5:大綱問題，是否需要大綱因人而異，一般情況，開局做一個大綱是可以的，大綱不易過長，僅作參考，否則會局限思路，一般一個大綱布局十萬字就差不多了，個人經(jīng)驗，記“點”不記“框”，把好思路和情節(jié)記錄下來，哪怕是一句話，以此串聯(lián)全書，寫著有趣，看著舒坦。”

    “入行要則6：需要自信，不要自負(fù)。自信才能堅持，自負(fù)會把成功扼殺在搖籃中。避免兩種情況，患得患失和一本成神，其實新老作者，都應(yīng)抱著一個沉穩(wěn)的心態(tài)，人只有不失衡，才能把自己的實力發(fā)揮出來，所謂的“奇跡”往往在不經(jīng)意中出現(xiàn)了，話是說，盡人事聽天命，但我相信那些努力的人，老天爺會看到的！”

    “入行要則7：找到燃燒的感覺，也就是讓自己的文字先打動自己，這能帶來極大的自信和堅持。所謂燃燒就是俗稱的高潮和感動，方法有很多，簡要說一種，“三千”氣氛，一掌拍死，盡可能的多角度鋪墊，不要吝嗇筆墨，吊足胃口，最后采用粗暴直接的“一掌流”，無數(shù)經(jīng)典漫畫、英雄電影、小說慣用套路。”

    “入行要則8：主觀決定速度。選一個小時，就一個小時，腦子只想自己的書，基本上時速提高一千字不是問題，而且由于全身心投入，情節(jié)往往也會更精彩。當(dāng)年傳奇老爺爺骷髏的個人經(jīng)驗也是這樣，傳聞他老人家剛開始寫猛龍的時候，坐不住，很容易走神，一走神就給自己一巴掌，把時速從一千多到三千多用了一個周。——提高效率，改變生活?！?br/>
    “入行要則9：一種開局。幽壓暴走流，幽默輕松的氛圍很容易營造看下去的欲望（2萬字），幽默中壓制，形成了爆發(fā)前的鋪墊（2萬字），盡可能在六萬字之內(nèi)迎接第一個爆發(fā)，謂之，幽默的小強(qiáng)（主角個性），堅韌的意志（壓力和醞釀），沖天的爆發(fā)（金手指出場），這種開局在各個市場都會很討喜。”

    “入行要則10：淺談配角問題。把配角當(dāng)主角寫，不要吝惜筆墨，精心呵護(hù)。《圣堂》明人就是如此，《猛龍過江》里的“清清蘋果香”，至死都沒有屈服。這樣并不會掩蓋主角的光輝，因為有他們才能體現(xiàn)出主角，就如同幽游白書里的戶愚呂弟，壞壞惹人愛，沒有周瑜，諸葛亮還是諸葛亮嗎?！?br/>
    “入行要則11：高潮不潮的主觀解決方法。寫到一個地方，一定要爆卻成了水軍，可試試提高情緒值，建議立刻看一些比較熱血的電影和書（最好是看過的），加一杯咖啡做催化劑，在內(nèi)容進(jìn)入高潮的時候立刻關(guān)掉電影或者書，進(jìn)入碼字狀態(tài)，嘗試著把這種興奮用到自己構(gòu)架的世界中，這時的靈感往往最澎湃的。”

    “入行要則12，淺談創(chuàng)新和守舊?？蚣懿环潦嘏f，內(nèi)容要創(chuàng)新。已存的題材框架都是經(jīng)過千錘百煉的，一看就懂，比如魔法，不需解釋，若是一個全新的框架，則需要花費大段的文字去解釋構(gòu)架，往往耗神耗力不討好；內(nèi)容和節(jié)奏則是可以千變?nèi)f化，每個人都有自己的經(jīng)歷和切入點，同樣的世界，不同的精彩。”

    “入行要則13泰囧不囧?？刂瓶簥^的表達(dá)欲望，一定要營造什么，一定要宣揚(yáng)什么，一定要達(dá)到什么，這種強(qiáng)烈往往會事與愿違影響判斷，碼字也是一樣，其實就是靜下來心講個故事?！薄叭胄幸獎t14有花堪折更要等。如何營造曖昧的渴望，首先要有“花”，不是花癡，這方面男主千萬不要開王霸光環(huán)，要通過男女主角“碰撞”產(chǎn)生火花，碰撞的過程越細(xì)膩精彩，人物就越豐滿，期待和渴望值就會直線提升，然后這種情況下在“等”上一等，如同炒菜燜一燜，味道就足了?！?br/>
    “入行要則15關(guān)于書名。從感覺上，開始寫之前會有幾個名字或者方向，暫定下來，然后寫完六萬字，重新看一下，把名字確定，首先要自己喜歡才有愛。從市場上，電子、手機(jī)、簡體、繁體等，對名字的要求有一定差別，一般來說，兼顧的情況下，兩字、四字、三字，比較合適一些，單獨針對某個市場，則另說。”

    “入行要則16基本設(shè)定方面：目前趨勢以中式人名為主，或者自然混用，格局也偏向于中式，適合全版權(quán)，純西式不推薦?！?br/>
    “入行要則17淺談畫面感，其實就是有代入感，表現(xiàn)為一個很普通的橋段，看起來也會很舒服，成熟作者，不考慮這個問題，本能的帶過；新作者，嘗試一下腦海中過電影的感覺，這是對抗流水賬的一種嘗試，習(xí)慣了就會形成本能，再衍生就會自然產(chǎn)生高潮爆發(fā)，謂之，普通是精彩的基石?！?br/>
    “入行要則18：虛虛實實最真實?！?br/>
    “在做一個玄幻設(shè)定的時候，半真半假才王道，過真會冗長繁瑣把自己限定住，過假則缺乏代入感，架空歷史先天無敵，真假融合，所以代入感極強(qiáng)，謂之，半真半假最真實?！?br/>
    “入行要則19：先小細(xì)節(jié)后大場面。這是增強(qiáng)代入感的手法，可引申為高潮寫法，大場面有沖擊，但小細(xì)節(jié)更讓人記憶深刻，留下印象之后再爆發(fā)，小細(xì)節(jié)就會疊入大場面，起到助推效果，謂之狂風(fēng)暴雨不如潤物無聲。”

    “成為一個靠實力闖諸天萬界的位面老爺爺，似乎比較容易。而成為依靠文字的‘作家’，表面看似容易，實際行動起來卻真的很難，因為你想要在創(chuàng)作領(lǐng)域成就一番偉大事業(yè)，要想把寫作水平提高到極致，首先，你需要的就是信心?！?br/>
    “你要有百折不饒的堅強(qiáng)信心才能扎扎實實的跨進(jìn)這個創(chuàng)造性的王國。面對浩如煙海的偉大經(jīng)典，要想創(chuàng)造出能夠脫穎而出的經(jīng)典，確實是一個讓人怵頭的挑戰(zhàn)?！?br/>
    “增強(qiáng)信心只是第一步?！?br/>
    “寫作的技巧，用最清晰、最有力的方式把話說清楚，把自己的細(xì)想呈現(xiàn)出來?！?br/>
    “鮮明靈動的文章，力求簡明扼要。一幅畫不宜有冗余的線條，一臺機(jī)器不應(yīng)有多余的零件。同理，一句話不應(yīng)有冗詞，一段話不應(yīng)有贅句。這并不是說凡句子都以短為美，也不是說凡細(xì)枝末節(jié)都得避免，或者主題都得提綱挈領(lǐng)，而是說，凡有一字必有一字之用?！?br/>
    “作者初學(xué)者常犯的一個錯誤：

    1過多的使用形容詞和副詞。

    2平庸的比喻。

    3戲劇化的平庸或者讓人困惑的對話。

    4人物塑造不深入、場景設(shè)置了無生趣。

    5不平衡的節(jié)奏以及缺乏情節(jié)的推進(jìn)。

    你的文章可能在寫作技巧方面是正確無誤的，然而在節(jié)奏方面卻是無法令人滿意的，這是區(qū)別普通作品與藝術(shù)作品的標(biāo)準(zhǔn)之一?！?br/>
    “大家都遇到過聽起來不好聽的句子，這種句子在流水賬式的文字中最為常見。從技術(shù)上講，它是正確的，但是他聽起來，卻是錯誤的。最初的原因是句子的結(jié)構(gòu)不好，而且句子被割裂了，這是最基本的語法錯誤?！?br/>
    “問題表現(xiàn)形式：1糟糕的句子結(jié)構(gòu)。

    分號應(yīng)該用于連接兩個句子或者意思，它們是不同的東西，卻有緊密的聯(lián)系。

    當(dāng)你希望明確無誤地補(bǔ)充一個觀點的時候，你應(yīng)該使用冒號?！?br/>
    “破折號，你可以使用破折號來表示當(dāng)一句話寫完之后，你腦子里有產(chǎn)生了新的想法；破折號往往是成對使用的，以便在一個句子中間插入一段說明文字，或者離題內(nèi)容?！?br/>
    “連字符的標(biāo)記，是吧幾個詞語連接起來的符號。”

    “圓括號與雙破折號的作用大致相同；不同是圓括號更加正式?！?br/>
    “重復(fù)，重復(fù)最常見的形式有三種：1人物的姓名。2代詞他她。3生僻詞語。”

    “頭韻，是指后面一個詞的首字母重復(fù)使用前面一個詞的首字母。要么是中間沒有其他詞隔開，要么是隔幾個詞之后重復(fù)，如果使用的過多，頭韻可能讓稿件聽起來像少兒讀物一樣。”

    “在使用比喻時，你要告訴讀者停頓一下，把讀者的眼球聚焦到某個概念上來。假如你的比喻不恰當(dāng)，那么這個比喻的不精確程度就會被放大許多倍。不好的或者俗套的比喻在紙面上是相當(dāng)刺眼的，他們要么說明比喻不準(zhǔn)確，要么說明作者賴于尋求正確的視覺畫面，作者在寫作中應(yīng)該竭力避免這兩種現(xiàn)象。

    方法：判斷是否使用比喻，且比喻不落俗套，再檢查比喻是否符合闡明想法，能否讓讀者精準(zhǔn)地捕捉到這個想法?！?br/>
    “作為一名作者，你必須首先訓(xùn)練自己的思維能力，力求精確貼切。在初步區(qū)別之于，還要進(jìn)一步細(xì)分，要盡可能做到言之有物，事事具體。不要停止思考，直到你準(zhǔn)確捕捉到了正確的用詞。描述至關(guān)重要的詳細(xì)情節(jié)，一切有意義的細(xì)節(jié)，都確切、生動的描述出來。這樣讀者就能憑著想象，棲身于作者描寫的情景之中?！?br/>
    “假如你是一個認(rèn)真的作者，就必須養(yǎng)成主動學(xué)習(xí)詞匯的習(xí)慣，堅持不懈，永不停歇。”

    “方法：1去買一盒500張或者1000張的檢索卡片，卡片上印有詞條，背面則是詞條的的定義。假如找不到這種卡片，可以買空白的，正面寫詞條，反面寫定義。一天所學(xué)的詞匯不要超過五個，否則到頭來，你連一個也記不住。2從今以后，當(dāng)你在閱讀過程中，碰到不認(rèn)識的生詞時，把他標(biāo)記出來，制作一個檢索卡片，查查字典，然后把卡片放進(jìn)你的詞匯百寶箱里。3從今以后，每當(dāng)與人談話的時候，加入遇到一個不認(rèn)識的生詞，不就要打斷對方的花頭，向他請教這個詞的意思?！?br/>
    “喚起并吸引住讀者注意力的最可靠的辦法是說話明確、肯定而具體。“”

    “文體風(fēng)格。簡樸，神秘，安逸，現(xiàn)實，冷酷無情?！?br/>
    “決定文體風(fēng)格的終極因素是作者的為人，而非作者的知識?！?br/>
    “文體風(fēng)格的偏頗：1風(fēng)格過于陳舊2過于花哨3過度崇拜最簡主義4過度學(xué)究化5節(jié)略過度或拖沓過度。”

    “判斷：1作品讓人感覺有些勉強(qiáng)或者夸張，風(fēng)格與主題似乎無法匹配。

    2文字似乎與故事的的情節(jié)或者任務(wù)不大相關(guān)，作者倒是很關(guān)心文字本身，仿佛整部書稿都只是作者炫技的樣板。

    3文字太扎眼，妨礙作者讀下去，甚至妨礙了讀者對故事的關(guān)注。

    4累贅兀長。時間和想法不斷重復(fù)，彼此之間只有細(xì)微的差異。

    5無法擺脫下面這種感覺，即作為讀者你是被人利用了，他顯然不是寫給你讀的，而是寫給作者自己讀的?！?br/>
    “解決方案：1問問自己，你的文體風(fēng)格是不是真正適合這個故事。文體應(yīng)該與故事相輔相成，而不是互相抵觸。2假如你不是把故事寫在紙上，而是大聲把故事講出來給朋友聽，你的問題風(fēng)格會有哪些變化。你的講述可能是更加隨意、更加直截了當(dāng)。這些變化能不能被包括進(jìn)來，幫助緩和一下你的文體風(fēng)格，讓他不那么文縐縐的呢？”

    “假如句子太長，就要把他們變短，拆成幾個短句，再用分號和破折號把他們連接起來?！?br/>
    “假如句子太短，就把句子拉長，合并句子，還得使用分號和破折號?！?br/>
    “假如你的風(fēng)格是陳舊過時的，那就把別扭拗口的地方刪掉，搞錯時代、炫耀技術(shù)的地方（比如雙重否定）刪掉，注入一些更富現(xiàn)代感的東西（斷句、縮略語、個性化的敘事），以便把這些錯誤的負(fù)面效果沖淡、抵消掉?！?br/>
    “假如你的風(fēng)格過于花哨，你就要把它變得更加樸素直白?！?br/>
    “假如你的風(fēng)格過于精簡，你就要多加修飾，多用比喻，多用描寫，給文本帶來更多的質(zhì)感?！?br/>
    “學(xué)究式文體。1像議論文2在文字上兜圈子3首先考慮的是精確性和完備性?！?br/>
    “樸實、簡潔、清晰、真摯才是學(xué)習(xí)文體之道，——要練就一種好的文體風(fēng)格，一開始就不要矯揉造作——不要太顯露自己。謹(jǐn)慎小心且樸實無華的作者不必為文體問題操心?！?br/>
    “人物對話

    對話部分往往反映出作者感覺得靈敏度?！?br/>
    “問題：1標(biāo)識符（也成歸屬語）2性急的對話，，對話必須拆分、展開，不光要使用標(biāo)識符，而且還要使用停頓、間隔符號和舞臺指導(dǎo)，否則敘事節(jié)奏就會飛速地加快。3被打斷的話，在相對次要的一面，你發(fā)現(xiàn)人物對話本來應(yīng)該是流暢的，不過卻被大段的描寫或者連續(xù)涌現(xiàn)的簡短的標(biāo)識符和修飾語打斷了。4新聞記者援引的人物對話。當(dāng)新聞記者要大如虛構(gòu)小說創(chuàng)新這個領(lǐng)域時，他們往往援引新聞人物的對話，而不是讓人物在一個完整的場景中把話一五一十的說出來，結(jié)果，這種對話往往給小說帶來一種實事求是、忠實報道的感覺?！?br/>
    “解決方案：1標(biāo)識符應(yīng)該起到標(biāo)識符自身的作用，即讓讀者知道說話人是誰，而且要盡量悄悄地告訴讀者。標(biāo)識符本身不應(yīng)讓讀者分心，或者讓讀者心生疑惑。當(dāng)人物第一次說話時，你應(yīng)該用他的名字來稱呼他，不過后面你就可以簡單地用他來代替。如果有很多人談話，你可能需要不停地標(biāo)出他們的名字。不過一旦有可能，最好還是干脆用代詞來稱呼他。持續(xù)不斷的使用任命會逐漸的讓人感覺啰里啰嗦，結(jié)果讀者聽起來會很不順耳。翻來覆去的使用“他”也會讓人感覺厭煩。為了避免這個問題，一旦有可能，作者就干脆不要使用任何稱呼。這種情況往往有幾個前提條件，一是在場說話的人很少，而是讀者非常清楚誰在說話?！?br/>
    “在對話中，務(wù)必不要讓轉(zhuǎn)述語隨意打斷話頭，要把它放在話語自然停頓之處。也就是說，放在說話者為了強(qiáng)調(diào)或者停頓的地方。”

    “你不必總用他說，1你可以把說換成叫道、嚷嚷、低語、呻吟、唏噓等動詞，2也可以描寫人物說話時的狀態(tài)，比如：他說著，眼睛瞇縫起來，或者，他說著，聲音里包含著挖苦的強(qiáng)調(diào)3你甚至可以接著描寫一下人物的伴隨動作?！?br/>
    “對話本身是具有戲劇性的，許多作者掌握這一工具的目的就是為了讓一個場面流暢起來。于是好多作者一旦開始了對話，就會滔滔不絕，很難打住話頭，似乎感覺需要一次把話說個夠。必須學(xué)會估計對話部分對于節(jié)奏會產(chǎn)生多大的影響，而且必須使用喘息、停頓、動作等，對對話進(jìn)行調(diào)節(jié)。一邊放慢節(jié)奏，讓讀者有時間消化吸收。所以，必須學(xué)會克制，懂得惜話如金的道理，學(xué)會如何只用寥寥數(shù)語就能把一個場面延展數(shù)頁?！?br/>
    “文學(xué)作品中人物的說話并不是為了突出作者本人的觀點，而是要發(fā)出人物自己的聲音。人物說話不是專供作者引述的，而是為了表達(dá)人物的立場?！?br/>
    俗套的對話。

    俗套的對話反映出作者感受力的遲鈍。作者一直站在聚光燈下，他不應(yīng)該把并非書中絕對必須的東西寫進(jìn)來。這類作者沒有意識到對話是多么有力的東西，也不知道對話的使用應(yīng)該多么節(jié)省。

    俗套對話的原因：1他們感覺場景的逼真感需要加強(qiáng)一下，以便描繪出這個場景的來龍去脈。他們預(yù)先想好了所有的寒暄和恰到好處的客套話，因此他們感覺非得插入這些對話不可。2對話本身是具有戲劇性的，有時候作者需要“讓自己興奮起來”才能進(jìn)入某個場景，有時候他們借助于俗套話、日常對話來助自己一臂之力。3作者感覺的敏銳程度過于平庸遲鈍，細(xì)化把從其他書或電影里看到或者聽來的對話改頭換面的寫進(jìn)自己的書稿中，而不是自己原創(chuàng)對話。這類作者的首要目的往往是把故事講給別人聽，即講述他的“高潮概念化情節(jié)”。他認(rèn)為只要自己的情節(jié)是激動人心的，其他的一切“填充物”都不要緊。

    解決方案：1對于“寫實主義”的迫切需求是最常見的，作者必須把這種觀念徹底擋在門外

    2在你可能使用俗套對話的諸多理由當(dāng)中，最好的一個是只把它當(dāng)作將故事情節(jié)推入（或者淡出）某個場景的工具，這是很容易做到的

    3如果稿子里從頭到尾全是日常對話，那這種事最難以修補(bǔ)的。這類作者通常是以清潔為導(dǎo)向的，他必須認(rèn)識到，無論自己的情節(jié)有多么“高明”，假如貫穿期間的道路是不同的，那么久沒有人想踏上這個旅程。他必須認(rèn)識到，在寫作方面旅程本身就是目的地。

    解決辦法：1訓(xùn)練自己的耳朵

    2假如你回頭看看你寫的對話，你會意識到有些場景需要砍掉，因為這些場景是無可救藥的。

    泄露天機(jī)的對話。

    對話“作假”有許多方式。

    其中最常見的一種是告知型或者信息型對話，這類對話被用作信息的告知工具，這類對話可以向讀者補(bǔ)充說明在故事情節(jié)中缺失的那些事實，他可以向讀者提供作者無法通過其他渠道透露出來的信息，但是這樣做的代價是非常高昂的。這種對話既非出于任務(wù)的希望、需要、欲望，又不是符合人際交往的需要，這其實是一種作者強(qiáng)加給人物的對話。

    如果用對話來傳達(dá)信息，你就無法深入任務(wù)的內(nèi)心，無法知道他們是什么樣的人，無法寫出有趣的人物動態(tài)的成長過程，無法讓人物自有發(fā)揮。就效果而言，你會阻礙任務(wù)的自發(fā)成長，而且阻止故事在展開的過程中出現(xiàn)出乎意料的逆轉(zhuǎn)，因為這樣的進(jìn)展會讓你措手不及、難以招架。

    告知型對話最頻繁地出現(xiàn)在“高端概念”的小說中作者機(jī)遇鑄就其偉大的思想觀念，以至于從來不停下來考慮一下任務(wù)自身的意愿與需要。這種對話又是被用于向讀者透露當(dāng)前或者未來的情節(jié)，但是最常見的是向讀者透露“幕后故事”，講述那些早已發(fā)生了的事情。

    解決方案:1檢查自己的對話，老老實實的問自己：對話是不是人物之間互動溝通的自然（或者真實）結(jié)果，或者說使用對話的目的是不是僅僅為了傳達(dá)信息。如果是后者，記得把你試圖傳達(dá)的信息寫下來，然后你可以想一想該如何使用其他方式把信息插入其中，只要不讓對話成為無畏的犧牲品就行。

    2審視一下被鎖定的對話，然后給它分一下類：你是用它傳達(dá)幕后故事呢，還是傳達(dá)當(dāng)年正在展開的事件，它是不是出于述說的需要，而不是出于展示的需要，它是否出于你想要控制這一場景的最終結(jié)果的需要。

    3最常見的毛病是用于講述幕后故事的對話。解決之道在于遵循下面這條規(guī)則：人物之間的對話應(yīng)該用于講述那些談話雙方都知道的正事或者重大事件，也就是說，一個人物永遠(yuǎn)不要提醒另一個人物什么事情。

    4如果對話是用來傳達(dá)眼前發(fā)生的事件的，那么你就要遵循下面這條規(guī)則：不要談?wù)撗巯抡诎l(fā)生的事情，而要把它展示出來。例如，不要讓一個人物跑到房間公開宣布：我的頭在流血，相反，你只要用相應(yīng)人物的反應(yīng)來表述，來展示。

    5加入告知型對話是出于作者的述說的需要而不是展示的需要，其解決方法與以上方法類似。

    6加入告知型對話是因為你對故事發(fā)展有一種控制欲，那么請問自己問題：你能不能放棄對于這個場面的控制權(quán)？你只要暫且放松一下控制欲，讓人物跳出你的手掌心，讓他們?nèi)〉每刂茩?quán)。或許你是人物的創(chuàng)造者，不過現(xiàn)在你必須把人物看成是人物自身的創(chuàng)造物，找出他們關(guān)心什么，找出他們相互之間真正想要交流的東西。

    鬧劇的對話

    第二種最常見的冒牌對話是感情夸張的對話。

    每個作品都有其精彩的瞬間，而且讀者也未必想聽毫不相干的談話，所以戲劇性的對話確實也自有其存在的價值。但是談話的使用次數(shù)必須少，每次使用的伎倆也要小，而且要選擇正確的使用時機(jī)。但是，若是戲劇性的對話在你的稿件里隨處可見的話，就像是喊狼來了一樣，用不了多久，當(dāng)真正戲劇性瞬間到來的時候，讀者就不會相信你的話了。

    高潮戲劇可以通過對話之外的其他方式進(jìn)行表達(dá)，正如信息可以通過其他途徑得到傳達(dá)一樣。

    捕捉戲劇性的瞬間，無論成功還是失敗，使用鬧劇的作者也是走在成為藝術(shù)家的道路上。

    解決方案：1第一步識別出你的對話在哪些地方有夸張的鬧劇風(fēng)格。

    2第二個問題，在每段對話的內(nèi)部，有沒有明顯的戲劇性瞬間。換言之，有沒有跌宕起伏的弧線，有沒有鮮明的對照。

    3最后，看看你的幾段對話，這些對話片段整體上有沒有一個發(fā)展弧線。

    4找到鬧劇對話的另一種方法是：找到情節(jié)發(fā)生戲劇性逆轉(zhuǎn)的重要關(guān)頭，并且仔細(xì)揣摩這種語境中的對話。假如你缺乏戲劇性的逆轉(zhuǎn)情節(jié)，你會不會給對話部分諸如戲劇性作為補(bǔ)救？實際上，在最富有戲劇性的瞬間，你可以使用令人感覺俗套的對話，實際上，鮮明的對照能夠產(chǎn)生驚喜。

    使用對話之外的其他技法表達(dá)戲劇性。

    1練習(xí)使用沉默無語的方式講述戲劇性事件。例如，在人物說話的間隔處制造出沉默無語的瞬間，不要刻意隱瞞由于缺乏對話而引起的笨拙感和緊張感。沉默無語的效果往往要比說起話來滔滔不絕的效果更加顯著。

    2練習(xí)輕描淡寫。假如你選用極其戲劇性的詞語來提升精彩的高潮瞬間，假如他非得說話不可，那么他應(yīng)該少說，甚至可以使用反諷或者挖苦。關(guān)鍵在于，你要利用鮮明的對照所形成的反差，壓低談話的調(diào)門兒來增進(jìn)戲劇性情節(jié)激動人心的高潮效果。

    3用戲劇性的行動取代人物戲劇性的對話。

    隱晦的對話。即難以理解的對話。

    原因：1作者想捕捉人物對話所表現(xiàn)出來的某種放眼或者鼻音腔調(diào)。

    2較為直觀的毛病是不適用標(biāo)識符。許多作者不會停下來讓讀者知道到底是誰在講話。

    “3怕他性對話。這種對話把讀者排除在外，兩人的談話讓人摸不著頭腦，弄不清楚其來龍去脈?？赡苁鞘÷缘膬?nèi)容太多，而且使用了大量密碼或者暗號?！笔謾C(jī)用戶請瀏覽閱讀，更優(yōu)質(zhì)的閱讀體驗。