以天然大漆黏合器物碎片或填充缺口，再用世上最貴重的黃金敷在破碎的傷痕上，宛如被太陽光芒吻過。

    鄧彬說：“用金，其實(shí)是一種態(tài)度。殘缺的東西常常給人破敗、陰暗的感覺，面對殘缺，應(yīng)該用世界上最光明正大的物質(zhì)，最像太陽的光芒，也就是黃金，這樣一種至陽的東西去修補(bǔ)至陰。這是對殘缺的尊重，也是對生命無常的接納?！?br/>
    金繕是將“受傷”的器物復(fù)原，殊不知在這個(gè)過程中，金繕師也會(huì)受傷。

    金繕以天然大漆作黏合劑，大漆極易引起皮膚過敏，就是老師傅們所說的被大漆“咬了”。

    鄧彬說第一次接觸金繕，為防被漆咬，戴了兩層口罩和手套，竟然無恙。隔著手套畢竟手感不對，便大膽地去掉了防護(hù)。

    在他完全放松警惕時(shí)，突然全身起了紅疹，奇癢難忍，醫(yī)生也束手無策。

    輾轉(zhuǎn)打聽到一個(gè)偏方，說螃蟹汁能治漆咬?？僧?dāng)時(shí)才五月，上哪兒找螃蟹？鄧彬想“蝦蟹不分家”，便買來鮮蝦搗爛敷身上，結(jié)果天氣悶熱全身發(fā)臭，紅疹依然未退。

    沒法子，只好硬扛過去。如此反復(fù)發(fā)作兩三次后，有了抗體，方才好受些，可手臂卻留下了蛇皮般的傷痕。

    為什么被漆咬還如此堅(jiān)定不移地做下去呢？

    鄧彬說：“喜歡了就做下去。金繕非常迷人，一般的修復(fù)都是掩蓋殘缺、美化殘缺，金繕卻坦然接受殘缺，在無常的世界里恪守對美的初心，化殘缺為美?！?br/>
    從無瑕到殘缺，再到涅盤重生，是物的一場修行。

    那一道道閃著金色圣光的傷痕宛然在目，靜穆而寂定，是苦難歲月里歷練出的云水禪心。

    “比起修復(fù)器物更重要的，是修復(fù)人心。如果器物對物主有情感上的意義，價(jià)值就無法估量?！?br/>
    在鄧彬看來，每一道殘缺，都藏著一段往事；每一件器物，都寄托著一份深深的感情。

    “有的朋友突然就把東西寄來了。我想他們的心理大概和求醫(yī)一樣，希望有醫(yī)生能收下，否則就等于給它判了死刑，所以我都盡力去修復(fù)。”

    修復(fù)器物，其實(shí)是修復(fù)人與物之間的感情，補(bǔ)回人對物的那份“惜物之心”。

    從自學(xué)金繕至今，鄧彬成功修復(fù)了2000多件器物。而給他印象最深的，卻是一只普通的超市售賣的碗，底部印有“微波爐專用”的字樣。

    這只碗價(jià)值不過二三十元，可是物主卻花了幾十倍的價(jià)錢來修復(fù)，當(dāng)時(shí)鄧彬非常好奇。

    后來碗的主人告訴鄧彬，她從小父母離異，跟著爸爸長大。有一次生病，媽媽知道了不遠(yuǎn)千里趕過來照顧她，這只碗便是媽媽當(dāng)時(shí)買的。媽媽回去后，她不小心把碗摔了，非常痛心，希望鄧彬能將它修復(fù)。

    修復(fù)要好幾個(gè)月，期間媽媽與繼父感情破裂，巧的是，碗修好的當(dāng)口，媽媽跟繼父和好了。她覺得這個(gè)碗太有意義了，給人破鏡重圓的驚喜。

    常懷感恩之情，常懷惜物之心，縱使人生無常，世界也會(huì)對你溫柔以待。

    一直有人希望鄧彬把殘缺的部位藝術(shù)化處理，做成花、荷葉、蝴蝶等形狀，鄧彬統(tǒng)統(tǒng)是拒絕的。

    “金繕的初衷是正視殘缺，坦然面對不完美。任何改變殘缺本來面目的做法都是生了嫌棄心，金繕就從'尊重'變?yōu)?粉飾'，背離了金繕的初衷，這是我不愿意做的?！?br/>
    鄧彬修復(fù)后的器物，殘缺的傷痕清晰可見，宛如書法般的線條帶著濃濃的中國韻味，或如驚鴻翩然游于九天之上，或如閃電嘯然劃破沉沉暗夜，或如空山中溪水涓涓而流，或如秋風(fēng)里落葉蕭蕭而下......

    如此靈動(dòng)的線條，是鄧彬面對殘缺所盡的最大的善意。那如何把握線條的輕重緩急、頓挫方圓呢？鄧彬說來源于古人的智慧。

    這個(gè)時(shí)代有那么多人在堅(jiān)持自己所堅(jiān)持的事，可他們在做的事，也許99%的人，都沒有去注意過。

    對于匠人這個(gè)稱呼，鄧彬一直覺得，自己并不是一個(gè)傳統(tǒng)的手藝人。

    那個(gè)時(shí)候流行網(wǎng)絡(luò)論壇，鄧彬給自己取名“石為云根”和大家在論壇交流國內(nèi)外各種有意思的文物資料。

    2013年的一天，鄧彬在逛論壇的時(shí)候看到一只金繕過的龍泉窯花瓶，只一眼，就被迷住了。

    這是一門來自日本的手藝，以金修繕，用最貴重的金去修補(bǔ)殘缺，意在表達(dá)面對不完美時(shí)候的姿態(tài)：坦然接受，而不試圖掩蓋。

    對于剛剛接觸金繕的菜鳥來說，大漆過敏是第一道難關(guān)。

    剛開始學(xué)習(xí)金繕的鄧彬過敏嚴(yán)重到兩個(gè)胳膊上的皮膚看起來就像蛇皮，到現(xiàn)在手上還有痕跡。

    不過，短暫的過敏恐懼終究敵不過那份好奇心。會(huì)“咬人”的大漆，在鄧彬手里變得越來越聽話。

    在成功修繕了一件件作品之后，鄧彬嘗試著將照片發(fā)到網(wǎng)上和大家切磋交流，但沒想到，這一傳，便讓大家記住了這位金繕牛人。

    有的人以前摔碎了的舍不得丟的碎片，終于有了活路；有的人手上沒有要修的東西，也會(huì)私信來和鄧彬聊上幾句，萬一哪天家里有東西碎了呢。

    在這之后，送到鄧彬手上修復(fù)的器物越來越多，妻子為了幫忙也辭了工作，跟著鄧彬?qū)W起了金繕。

    一個(gè)小姑娘在母親生日來臨之際，想把母親斷裂的手鐲修好，作為生日禮物。她輾轉(zhuǎn)找到了鄧彬。

    為了能趕在生日前完工，鄧彬又開始了新一輪的加班。大漆用來做黏貼，在鐲子上薄薄涂一層，再把斷開的兩段，小心拼接在一起。

    將不同顏料和生漆混合，就變成了不同顏色的金膠漆。這一步驟叫做打金膠，需要流暢，線條飽滿。

    一旦進(jìn)入工作狀態(tài)，鄧彬幾個(gè)小時(shí)佝著脖子坐在桌子前，雖然脖子會(huì)很不舒服，但也只是抬起頭扭幾下又繼續(xù)開干。

    除了大漆過敏，選擇貼金的時(shí)機(jī)是金繕的第二道難關(guān)。因?yàn)槭炙嚩际亲詫W(xué)，沒有史料參考。鄧彬只能記下一大堆數(shù)字，關(guān)于干濕度，關(guān)于陰干的時(shí)間。

    時(shí)間少一分，金粉會(huì)被吃掉，多一分，金粉就沒辦法附著。對付這個(gè)，鄧彬只能整夜守在柜子前，關(guān)注著手鐲晾干的程度。

    在漫長的等待之后，鄧彬找到了貼金的時(shí)機(jī)。手鐲上哈一口氣是為了增加濕度，再慢慢往上頭均勻涂上金粉，擦掉邊上多余的，鐲子就修完了。

    金繕是一種器物的修補(bǔ)工藝，以大漆作為粘合劑，將碎片粘合，以金粉、金箔修之繕之，讓破舊的器物得以重新煥彩，得以再次亭亭耀目。

    老舊而破碎的器物經(jīng)過金繕，沉悶黯淡之上，多了一層耀眼的光華，宛若重生。

    金繕，本源于中國的描金漆藝，卻是在日本被發(fā)揚(yáng)起來。有人說，日本的侘寂美學(xué)催生了金繕這樣一種獨(dú)一的美學(xué)工藝，不以殘破為陋，反以為美。在殘破之中，生命的物哀、自然的聲息，被呈現(xiàn)得婉轉(zhuǎn)、曲折又綿密悠長。

    而在中國，則有物盡其用，擇其弊處而繕之之意。

    金繕，不止于修繕完復(fù)，更是盡善，盡美。

    在南宋之時(shí)，有一只來自龍泉窯的碗東渡到江戶時(shí)代的日本，被當(dāng)作國寶珍藏。到了日本室町時(shí)代，碗被掌權(quán)的大將軍足利義政得到。

    足利將軍十分喜愛，卻因流傳時(shí)間久遠(yuǎn)，碗底還是出了裂隙。足利便專門派遣使者攜帶此碗來到我國，懇請大明朝的皇帝照原樣再賜一個(gè)，可是遍訪民間各窯，已仿不出如此釉色的物件，只好命工匠將碗用鋦瓷修復(fù)，帶回日本。

    為什么會(huì)選用金這么貴重的金屬為瓷器做嫁衣？則是因?yàn)椤皝骷琶缹W(xué)”的展現(xiàn)。

    “侘”的原意是簡陋，可以簡單理解成一類樸素又安靜的事物，同時(shí)，它也是一種欣然接受自然生死循環(huán)的態(tài)度。

    而“寂”除了表層“寂靜”的意思外，還有另一層含義——在老舊外表下顯露出的一種充滿歲月感的美。

    所以，花好月圓是一種普世公認(rèn)的完滿，而融合侘寂精神的金繕則呈現(xiàn)的是另一份執(zhí)著，代表一種面對殘缺的姿態(tài)。

    即用世上最貴的物質(zhì)來呵護(hù)傷痕，精心修繕，不去試圖掩蓋，欲蓋彌彰歲月流逝帶來的傷口，而是接受生命中的這份不完美，并珍重對待。

    金繕工序：

    ①將碎裂的瓷器用天然大漆來黏合碎片或填充缺口

    ②放置數(shù)天陰干后打磨平整

    ③在漆上施以金粉或金箔進(jìn)行裝飾

    ④拋光完成

    修復(fù)周期大約需要20天以上，讓破碎的物品在復(fù)原的基礎(chǔ)之上

    也許一件瓷器的價(jià)格不過爾爾，但所凝固的歲月時(shí)光，卻是愛物之人所戀戀的。

    當(dāng)真愛著這器物時(shí)，當(dāng)它出現(xiàn)傷痕，怎會(huì)棄之不顧，反而是倍生憐惜。細(xì)細(xì)地去用最貴重的物質(zhì)去修繕，讓它恢復(fù)往昔模樣，碎裂處反而愈加流光溢彩。

    看那一條條纖細(xì)的金色線條順著裂紋伸展，如游龍一般肆意自如，如春風(fēng)里的柳絲輕撫，或黑夜之中的閃電疾馳，或是清山里的溪水涓涓。

    正與現(xiàn)代人身上的一份浮躁成了反差的對比，物件壞了就棄之不顧趁早換新，發(fā)現(xiàn)戀人的缺點(diǎn)以分手了之，非得是要得不到的事物才叫完美。

    愛一物時(shí)，何必是要它嶄新靚麗才是心頭好，等它與歲月磨合打打交道，留下印跡時(shí)，想起一起陪伴過的日子也會(huì)覺得它好美。

    彌補(bǔ)了中國金繕史上的空白因此他也被稱為——中國金繕修復(fù)第一人從2003年開始著手學(xué)習(xí)到現(xiàn)在他已經(jīng)投入。

    走進(jìn)朱墨皓位于嘉善縣城的工作室，不足10平米的空間里，工作臺(tái)、陳列柜、工具箱，還有各色缺東少西的陶瓷、木雕等大小不一的老物件。工作中的朱墨皓，常常在這里一呆就是一天。

    因大學(xué)主修古陶瓷修復(fù)，求學(xué)期間，朱墨皓曾經(jīng)跟著老師去過不少文物修復(fù)現(xiàn)場，參加文物修復(fù)工作。這個(gè)94年的帥氣小伙談起器物修復(fù)來，眼中滿是神采?！斑^去的器物重實(shí)用性，一般壞了也就丟了，真正花心思去修復(fù)的不多?！敝炷┱f，專業(yè)知識(shí)教會(huì)他，修復(fù)不是創(chuàng)作，而是修舊如舊，還原器物本來的真實(shí)，而又不破壞器物本身。

    金繕，讓朱墨皓對器物修復(fù)有了全新的認(rèn)識(shí)。金繕是什么？這是一種以天然生漆為主要修復(fù)材料的修復(fù)技藝。大學(xué)期間，金繕技藝作為課程內(nèi)容進(jìn)入了朱墨皓的視線。

    “不同于傳統(tǒng)陶瓷修復(fù)中的鋦瓷，金繕無需鉆洞釘補(bǔ)，不會(huì)損害原器物?！敝炷┱f，現(xiàn)代的文物修復(fù)中有三大原則，可識(shí)別性、可逆性、最小干預(yù)原則，金繕恰好是這三大原則的完美詮釋。

    更令人驚喜的是，經(jīng)過手藝人的巧手，裂痕被絢麗的真金掩蓋，與原器物不同的材質(zhì)相輔相成，形成了另一種獨(dú)到的美感，殘缺的美。

    無形中，手藝人對器物的理解也被傾注在了修復(fù)中，不止金色，銀、銅、漆藝皆可為裝飾手段，可修復(fù)的器物材質(zhì)眾多，除了陶瓷、紫砂制品，也可用于竹器，象牙，小件木器，玉器等等器物的修復(fù)。在修復(fù)中創(chuàng)作，這讓朱墨皓更對金繕一技欲罷不能。

    在朱墨皓的工作室里，驚喜隨處可見。燦爛的金色爬上了器物周身，有些狀似流水細(xì)紋，有些似墨跡斑斑點(diǎn)點(diǎn)，因碎裂的隨機(jī)而幻化出千奇百怪的形態(tài)。

    為器物賦予新生的過程并不容易。在朱墨皓看來，金繕脫胎于漆藝，漆才是金繕的靈魂所在。修補(bǔ)中，用大漆作為粘合劑，將碎片粘合，以漆為底打磨得當(dāng)，再用金粉、金箔修繕，從而使老舊而破碎的器物重新煥彩。

    上漆，光這一道工序就已繁瑣無比。漆不能只上一遍，視器物損毀情況，酌情增減，上一層，干一層，循環(huán)往復(fù)，直到達(dá)到滿意的厚度為止。干燥需要交給時(shí)間，而環(huán)境影響不容忽視，溫度必須保持在25度，濕度控制在80％。

    這些被撫平的“傷口”，讓原本已毫無生氣的器物找回了靈魂，也換了種“活法”。這大抵就是鋦瓷和金繕的意義所在。百镀一下“大時(shí)代的夢爪书屋”最新章节第一时间免费阅读。