摩登時代第二百六十七章臥虎藏龍（上）

    邁克爾…貝為了拍攝好日軍轟炸珍珠港在拍攝現(xiàn)場安放寬鈞幕攝影機(jī)其中一臺由他親自掌鏡這是一場由刃位特技人、的位臨時演員、口架飛機(jī)、一艘攝影船和不計其數(shù)的特效技師共同構(gòu)建的恢宏場景。

    當(dāng)在鏡頭中看到那種爆炸的場景的時候邁克爾一貝不由自主的說了一句：“噢我的天！”因為那種異常強(qiáng)烈的大爆炸是他前所未見的。一切都在七秒鐘一氣呵成同時進(jìn)行的所有計戈竟然毫無閃失而我們這圓滿一幕足足籌備了7個月。

    因為珍珠港事件完全是一次空襲。所以劇組的航空部門占據(jù)著主導(dǎo)。邁克爾一貝曾經(jīng)讓鏢飛機(jī)同時升空好萊塢電影里和飛機(jī)有關(guān)的不少。但是如此奢華的使用飛機(jī)還是頭一拜其中有些妾飛機(jī)已經(jīng)使用了的年影片的拍攝將是它們推向極限。

    為了確保影片的拍攝他們請來的飛行員都是經(jīng)驗老道的飛行員在拍攝塔樓場景時飛機(jī)必須以勁英里時接近舊層樓高的塔樓然后轉(zhuǎn)身圍繞塔樓飛行。

    當(dāng)時攝影師距離飛機(jī)只有舊英尺。這些飛行員用精湛的飛行技巧保證了我們的安全。

    雖然片中費(fèi)盡的部分飛行鏡頭有些膽大妄為但是這次邁克爾一貝可以很自豪的認(rèn)為影片拍攝中的安全記錄足以在同類影片中登峰造極僅有的一次墜機(jī)事故只造成了機(jī)上人員手指骨折、關(guān)節(jié)扭傷及軟組織擦傷。

    盡管邁克爾一貝一再宣稱自己采取了完善的安全措施但是親臨現(xiàn)場探班的蕭逸臣還是為天空中的那些飛行員捏了一把汗。為了保證拍攝萬無一失蕭逸臣額外撥款為劇組里所有的特效飛行員都買下高額的保險。

    《珍珠港》順利開拍蕭逸臣再次開始籌備自己的中國之行可就在這個時候闊別許久的李棋突然登門拜訪。盡管這是一次私人性質(zhì)的會面但是蕭逸臣知道李樓這次肯定不是為了私事而來。在和夢工廠次合作中李接執(zhí)導(dǎo)了他的第一部英語片《綠巨人》之后隨后他又把目光投向了他更為擅長的藝術(shù)片。

    他在好萊塢的第二部電影是改編自簡一奧斯汀的《理智與情感》該片編劇是本片的女主角艾瑪一湯普遜。該片獲得諸多獎項包括奧斯卡最佳影片提名。在拍林電影節(jié)上獲得金熊獎及多項英國學(xué)院獎。李樓因此還評選為全國影評協(xié)會和紐約電影評論家協(xié)會最佳導(dǎo)演。

    哪年李樓又開始改編里克一穆迪的《冰風(fēng)暴》在這部片中。他詮釋了七十年代美國家庭關(guān)系的微妙的一面本片的成功使他在國際影視界聲譽(yù)大振。這部影片也贏得了許多項國際電影協(xié)會的獎項。包括年編劇詹姆斯砂穆斯在戈納國際電影節(jié)上獲得的最佳編劇獎。憑借此片。李樓確立了他在好萊塢級導(dǎo)演行列中的地位。

    “李先生可是稀客?。　笔捯莩紵崆榈膶⒗顦怯M(jìn)家門又給他倒上一杯上好的清茶。

    “我這輩子就是操勞的命哪能像蕭主席這么清閑??！”李樓笑呵呵的接過蕭逸臣遞來的清茶茶是上好的六安瓜片但是泡茶的器具卻是西方人常用來喝牛奶、泡咖啡的玻璃杯。雖然這是一個很細(xì)節(jié)的問題。但是從中還是可以著出主人的一些性格特點(diǎn)。中學(xué)為體、西學(xué)為用。這句話雖然是晚清時候洋務(wù)運(yùn)動中提出的口號但是用在蕭逸臣身上。卻是在恰當(dāng)不過的了。

    “明代聞龍在《茶箋》中稱六安茶入藥最有功效因而被視為珍品。六安瓜片每年春季采摘成茶呈瓜子形因而得名色翠綠香清高味甘鮮耐沖泡。此茶不僅可消暑解渴生津。而且還有極強(qiáng)的助消化作用和治病功效。蕭主席這茶應(yīng)該是產(chǎn)的安、金寨、霍山三縣之中的佳品?！笨吹贸隼顦菍Σ璧酪埠苡醒芯空勂鸩鑱硪彩穷^頭是道。

    “李先生果然是國學(xué)淵博！”蕭逸臣對茶了解并不是很多他知道在中國名茶中六安瓜片名氣還在杭州龍井、蘇州碧螺春、黃山毛峰和廬山云霧之下他喜歡這茶純粹是因為口感的緣故。

    “略有研究蕭主席要是感興趣我在臺灣的家中到是收藏有幾盒好茶屆時可以以茶會友雖然比不上古人之風(fēng)雅到也算是人生的一件樂事?！崩顦堑灰恍χt謹(jǐn)?shù)恼f道。

    “要是我到了臺灣少不了要去李先生的家中拜訪！”蕭逸臣很客氣的接受了李樓的邀請但是他一來對茶道不是很感興趣二來李接現(xiàn)在呆在好萊塢的時間估計比呆著臺灣家中的時間要多得多即便蕭逸臣有空去臺灣也不一定能夠見到李樓本人。

    “其實我這次來主要還是因為我的新作《臥虎藏龍》想要請蕭主席指點(diǎn)一二！”李樓在寒暄過后。終于說出了自己的來意。四只從小就是個武俠迷的李樓接受了臺灣前中影公司總經(jīng)理、目前是縱橫國際影視公司的老板徐功立的邀請推出了演繹太極拳之博大精深的中文武俠片《臥虎藏龍》。

    這部影片投資不小投資方和李樓對這部影片的期望也很高所以影片當(dāng)然不會僅僅只是滿足于在華語的區(qū)上映。海外上映代理商的實力很大程度上決定影片的票房尤其是像《臥虎藏龍》這樣的外語片想要進(jìn)入好萊塢的市場如果代理商不夠重視收益也會很有限。”中”語至小腳聯(lián)工加此o于樓與派拉蒙主席蕭逸臣之間良好的私人關(guān)系之后。徐功兇忍就活絡(luò)了起來。派拉蒙是好萊塢最具實力的電影公司而且因為是華裔。蕭逸臣對華語電影一向充滿好感。徐功立覺得這件事讓李樓先出面找蕭逸臣談一談制片方再正式的和派拉蒙接觸這樣應(yīng)該可以減少一些談判的難度。

    既然是李樓出面他當(dāng)然不可能直接和蕭逸臣談代理的問題所以他把話題的切入點(diǎn)放在了電影身上。蕭逸臣本身就是一位水平很高的電影人不然也不會年年都出現(xiàn)在奧斯卡的頒獎典禮上無論他的身份是獲獎?wù)哌€是頒獎嘉賓這都是奧斯卡對他斤小人能力的一種認(rèn)可。

    李樓當(dāng)然不知道蕭逸臣其實是知道甚至很了解他想要向其推薦的這部作品他也不會樂觀的認(rèn)為蕭逸臣這么一位好萊塢最有權(quán)勢的電影公司主席回去主動的關(guān)注大洋彼岸剛剛上映的一部電影所以他這次前來。為蕭逸臣帶來了影片凹?？啼浀哪赴婀獾捯莩家蚕胍纯催@部在海外觀眾評價甚高的華語電影是否和自己的記憶有所出入。

    好在屏幕中播放出來的都是一些他很熟悉的畫面影片的劇情和他的記憶相差無幾蕭逸臣心里一塊大石頭終于平穩(wěn)落地他很擔(dān)心因為自己的出現(xiàn)會讓這部別具詩意的武俠片生一些不可預(yù)知的變化。

    功夫電影是外國人的說法但是中國人更愿意使用武俠電影這樣的稱呼。武俠是中國文化的傳統(tǒng)具有悠久的歷史和深厚的文化積淀話是不錯但真正先為人們構(gòu)筑清晰具體的武俠形象的還是以粱羽生、金庸、古龍、李小龍、李聯(lián)杰為代表的一批人們。是他們將武俠變?yōu)榱艘环N流行文化這才開始深入人心。

    經(jīng)典的武俠作品大多以主角作為敘事的視角作者早早地確立了主角。并以他的眼光來為人們描繪武俠世界繼續(xù)江湖之旅這樣一來。人們所看到的江湖就是郭靖、蕭峰們所看到的江湖。

    當(dāng)然對于配角們也有所展示但是由于描寫的重心不在于此因此從整體上看他們不能吸引讀者的主要注意力反而是起到了一個陪襯的作用這種手法的好處在于作者的立場、傾向變得鮮明觀眾的注意力被有效地聚焦使得他們可以跟隨著主角出生入死同喜同悲主角身上的俠義情懷也得到了很好地展現(xiàn)、放大感染力、娛樂效果都很好。

    武俠電影現(xiàn)在越來越難拍這是一個不爭的事實因為武俠電影的開創(chuàng)者們實在太成功了所以給后來者留下的是難以逾越的高度武俠故事的描寫方式已經(jīng)基本定型而其審美趣味也在大眾心中根深蒂固循規(guī)蹈矩只能繼續(xù)生存而求新求變又很難找到突破點(diǎn)。

    正是在這樣的情形下影片《臥虎藏龍》的出現(xiàn)顯得彌足珍貴但是這成功絕非僥幸也不是因為那些優(yōu)美的打斗鏡頭而是因為創(chuàng)作者找到了描寫武俠世界的全新方式成功地樹立了自己的個人風(fēng)格。

    《臥虎藏龍》沒有明顯的主角也沒有明顯的情感傾向李樓始終站在一個比較中立的角度來敘述這個故事使得影片顯得比較冷靜即使最后的悲劇結(jié)局也沒有過多的情感宣泄觀眾可能會覺得不太容易入戲但這樣的視角卻讓我們避免了“不識廬山真面目只緣身在此讓。中”的尷尬為透視故事背后的深層含義提供了方便冷眼看江湖方知個中味。

    影片中的故事線索也不同于一般的武俠作品是層出不窮地善惡爭斗。李慕白與碧眼狐貍的沖突確實關(guān)乎善惡俠義但這個沖突被簡化了。不再是故事的全部中心。

    李慕白、俞秀連與玉蛟龍之間的沖突實際上是兩種江湖理念的碰撞：李慕白飽經(jīng)世事閱歷滄桑深知江湖非遁世之所欲棄劍又不能而玉蛟龍卻是初生之犢把江湖看做是一個逃避現(xiàn)實快意恩仇的地方這種差異直接導(dǎo)致了最后我不殺伯仁伯仁卻因我而死的悲劇。似乎也是在暗示：“遵守江湖規(guī)矩”不是一種陳腐而是一種睿智。

    這些方面來看李樓和金庸對表現(xiàn)武俠文化上側(cè)重點(diǎn)是有所不同的。在金庸的很多作品中同樣有對社會百態(tài)的深刻揭示但他是寫的是長篇所以有充足的時間空間在行俠仗義的文字表象下去暴露深層的矛盾問題。

    而李樓的武俠視角不在俠義。而在江湖他的用意是要將江湖作為一個特殊的社會形態(tài)來描寫、展示、分析采用中立的敘事視角也就成為一種必然而且作為一部電影李樓必須舍去旁支末節(jié)直奔主題。因此俠客們的義舉不再是重點(diǎn)他們在江湖與世俗之間穿梭的悲喜得失所思所想才是重點(diǎn)。

    再次“溫習(xí)”這部電影蕭逸臣明顯的感覺到了李樓也并不總是盯著矛盾沖突的展他經(jīng)常有意無意地將故事的主線與當(dāng)時的世俗社會、人心習(xí)俗進(jìn)行交叉穿梭從而為尋找它們之間千絲萬縷的聯(lián)系提供了想象的空間?！杜P虎藏龍》沒有一般武俠片那種笑傲江湖的豪氣。取而代之的是尋找江湖人文內(nèi)涵的一種深沉思索與含蓄。這樣的影再能夠獲得奧斯卡最佳外語片的肯定的確是名至實歸。（未完待續(xù)）