雖然被吵得想把這個美人俑給摔了，可這是大先生指定的活，何洛再不愿意也沒辦法，只能放下活計專心給這只美人俑做修復(fù)。

    這件瓷器修補沒那么麻煩，主要是在缺失的那里進行補配，然后作色。

    補配一般用石膏，或是瓷粉、補牙粉，或瓷片補配，這件美人俑并沒有遺留下殘缺的那一塊，何洛挑選了瓷粉，調(diào)和好后準備打底子。

    打底子呢，指的是經(jīng)過粘接的瓷器會留有一條條粘接細縫，要用顏色填平，即為打底子，也叫刮膩子。要選擇附著力強的涂料并加上適量的填充料，調(diào)制成填補料，然后用小牛角刮刀一層層地刮涂上去，每刮涂一層要等待其干燥后用細水磨砂紙打磨一次直刮涂到細縫填平為止。最好用細砂紙慢慢打磨，打磨到以手觸摸接縫處感覺光滑無阻擋即可。

    打完了底，接下來就要作色。

    作色是極為重要的一環(huán)，有單色釉、釉上彩、釉下彩、斗彩四種主要的調(diào)色之分，年代遠的陶瓷器表面往往是繡蝕斑斑，器表和胎體呈現(xiàn)出不同程度的風化、剝釉、破碎和酥解等現(xiàn)象．修復(fù)時就要注意保護其舊貌特征，修復(fù)其損壞部位，使其與整個器物渾然一體。

    小美人仍圍著何洛喋喋不休的說個不停，但隨著修補工作的推進，慢慢的啰嗦倒是從擔心懷疑變成了驚嘆，到后來甚至哀怨的提出要求，說能不能把她身上的彩從頭到腳都重涂一遍，她一套衣裳穿了千多年，是時候換新了，再說女子哪有老穿同一套衣裙的道理。

    何洛哭笑不得，充耳裝作不聞，作好了色，又調(diào)整了兩處細微的地方，開始著手做土銹。

    這尊美人俑保存得完好，但因為年代久遠，多少還是有點土銹。

    釉面銹蝕制作 陶瓷器由于年代久遠，有傳世品，也有出土的，釉面表層有各種變化，常見的有：土銹，是因為陶器長期在地下埋藏，受到土中水和酸堿鹽的侵蝕，使器物上附著了堅硬牢固的泥土；水繡，長期在土中埋藏的瓷旅由于受土中的碳酸鈣鎂鹽類及氧化鐵，碳酸銅等物質(zhì)的侵蝕，使器物表面附著了一些灰白色的沉積物，有些顏色呈鐵紅或銅綠色；銀釉，出土的漢代器物中常會發(fā)現(xiàn)有一層銀白色金屬光澤的物質(zhì)，這主要是釉色中的鉛受地下環(huán)境的影響而生成的金屬氧化物，它是年代久遠的象征。

    其中土銹是用漆皮汁(蟲膠酒精溶液)、清漆等噴在需要做銹的部分，然后將研磨好的黃土(有些發(fā)白的土繡可將黃土中加**子)撤在上面，干好即成土銹。

    何洛作事手腳非常麻利，一氣呵成，等終于完了工，才發(fā)現(xiàn)旁邊站著的關(guān)大先生和楊管事。

    “大先生好?！?br/>
    何洛站起來問候，關(guān)大先生笑得很是和藹，點點頭示意了，嘴上夸贊著“何師傅好手藝，做事也萬分用心啊?！毖凵衤湓诿廊速干稀?br/>
    “不介意我拿起來看看吧?”

    何洛點頭，端起美人俑小心的遞給關(guān)大先生：“大先生放心看，只要注意別碰到修補的地方就好?！?br/>
    美人俑一入手，關(guān)大先生幾乎霎那間有一種捧過一位活生生的美人的錯覺，他心頭跳了跳，再定睛來看美人俑，俑還是那尊神態(tài)逼真姿態(tài)雍容的唐俑，并沒有什么瞬間的眼角帶媚面如春花的美人。

    關(guān)大先生仔細的看了修補過的地方，色澤不僅與原俑一致，就連土銹都如天然生成，最叫關(guān)大先生滿意的是便是用手摸，放大鏡瞧，都沒有看出一絲半點的修補的痕跡。

    何師傅這手藝，真是絕了。

    心里暗暗驚嘆贊揚著，關(guān)大先生心里也有了計較。

    帶走美人俑的時候，關(guān)大先生不僅請何洛改日去聽戲，還讓楊管事又給何洛發(fā)了五十個大洋作獎金。

    何洛有了錢，得了關(guān)大先生親口吩咐的休息一天，便揣著錢去找扈老十了。

    他前腳走，聶璇后跟跑來學習，聽到人不在，失落的轉(zhuǎn)身帶著金桂去逛街買參加舞會的衣裙了。

    何洛走到扈老十的那一片地盤兒，尋了一圈并沒有找到扈老十，好在逛來逛去看到了一個有點面熟的漢子，他記性好，只想了一下就想起來這個漢子是最初跟扈老十一塊堵過自己的人，于是上前打招呼。

    這漢子被嚇了一跳，一臉警惕的看著何洛轉(zhuǎn)身要走，聽到這個面生的年輕人提起扈老十才停下腳。

    聽到找老扈的，他搖搖頭，說老扈出去了，也不曉得么子時候回來，何洛掛著巴三的事，只好壓下滿肚子的遺憾留下口信離開，等他走了，這個漢子才眼神有些復(fù)雜。

    扈老十這兩天哪都沒去，就窩在自己家里也不知在折騰什么想什么，只交待他們有人來找就說他有事出去了。算了，古古怪怪的，反正跟他莫得關(guān)系，漢子想著，也從反方向離開。

    何洛找不到扈老十，腳下一拐就去了碼頭小酒樓找范十九爺。

    掌柜伙計看到他倒是一臉笑，可聽說找范十九爺就一臉不好意思：“小何先生來得巧了，我們十九爺兩天前出門了，還莫有回來，回程我們都冒曉得。”

    “實在是對不住啊，小何先生您放心，等十九爺回來，我們一定轉(zhuǎn)告他您來尋他的事?！?br/>
    何洛倒沒作他想，轉(zhuǎn)身出了酒樓只心下奇怪了一番，怎么十九爺和扈老十竟不約而同的都出去了。

    一天的假，他又沒處可去，想到自己窮得慌，上回的古玩巷子沒逛完，碼頭離那又近，便揣著錢又去了那邊。

    天氣不好，飄著毛毛雨，外頭的攤子比那天要少一些，生意也冷清很多，擺攤的都窩在屋檐子下頭，幾個人圍著個小火爐子聊天說話打發(fā)時間，看到有人來了也不近去，眼皮子一撩盯著攤子別被人順了東西。

    何洛逛了好些個攤，因為有雨，字畫類的幾乎看不到，等慢慢走著，一個攤子上的一個個頭不小的銅鼎吸引了何洛的眼光。

    他走過去蹲下，借著打量攤子上的玉飾錢幣，用眼角偷偷觀察這個銅鼎。

    粗看一眼，這個鼎給人的感覺是個假貨。

    這個鼎銹蝕得厲害，表面坑坑洼洼現(xiàn)出的小片鼎身是一片青藍色的銹斑，有些地方則是幾乎占據(jù)整個鼎的白色的堆積物，只能偶爾從中看出一絲兩條的刻痕。鼎大有如少年一個懷抱，四方兩耳四足，靜靜的立于攤子一角，只丑陋得像是特別臟的舊垃圾的表面，只一看就讓人生不出一絲半點的購買心思。

    可何洛看著那片少量青藍色的銹斑卻有不一樣的想法。

    青銅器的銹，分為好幾種。

    1.貼骨銹，銹層與器物本體渾然一體，幾乎沒有分離感，多呈綠色或者棗皮紅。

    2.釉銹，即器物本體外表面被一層釉層所包裹，即所謂的“包漿”，北方多呈綠色、棗皮紅或者黃紅，南方多呈藍色和紅色。

    3.浮銹，即器物表面已經(jīng)部分酥粉，甚至有“長毛”感，多呈綠色，夾雜有藍色或者紅色。

    4.發(fā)銹，銹蝕已經(jīng)影響了器物原來的構(gòu)型，形成凸起或者凹陷的銹塊，要么和原色差不多，剝落的話多呈磚紅或者黑紫色。

    5.糟坑銹，器物被銹蝕得很厲害，形成了由里及表的泡沫銹，多呈綠色。

    6.黑漆古，出土時間很長的傳世青銅器，在傳世過程中不斷被把玩擦拭，就會成型一層光亮的不透明外殼，多呈黑色或者深墨綠色。

    7.水銀沁，器物表面有一層銀白色的光澤層，外觀如掛了一層水銀，所以叫“水銀沁”。

    這個鼎上的銹斑呈藍青，藍色色澤美而不艷，青色則暗沉，如蒙了一層薄薄灰白，再加上那些白色堆積物，仔細看了，很像是沉于水底時間太長久，而依附的珊瑚殘骸。帛派的人眼睛好，別人也許得拿在手里才看得清，可何洛隔著一米來遠的距離，卻清楚的看到這些白色堆積物虛殼殘漏縫隙下的不平的小圓坑，極有規(guī)律，也密密麻麻多如繁星。

    正是這個才叫何洛心下馬上反應(yīng)過來：這件鼎可能是個海撈器。

    海撈器在古玩行當里也是極有名的，除了陸地的墓，就是古代的船。唐明盛世之時，除了陸上絲綢之路擴大著與外國的交易，還有就是海上船隊。一般情況下海撈最多是瓷器，但也不乏金銀、絲綢茶葉與青銅器，像這樣屬于大件的青銅鼎是極少的。

    此鼎呈四方，高約三十多厘米，橫寬約近五十，而銅鼎是從陶制的三足鼎演變而來的，最初用來烹煮食物，后主要用于祭祀和宴享，是商周時期最重要的禮器之一。鼎，古代原是飪食器，后來變?yōu)榻y(tǒng)治階級政治權(quán)利的重要象征，視為鎮(zhèn)國之寶和傳國之寶，也是“明貴賤，別上下”等級制的標志。

    這樣的制物本身就代表它一定的真實性，再加上銅銹的那種沉淀之美與大量的海生堆積物，何洛幾乎已經(jīng)可以肯定這個鼎是個文物。