“元青花大批存在于固定的地點(diǎn)，全世界只有幾處，而且沒有分散過，首推的就是土耳其的拖布卡帕皇宮，距今已經(jīng)550多年?！?br/>
    “第二個(gè)收藏比較多的是伊朗的阿克比爾寺，有32件，而且沒有被拆散過，這不是一個(gè)偶然?！?br/>
    老爺子回憶道：“品質(zhì)最好的元青花就收藏在拖布卡帕皇宮，從來不公開展覽，皇宮一直在修繕，收入庫中秘藏。當(dāng)年我為去看元青花費(fèi)盡周折。”

    “在土耳其整整呆了一周，經(jīng)過艱難險(xiǎn)阻，最終才看到元青花。本著一種朝拜心情去，尤其打開后宮的時(shí)候，一個(gè)人靜靜坐下，親人仿佛正向我走來?！?br/>
    蘇淵從老爺子臉上讀出一種幸福和不舍，感同身受，其實(shí)華夏瓷器含蓄內(nèi)斂，溫文爾雅，充滿傳統(tǒng)士大夫文化的韻味。

    而元青花的紋飾極其繁復(fù)，色彩為藍(lán)白二色，這與漢唐以來的文化不符。而且器型碩大，開創(chuàng)瓷器新紀(jì)元。

    這無疑是與元代海內(nèi)外交流頻繁，東亞與中東文化傳播有關(guān)，很多瓷器帶有明顯的中東當(dāng)?shù)刈诮躺省?br/>
    尤其是裝飾藝術(shù)，深受當(dāng)?shù)孛缹W(xué)和教理影響，崇尚繁密，不喜空白，構(gòu)圖嚴(yán)謹(jǐn)，具有抽象，規(guī)整，均衡的審美傾向。

    主題為植物，幾何紋飾和阿拉伯書法，紋飾有纏枝紋，連珠紋，變形蓮瓣紋，菱形開光，同心圓等。

    很多大碗大盤的尺寸達(dá)到40厘米以上，有些瓷器達(dá)到史無前例的70厘米高，完全是為滿足中東地區(qū)席地而坐，共同聚餐的習(xí)慣而制。

    藍(lán)色更是元代以前的瓷器不可能出現(xiàn)，我們崇尚紅色和黃色。紅色是生命，黃色是根本。

    藍(lán)色，尤其是青花之藍(lán)在過去文化審美中過去從未占有一席，甚至長久以來視藍(lán)為不吉。佛經(jīng)中惡鬼稱之藍(lán)婆，古代鄉(xiāng)試用藍(lán)筆處分，稱之藍(lán)單；傳說中有藍(lán)蛇，其首含毒稱之藍(lán)藥，藥人即死。

    可以說元青花是中東土豪最夢(mèng)寐以求的極品，皇室身份的象征，有錢都買不到！

    足足三個(gè)多小時(shí)，蘇淵心滿意足，仿佛有種吃撐了的感覺。每件都是國寶重器，背后不但蘊(yùn)含高深工藝，還有深厚歷史底蘊(yùn)，如同滿漢全席，令人癡迷。

    回到作坊，花一天時(shí)間記錄整理，各種工藝了然于胸，徹底對(duì)青花瓷深刻領(lǐng)悟，開始動(dòng)手實(shí)踐。

    將早就磨細(xì)的濕料放在大碗中，比例約為三分之一，用湯匙將料攪散，然后用開水對(duì)料沖泡。同時(shí)用湯匙不停的攪動(dòng)，直至水面泛起泡沫為止。

    待其沉淀后，撇去上面的清水，才能分碗調(diào)制水色。拿出茶水，這是景德鎮(zhèn)代代相傳的秘方，分碗時(shí)不但要注意根據(jù)所需控制料量的多少，如果對(duì)入適量的茶水，攪拌均勻，可以有效防止生水。

    所謂生水，是分水中出現(xiàn)的一種現(xiàn)象，即在分水時(shí)料與水不融合，水料分體，影響青花發(fā)色和裝飾的表現(xiàn)力。茶水不能太濃，否則茶葉中的膠汁會(huì)生涎，使料結(jié)塊，影響分水質(zhì)量。

    拿起特制的雞頭筆，開始掌握料性，也就是研究如何畫的問題。青花料是一種礦物質(zhì)的粉末，用水調(diào)和后易沉淀，同時(shí)泥胚的吸水性極強(qiáng)，料筆畫上去，如果動(dòng)作遲緩，水分被坯體吸干，則無法用筆。

    如行筆太快，以致料淡而顯纖弱，行筆太慢，以致料色堆積而顯呆板。如做到眼明、心細(xì)、手準(zhǔn)，才能運(yùn)筆自如，得心應(yīng)手。

    落筆時(shí)，筆中滿含料水，因此對(duì)弧形坯體盡量將凸面頂端與筆鋒相對(duì)，落筆后迅速用筆鋒帶動(dòng)料水移動(dòng)，如同清風(fēng)拂面，不可擦動(dòng)泥坯，與坯體保持一定空隙，避免筆鋒摩擦坯泥摻入料水中影響發(fā)色。

    動(dòng)作之間，停頓錯(cuò)落，節(jié)奏快慢，輕重緩急，需要匠人存乎一心，憑手感瞬間完成。

    穩(wěn)中求奇峻之力，力度均衡，如錐畫沙。筆力的平，力藏在點(diǎn)劃之內(nèi)，自然而然，不見起止之跡的一種內(nèi)在力量。

    中鋒運(yùn)筆，尤其在線的轉(zhuǎn)折處要如折釵股，如金之柔，筆圓氣乃厚，筆力柔中有剛，不松脆。

    靈動(dòng)不滯，筆的轉(zhuǎn)折、疾徐、輕重、頓挫等動(dòng)作要運(yùn)轉(zhuǎn)自如，如飛鳥出林、驚蛇入草。意到筆隨，意到筆不到，為求筆之活脫。

    所有技巧，全在心腕配合如一，腕能隨心所欲，心活腕自活，腕活筆自活。

    蘇淵全神貫注，投入其中，畫工跟刀法不同，青花瓷作為明清主流，稱霸六百多年，長盛不衰，至今還令藏家趨之若鶩，紋理裝飾乃最大殺手锏。

    雖然利用火眼金睛讀取各種工藝，但還是需要親自動(dòng)手，才能融會(huì)貫通，沒有任何捷徑。

    宋元瓷器乃造型之美，明清則依靠紋路裝飾取勝，對(duì)于刀工要求不高，反而對(duì)畫工精益求精，力求完美。

    在青花繪制中，對(duì)不同的色階與料暈，不是用水墨畫的技法為之，而是利用料水積層的厚薄，以及托拿坯體的左手側(cè)坯和右手提筆收水相照應(yīng)的技法來表現(xiàn)。

    比如雄鷹獨(dú)立圖，因?yàn)楣潘芍Ω慑偾P錯(cuò)，筆勢(shì)必隨之而不斷變化，既講究運(yùn)筆的速度，又要照顧料水的厚薄。

    分水技法之高手，能發(fā)揮淋漓盡致，所見古松形態(tài)多變，料色深淺豐富，濃淡相抹，色階多達(dá)六七層，毫無凝滯之感，揮灑自如，令古松之蒼崖古拙躍然眼前。

    尤其是人物，筆墨分水相互為用，水中有料，料中有水，一筆落胎，既要狀物傳神，又要抒情達(dá)意，還要虛實(shí)結(jié)合表現(xiàn)個(gè)人風(fēng)格，其難易程度遠(yuǎn)勝于花木蟲鳥畫。

    蘇淵一連畫完幾件素胎，終于找到點(diǎn)感覺，畢竟沒有繪畫基礎(chǔ)，上手不如刀工快，沒辦法，只能以勤補(bǔ)拙，多加練習(xí)。

    心中沒有絲毫氣餒，反而樂在其中，手藝就是如此，有難關(guān)才有挑戰(zhàn)，每次征服的過程才是最有成就感的時(shí)刻。

    特別是親眼見過故宮國寶，尤其是元青花，不玩則以，玩就要玩最高端，這才有意思。