竭盡全力拿下“鋼鐵俠”和“無敵浩克”兩個項目，構(gòu)建起屬于混沌影業(yè)、屬于蘭斯的漫威宇宙，這絕對是不容置疑的終極目標。

    雖然目前環(huán)球影業(yè)方面沒有明確表態(tài)，但朗-梅耶前后給蘭斯打過四次電話，針對“通緝令”和“無敵浩克”兩個項目詢問了蘭斯的意見，可以看得出來，環(huán)球影業(yè)誠意十足。只是，他們需要做出選擇，比起停留在構(gòu)思階段的“無敵浩克”來說，確定立項、雛形已顯的“通緝令”項目無疑更加占據(jù)優(yōu)勢，環(huán)球影業(yè)不想要輕易放棄。

    “通緝令”的劇本梗概蘭斯已經(jīng)閱讀完畢了，客觀來說，故事就像是被篩子一樣，到處都是漏洞，想要一一彌補完整并不容易，起承轉(zhuǎn)合的推動也顯得離奇而經(jīng)不起推敲。當然，整個劇情呈現(xiàn)出打怪升級的趨勢，只要搭配上精準的節(jié)奏控制和出彩的武打設計，確實是具備成為一部暑期檔動作類型佳作的潛力。

    不過，相對而言，蘭斯還是更加傾向于集中精力打造出漫威宇宙。

    撰寫“鋼鐵俠”和“無敵浩克”的劇本，這是截然不同的兩件事，不是說兩部電影風格和內(nèi)容相去甚遠，而是因為兩部作品的故事梗概質(zhì)量有著明顯差距，這也意味著蘭斯需要付出的精力也必然不同。

    “鋼鐵俠”在上一世取得了成功，被譽為是漫威第一階段所有作品的領頭羊，其媒體口碑甚至超過了“復仇者聯(lián)盟”――后者之所以受到如此多追捧，主要還是因為英雄角色眾多，粉絲群眾力量龐大，單純從作品角度來說，“鋼鐵俠”無疑是一部制作成熟的類型片。

    換而言之，“鋼鐵俠”的劇本是商業(yè)作品的成功范例，遵照著起因、經(jīng)過、結(jié)果的三段式結(jié)構(gòu)，在每一個部分塞入小高/潮和小起伏的搭配，劇情的轉(zhuǎn)折與幽默的植入足夠精準，導演在拍攝過程中可以花費更多精力在節(jié)奏控制、鏡頭走勢、特效配合以及高/潮場面等重頭戲上。

    “鋼鐵俠”系列作品的真正問題其實是出在后兩部上，劇情的累贅拖沓嚴重影響了節(jié)奏，角色的臃腫乏力則導致幽默感銳減，質(zhì)量下滑十分明顯，第一部和第二部是由一個導演執(zhí)導，卻出現(xiàn)了如此明顯的差異，這也意味著續(xù)集劇本需要進行大幅度的改動。

    對比之下，“鋼鐵俠”第一部劇本就越發(fā)顯得難得了。如果由蘭斯來撰寫，他不認為自己需要傷筋動骨的大幅度梗概，他不見得就會比馬克-霍格斯（mark-fergus）和霍克-奧斯特比（hawk-ostby）出色。

    “鋼鐵俠”的劇本僅僅有一點需要修改，那就是反派角色略顯薄弱，導致終極大決戰(zhàn)有早/泄嫌疑。其實這也是所有超級英雄作品的通病――內(nèi)容比重朝著英雄嚴重傾斜，反派缺少筆墨描寫，以至于缺少對抗感，更不要說內(nèi)容深度的挖掘了，“蝙蝠俠前傳：黑暗騎士”之所以能夠成為經(jīng)典，就是花費了足夠的空間去構(gòu)建小丑這個喪心病狂的反派。

    這里所說的“筆墨”，不是指像男主角一樣，從心理陰影到情感生活進行描寫，而是賦予反派一個源動力，然后圍繞著這個核心動力增加情節(jié)比例，讓反派的動機和行為都豐滿起來，進而增強正義與邪惡之間的矛盾，使得劇情更加飽滿。

    當然，如果這個源動力，能夠像小丑一樣引發(fā)蝙蝠俠對正義、邪惡、責任的思考，那電影的深度就有了保障。如果做不到，這也無傷大雅，畢竟暑期檔爆米花和頒獎季藝術(shù)作品還是有所區(qū)別的。

    除此之外，蘭斯還考慮過讓托尼-斯塔克這個角色更加立體一些，這不僅是為了續(xù)集作品著想，同時也是為了漫威宇宙。

    這個想法是受到了湯姆-克魯斯的啟發(fā)。托尼-斯塔克作為一名武器制造商，不管是否是他的本意，他都可以說是戰(zhàn)爭的幕后推手之一，他風/流/倜/儻、天資聰穎、游戲人間，軍火生意所造成的連帶傷害根本無法影響到他的生活，可以說，他是超然的存在，頗有些置身事外的感覺；但后來他卻成為了鋼鐵俠，開始了自己伸張正義的道路，甚至為了拯救世界而以命相搏，最后就連公司的軍火生意也逐漸開始朝可持續(xù)能源方向發(fā)展。這種轉(zhuǎn)變無疑是有趣的，而且還是復雜的。

    在上一世的漫威宇宙里，這一點并沒有詳細解釋，更加沒有深入討論。

    在“鋼鐵俠”之中，劇本設定了重要情節(jié)：托尼被恐怖分子綁架，生命垂危的同時，他還看到了恐怖分子所造成的傷害，以至于他不得不移植核動力的人工心臟來維持生命。正是經(jīng)歷了生死關(guān)頭，托尼才毅然決然地站到了恐怖分子的對立面，這無疑是具有說服力的，也是第一部作品成功的重要原因。

    但，這卻不足以成為托尼拯救世界的動力，他內(nèi)心本質(zhì)的變化，整個漫威宇宙都沒有給出答案，甚至到了后面的故事里，托尼想當然地就成為了神盾局的重要人物――僅僅只是因為小羅伯特-唐尼在現(xiàn)實生活中贏得了超高人氣，電影公司增加了托尼的角色分量，沒有起承轉(zhuǎn)合、沒有心理變化，彷佛一切都是順其自然地發(fā)生了。這樣的結(jié)果就是，導致鋼鐵俠的角色失去了魅力，到了后來只是在吃老本――幽默、吐槽、賣萌、二逼，基本就淪為了一個逗角，沒有新意更沒有深度，直接就影響到了后續(xù)作品的劇本創(chuàng)作，這也是漫威宇宙后來作品所面臨的一個重大問題。

    迪斯尼始終沒有想明白：同樣一套東西，為什么突然觀眾就開始膩味了？不僅僅是鋼鐵俠一個角色，其他英雄角色也都是如此。百思不得其解的結(jié)果就是，他們決定在觀眾徹底不買賬之前，多多挖掘角色的剩余價值，即使過度開發(fā)也在所不惜。

    其實在蘭斯看來，問題的核心并不復雜。以鋼鐵俠為例，如果可以在劇本里對托尼的心態(tài)轉(zhuǎn)變稍加敘述，不需要像“黑暗騎士”那樣深入挖掘，只需要像“鋼鐵俠”一樣給予一個理由，然后圍繞著理由串起一條支線，甚至可以加入小辣椒的角色分量，幫助托尼完成心態(tài)的轉(zhuǎn)變。如此一來，不僅可以豐富劇情，讓故事變得具有說服力；還可以豐富角色，讓鋼鐵俠變得立體而復雜起來，反過來，角色的變化又可以帶動劇情，衍生出更多具有深意的劇情分支。

    比如說“美國內(nèi)戰(zhàn)”，鋼鐵俠站到美國隊長的對立面，就會顯得更加具有說服力，同時劇情的精彩指數(shù)也勢必將會直線上升。

    漫威宇宙打算走輕松幽默的路線，這一點蘭斯給予贊同，不是所有作品都適合像克里斯托弗-諾蘭那樣拍的；但增加角色心理變化，并不意味著就告別了輕松幽默，在爆米花電影里，只需要賦予角色一個具有說服力的情感深度來源――愛情、友情、親情都適用，就可以淺層面地挖掘角色深度，完成故事核心思想的建立和深化。

    其實，“蜘蛛俠3”就曾經(jīng)做過類似的嘗試，但山姆-雷米撰寫的劇本有些發(fā)力過猛了，衍生出毒液這一角色，使得故事有些荒腔走板；同時又沒有能夠?qū)Χ疽旱男睦韺用娼o予足夠的支撐，甚至就連毒液的角色描寫都十分膚淺，直接導致的結(jié)果就是觀眾滿頭問號，甚至大呼荒謬。

    即使如此，蘭斯覺得這種嘗試是正確的，也是必須的，但卻不能像“蜘蛛俠3”的毒液一樣，成為故事主線，只能像“黑暗騎士”一樣，以支線的形式存在，卻起到升華作品的作用――主線自然還是爆米花電影的正義對抗邪惡。

    蘭斯認為在托尼-斯塔克身上演繹這樣的變化是正確的做法，但不在“鋼鐵俠”的劇本里，而是在“鋼鐵俠2”、“鋼鐵俠3”的劇本里，真正徹底改變續(xù)集的劇本。蘭斯清楚地知道，“鋼鐵俠”的劇本已經(jīng)足夠飽滿了，再添加內(nèi)容就是畫蛇添足，反而容易弄巧成拙，不過導致可以增加幾個細節(jié)畫面，埋下伏筆，其他真正的改動還是放在反派角色身上。

    “鋼鐵俠”的故事在蘭斯的腦海里存在著上一世的參照物，創(chuàng)作起來自然是事半功倍，當然，蘭斯只記得故事框架，臺詞內(nèi)容和人物塑造都必須由他推翻重來，說起來容易，但工作量也不可小覷。不過，比起“無敵浩克”來說，“鋼鐵俠”的故事框架完全可以稱得上是簡單輕松。

    “無敵浩克”，這絕對是一個大麻煩，在上一世，綠巨人先后三次登上大屏幕，無一例外地遭遇了轟轟烈烈的慘敗，即使是李/安也沒有能夠力挽狂瀾?，F(xiàn)在，蘭斯創(chuàng)作“無敵浩克”的劇本框架，他首先就必須將上一世的“無敵浩克”完全推翻，從頭開始；其次還必須對綠巨人的角色、故事發(fā)展脈絡全部重新整理；同時還必須考慮到綠巨人在漫威宇宙里的位置，這意味著蘭斯需要翻閱大量的漫畫，尋找靈感。

    創(chuàng)意委員會倒是現(xiàn)成的參考顧問，但蘭斯卻不打算這么早就把主動權(quán)交出去，所以他又回到了最開始的地方，一切都必須靠自己。這讓蘭斯回想起了當初構(gòu)思“超人歸來”的時候。(未完待續(xù)。)手機用戶請瀏覽閱讀，更優(yōu)質(zhì)的閱讀體驗。