?你可能會(huì)想要改變你的人物的觀點(diǎn)，在你的場景里尋找對立的觀點(diǎn)。你的人物是怎樣感受和看待自己所處的環(huán)境的?

    當(dāng)你的人物進(jìn)入場景時(shí)，你知道他或她是從哪里來的嗎?你知道這個(gè)人物在這個(gè)場景里的目的和動(dòng)機(jī)是什么嗎?

    這個(gè)場景是否反映了人物的戲劇性需求?進(jìn)入場景的情境，尋找創(chuàng)造沖突的途徑，你的人物是否有一種不同的觀點(diǎn)并在場景中留下了什么痕跡？

    是否有來自外界的問題，比如一種針對身體或精神的威脅?影片《七宗罪》在這方面是個(gè)很好的例子。

    在凱文·史派西扮演的連環(huán)殺手和布拉德·皮特以及摩根·弗里曼扮演的人物之間的關(guān)系給人很強(qiáng)烈的緊張感，這是因?yàn)槲覀儾恢缹⒁l(fā)生些什么，盡管我們知道故事一#定會(huì)有結(jié)局，而且一定會(huì)發(fā)生些什么不可思議的事。

    記住，在好的劇本里我們將和人物一起得知發(fā)生了什么。閱讀一個(gè)劇本總是一種發(fā)現(xiàn)的行動(dòng)。

    這也是《七宗罪》的結(jié)尾為什么那么令人難忘的原因。要是你的劇本太單薄了，你該做些什么呢?

    增加點(diǎn)東西填充它，或者可以創(chuàng)造新的人物。你可以增加一些場景，還可以給人物增加更多的細(xì)節(jié)，或者考慮增加一個(gè)動(dòng)作場面，如果還不夠，你就該考慮需要更深層的故事線索，給它以更多的內(nèi)容和質(zhì)感，你可能需要考慮增加一條情節(jié)副線（見第10章）。

    在做出任何要干些什么的決定之前，應(yīng)該回頭檢查每場戲，并找出你放進(jìn)去的動(dòng)作點(diǎn)都在哪兒。

    很多時(shí)候一個(gè)情節(jié)進(jìn)入一場戲會(huì)顯得太晚或出來得太早，其結(jié)果是動(dòng)作未被充分認(rèn)識(shí)就給截?cái)嗔恕?br/>
    這樣便沖淡了敘事進(jìn)程，而且是劇本顯得單薄的原因之一。如果你回過頭來進(jìn)入每一場戲的基本結(jié)構(gòu)，總是可以把這些場景結(jié)構(gòu)分成開端、中間和結(jié)尾三個(gè)部分的。

    要盡可能地在前面的場景中建構(gòu)其開端，然后決定場景的中間，以及最終場景的結(jié)尾將發(fā)生什么，在這個(gè)場景結(jié)尾之前要做出向下一場景轉(zhuǎn)換的鋪墊。

    有一個(gè)很好的練習(xí)就是：列出可以組成場景開端的成分、組成場景中間部分的因素以及在結(jié)尾要發(fā)生些什么。

    這樣，列出了場景開始、中間和結(jié)尾的動(dòng)作，然后你就可以擷取任何所需的元素并把它們結(jié)構(gòu)入一個(gè)新的場景里。