由于十八世紀(jì)對音樂家很不尊重，以致才能洋溢的莫扎特只能在皇室貴族間卑微的生存，雖然莫扎特一向就像頑童一樣，天真活潑，愛開玩笑，不過在他的心里實(shí)際上隱藏了一片陰影。在寫信給他父親時(shí)常常提到有關(guān)死的問題，透露了他心中真正害怕的陰影，他對英年早逝已有了預(yù)感。

    莫扎特會有當(dāng)時(shí)的成就，幾乎是他的父親一手栽培出來的，所以莫扎特一生之中都以他的父親為中心，他父親去世時(shí)正是莫扎特在譜寫《唐喬凡尼》的時(shí)候。

    莫扎特在他父親活著時(shí)候處處違背他的心意，與薩爾斯堡大主教交惡之事讓他父親的立場十分為難，他的父親是屬于舊派的作曲家，他不贊成莫扎特的作曲方式；對于莫扎特的婚姻他父親也不同意，在維也納看見了康絲坦茨的作為之后，更是對莫扎特的結(jié)婚十分的不諒解。

    父子間的想法與作法背道而馳，他的父親完全失望而在無慰藉的情況下去世了，莫扎特對此感到內(nèi)疚與痛苦始終不能解脫，深刻的痛苦在他日后的作品上表露無遺。

    莫扎特在維也納的經(jīng)濟(jì)情況日漸拮據(jù)，因此他想要到外地去試試運(yùn)氣，于是一七八九年他訪問了布拉格、萊比錫、德勒斯登、柏林等都市。到了柏林他應(yīng)召前往皇宮，莫扎特一共呈獻(xiàn)了三首弦樂四重奏給普魯士王腓德烈威廉二世，并且博得褒揚(yáng)。

    一七九零年冬天他回到了維也納，那時(shí)維也納奧皇約瑟夫二世駕崩，雷奧液德二世即位，莫扎特所受的待遇每況愈下。新皇的加冕典禮定于法蘭克福舉行，音樂是由意大利的薩里耶里作曲。

    薩里耶里是在宮中與莫扎特競爭的對手，薩里耶里是貝多芬的老師。莫扎特并不死心，決定前往法蘭克福再試一次運(yùn)氣，他親自演奏了新的鋼琴協(xié)奏曲，無奈何到場的人數(shù)并不多，這首曲子被稱為《加冕協(xié)奏曲》，從此莫扎特的命運(yùn)自此開始越來愈慘。

    一七九一年莫扎特的劇院經(jīng)理朋友達(dá)朋特委托他寫一出德語歌劇，這一家劇院不是皇室的高級人士所聽的，而是在維也納郊外的中下階級的流行德語劇院。

    莫扎特并不以對象為平民而拒絕，反而高興的接下任務(wù)，他長久以來就希望能再寫一部德語的歌劇。達(dá)朋特為讓莫扎特專心作曲，特別把公園里一間漂亮的小屋子租下來給莫扎特住，當(dāng)時(shí)他的妻子正外出療養(yǎng)，因此莫扎特可以十分愉快專心的完成這一部歌劇《魔笛》。

    魔笛在首演時(shí)大為轟動，為了答謝觀眾的愛護(hù)，他親自指揮。莫扎特在魔笛接近完成之時(shí)的某一天半夜突然來一位身披黑色披風(fēng)的男子請他寫一部安魂曲，莫扎特當(dāng)時(shí)嚇了一跳，認(rèn)為這一位男士是死神，但因?yàn)閷?shí)在是缺錢用，只好硬著頭皮答應(yīng)下來。

    或許是預(yù)感死之將至，也或許是這位黑衣人的安魂曲委托事件，魔笛的后半段曾經(jīng)出現(xiàn)過類似安魂曲的曲風(fēng)。由于《魔笛》的成功，莫扎特差一點(diǎn)忘了這件事情的約定，突然一夜那名男子又再度出現(xiàn)來催促他早日完成，后來才知道這位灰衣男士是瓦賽克伯爵的仆人萊特蓋普。

    這位公爵有將別人的作品當(dāng)做自己創(chuàng)作發(fā)表的可恥習(xí)性，后來伯爵在妻子的忌日親自演奏莫扎特所作的安魂曲，萊特蓋普則是伴奏者。

    莫扎特對此人此事感受到強(qiáng)大的壓力，日日夜夜在思索著安魂曲的歌詞，因?yàn)樗纳眢w本來就不健康，再加上常常夜里作曲的苦工，他的身體更加的嬴弱，這時(shí)他已經(jīng)感覺到他在為他自己作一首安魂曲了。

    到了十一月，莫扎特己經(jīng)是病得無法起身，不過他仍然未放棄自己的這份責(zé)任，依然照樣的工作。為了趕在約定時(shí)間交出曲子，莫扎特常常一邊流淚一邊作曲，以致病情急遽的惡化，終于在十二月的夜晚寫到第三部時(shí)，莫扎特感到力不從心無法再繼續(xù)提筆了。

    他覺悟到自己的大限已至，立即招呼弟子朱斯麥瑞前來枕畔，指示曲子的未完成部份。莫扎特終于撒手西歸，莫扎特死后，未完成的安魂曲由朱斯麥瑞繼續(xù)完成。

    當(dāng)他死時(shí)家中分文不剩，只好把他埋葬在十分廉價(jià)的平民公墓內(nèi)，遺體首先放在當(dāng)初他與康絲坦茨結(jié)婚的史德芬教堂然后前往墓園，但是因?yàn)橛龅奖╋L(fēng)雪，送葬的人只好半途折返，只留下莫扎特孤單地被埋在無名墓園內(nèi)。第二天再去確認(rèn)他的墓地時(shí)卻永遠(yuǎn)無法找到了，因此莫扎特之墓就成了一個(gè)永遠(yuǎn)的謎。

    過了很久，當(dāng)世人公認(rèn)莫扎特為曠古未有的偉大音樂家時(shí)才動員在墓園作調(diào)查挖掘，結(jié)果仍然是無功而返，最后只好隨意選個(gè)地方替他立了個(gè)墓碑，算是對他的敬仰。

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    他的弟子朱斯麥瑞遵照了莫扎特的愿望把安魂曲補(bǔ)寫完畢，以后每逢后世紀(jì)念莫扎特時(shí)都是演奏此曲，聽者無不動容。

    像是天嫉英才此話應(yīng)用到莫扎特是十分恰當(dāng)?shù)?，他一生坎坷，終身貧困，但他始終是樂觀與赤子之情。那時(shí)代的人對他的一些言詞與作風(fēng)無法茍同，對他的音樂也只是欣賞，但莫扎特死后有知的話他應(yīng)該可以安息，因?yàn)槭廊藗兗簭乃淖髌分卸闯赫媲榱恕?br/>
    雖然是英年早逝，莫扎特的音樂才華卻是史上難見的，他對歌劇、交響樂、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂、獨(dú)唱曲、鋼琴曲、合唱曲等各種音樂形式皆擅長。從小活在大人世界里的莫扎特，長期在宮中生活接受大家的贊美，以致于長大后的人格變得詭譎復(fù)雜。

    他說話總是口無遮攔，往往把自己對其他音樂家的評斷全盤托出且少有贊詞，舉措高傲，眼高于頂，在音樂界難以交到真心的朋友。

    莫扎特絕對是熱愛生命及人類的，這可從他的最后一部歌劇《魔笛》中看到。由薩拉斯特羅唱出來：“誰都要寬恕敵人，不喜歡這個(gè)教義的人，就不配做人。”

    雖然精神上與生活上常處于困頓的狀態(tài)，但是他的作品依舊具有純粹音樂的性質(zhì)。在貝多芬、白遼士、肖邦等人的音樂中，多少都能了解他們的生活情緒與經(jīng)驗(yàn)，但是莫扎特的所表現(xiàn)出來的只是音樂的至真至善與至美。

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