現(xiàn)在嘛……
其實細一想想，也不能怪他們。
通常意義上的第幾代導演，也就是傳說中的“學院派”，泛指三大藝術(shù)院校出身的導演。
也就是馮六爺并不是真正意義上的第五代導演。
當然，六爺也不需要。
不說前面幾代，就說現(xiàn)如今名氣最大的第五代導演，基本上都可以稱之為匠師。
所謂匠師，意味著在專業(yè)領(lǐng)域，有著極高的造詣，但歸根結(jié)底，還不能稱之為大師。
但就算這樣，每一位第五代導演都足以碾壓任何第六代導演。
這其中固然有著資歷在先，但另一方面，也是因為這些導演的眼光與否。
比如同樣都是拍戰(zhàn)爭題材的作品，同樣都是南京大屠殺題材的作品，同樣都是爛片，但老謀子的《金陵十三釵》好歹還可以吹噓一下大氣、構(gòu)圖以及鏡頭，可陸傳《南京！南京！》卻什么都不是。
換句話說，一名導演的作品，是以其心胸、眼界作為基本的。
有人說，老謀子的年紀比陸傳要大，有這樣的心胸、眼界很正常。
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這你就不知道了。
在中國，真正意義上的大師，實際上是沒有的。
但是如果說最接近大師的人，那必然是老謀子！
這一點，哪怕目前作為國內(nèi)文藝片最高的眼鏡王，也只能甘敗下風。
這也是為什么老謀子可以成為奧運會總導演，甚至一度封神成為“國師”，而眼鏡王這幾年卻越來越回去的原因。
很簡單。
一個導演的能力決定他的地位，但一名導演的眼界、心胸，卻決定他能夠走多遠！
香江因為太小了，以至于香江導演拍攝都市小人物的悲喜劇時，是有著獨天獨厚的優(yōu)勢的。
但是在拍攝大場面電影的時候，卻往往有著十分讓人感到尷尬的問題。
比如……
不尊重史實。
比如……
人物對話完全違背傳統(tǒng)意義上的人設(shè)。
沒錯，我說的就是吳白鴿。
你想，第五代導演正當壯年，以導演這個職業(yè)的特殊性，就算是拍到八十歲，也完全可以。
換句話說，現(xiàn)如今這些五六十歲的第五代導演，還可以拍上二十幾年！
這么長時間，你讓后來人怎么辦？
尤其是，第五代導演已經(jīng)將人性的善惡都已經(jīng)詮釋的十分到位的情況下，你讓第六代導演怎么辦？
去拍上同題材的？
不被人爆出翔才鬼！
可拍攝第五代導演沒有拍攝過的？
格局卻又小而弱勢。
再加上其普遍以上來說，第六代導演都十分年輕的情況下，完全沒有辦法深刻剖析出一件事物的精髓，也就必然成了東施效顰。
換句話說，明明一個個連四十歲都不到，卻偏偏跑去解析人性，解析社會……
貽笑大方而已。
當然，這些可不都是王輝能夠想到的，而是結(jié)合真正意義上的藝術(shù)類院校的課程教導的。
（以下純屬杜撰，如有雷同，不勝榮幸）
實際上，只要真正上過導演課的人都知道，雖然學院老師并不會根據(jù)實際狀況指出哪些導演有什么問題這種得罪人的話，但也會深刻剖析某一位導演的優(yōu)點和擅長的地方。
但如果只是這樣思考的話，那就大錯特錯了。
一名導演，難道都是一身優(yōu)點，沒有缺點么？
錯！
完全大錯-->>