?如何安排利用這些結(jié)構(gòu)的組成部分，這也就決定了你的電影劇本的形式。影片《時時刻刻》（TheHour，2002，戴維·黑爾編劇，根據(jù)邁克爾·康寧漢的改編），以一個明確的結(jié)構(gòu)講述了三個不同時期的故事。影片《美國美人》同樣如此：整個故事是由一個閃回來敘述的，同伍迪·艾倫的《安妮·霍爾》一樣?！独渖健芬彩且粋€由閃回敘述的故事，但它有一個明確的開端，中段和結(jié)尾。影片《公民凱恩》同樣也是由一個閃回來講述的，但這并沒有減損它的形式。

    示例只是一個樣范，一個例子，一個構(gòu)思的規(guī)劃。一個技藝高超的電影劇本就是這個樣子，它為我們提供了關(guān)于這個故事線從頭到尾的整體布局。

    電影劇本如遵循這個示例，就能有效用。但你也別太較真、太盲目地相信我的話。請去看任何一部電影，看看你是否能看出它的結(jié)構(gòu)。

    也許有人不相信。你可能不會相信會有什么開端、中段和結(jié)尾。你可能會說：藝術(shù)如同生活一樣，它充其量不過是在某個巨大的中間部分之中偶然發(fā)生的幾個個別的“重要時刻”，并沒有什么開端也沒有什么結(jié)尾。它正如庫特·馮尼格（KurtVonnegut，德國著名現(xiàn)象學(xué)哲學(xué)家）所稱，是“一系列偶然的時刻被隨意地串聯(lián)在一起”。

    我不同意上述這種看法。

    試問，一個人的出生、生活到死亡，難道不就像是開端、中段和結(jié)尾嗎？春夏秋冬不也是一個開端、中段和結(jié)尾嗎？早晨、中午、夜晚，總是相同，卻又有不同。想一想偉大文明的興起和衰亡吧，正如古埃及、古希臘和古羅馬帝國，它們都是從一個小小的群落萌芽，發(fā)展到權(quán)力的鼎盛時期，然后衰敗直到覆滅。

    想一想一顆星的誕生和消亡，或者宇宙的開端，根據(jù)現(xiàn)在的“宇宙大爆炸”理論，如果宇宙有其開端的話，那么就必然有它的結(jié)尾。

    想一想我們身體內(nèi)的細(xì)胞吧！它們從補充、恢復(fù)到再生這一循環(huán)周期要用多少時間呢？只要七年——在這七年之間我們身體的細(xì)胞要誕生、活動、死亡和再生。

    想一想你獲得某個新工作，或者上新學(xué)校，住進(jìn)新家或新公寓的第一天，你將遇到新的人，要承擔(dān)新的責(zé)任，創(chuàng)造新的友誼。