“根據(jù)我飛升中級宇宙后的這幾天的情況來看。第一，中級宇宙與低級宇宙顯然截然不同。這是毋庸置疑的。由于宇宙等級的壓制，我們這些新的‘飛升者’，原有的力量幾乎無法體現(xiàn)出來。最顯然的一個情況，就是靈力不能使用，而純身體素質(zhì)甚至還比不上中級宇宙的一個普通人?！?br/>
    “龍空綜合學(xué)院到底是一個什么樣的存在？根據(jù)既有情況進行判斷，它是位面老爺爺公會的下屬組織，直接負(fù)責(zé)培養(yǎng)從下界飛升而來的‘新手’老爺爺們?；蛘?，它還有另一個任務(wù)，那就是輔導(dǎo)本學(xué)院附近有意進取的本地人士。但主要任務(wù)還是服務(wù)于像我這樣的新人們?！?br/>
    “經(jīng)過連續(xù)幾天的聽講，我發(fā)現(xiàn)了一個奇特的情況。在講師們的口中，‘老爺爺’這個傳統(tǒng)職業(yè)名詞，正在有意無意的被‘作者’這個新稱呼所取代。這又是為什么呢？而‘位面’、‘位面意志’，則分別被替換為‘作品’、‘讀者’之類的異屬性稱呼。由此可以見得，這中間必有貓膩所在?！?br/>
    唐諸停下筆，喘了一口氣，看了一眼門窗緊閉的宿舍，又繼續(xù)在紙上羅列自己的疑惑。

    “那么可以提出幾個猜想?！蠣敔敗@個延續(xù)了十?dāng)?shù)萬年的稱呼，為何要進行替換？顯然不只是因為某人的興趣變換，或者為了服務(wù)領(lǐng)導(dǎo)的意思而改變。是不是因為公會發(fā)現(xiàn)了什么，比如說，異時空另一個與位面老爺爺公會相似的組織？或者……”

    回想起四十多年前，與那個自稱‘網(wǎng)文寫手’碰面的時刻，唐諸有些惶恐了。

    “或者這所謂的位面老爺爺公會的創(chuàng)立，在它背后，有人在搞鬼！”

    龍空綜合學(xué)院校長辦公室。

    陳其渠校長正在與某人通話。

    “唐總校長，您放心吧，我們學(xué)院一定聽從您的指教。不過我有個疑惑……哦哦，那我就直說了。是不是真的發(fā)現(xiàn)了本源世界？聽小道傳聞，有一個先遣者歷經(jīng)重重阻折，居然活著回來了，還帶回了有關(guān)‘現(xiàn)實’的消息？”

    “咳咳，其實也不是因為什么，我不就是好奇么……喔，好好好！我知道了！您放心，咱學(xué)院這一批又新招了兩萬人，占總數(shù)的一半多，都是來自各個低級宇宙的佼佼者！”

    “您就瞧好吧！論實力不行，論創(chuàng)意，下界的老爺爺，哦不，嘿嘿，是‘作者’，這不是公會高層最近流傳的新話么……我們的新人老爺爺，若是投放到本源世界里去，也一定能寫出好‘位面’來！”

    “我知道，本源世界究竟是個什么情況，咱還不清楚，不過先遣者大人不是已經(jīng)說了一條消息么，雖然我們的力量在本源世界里無法施展出來，但是卻意外查明，我們這個泛宇宙的形成，與本源世界一個叫做‘網(wǎng)文’的東西有關(guān)……”

    “‘網(wǎng)文’有什么難的？不就是說話么！能為公會效力，我陳其渠自當(dāng)死而后己！如今，我已經(jīng)秘密訓(xùn)示教員們，開始教導(dǎo)第一批新式‘作者’了，如果能借由我們公會團體自己創(chuàng)作的網(wǎng)文，對本源世界施加影響，再反饋到現(xiàn)實――我們的現(xiàn)實中去，那借由這股力量，什么主神空間，什么位面主角聯(lián)合會，什么位面意志聯(lián)合會，都是蠅營狗茍而已，完全不堪一擊！”

    龍空綜合學(xué)院，重生系專項講座。

    數(shù)日沒有休息了，唐諸卻不敢合眼。支撐著血紅色的雙眼，唐諸看向遠(yuǎn)處那威嚴(yán)的教授。

    再快一些，再多講一些！再詳細(xì)一些！唐諸心中咆哮道。

    “……許多新作者在選題這道關(guān)上就被卡住了，有些人腦袋一片空白，完全不知道能選什么題材；有些人卻覺得題材無數(shù)，同樣不知道該選哪個。其實，選題是有幾個固定套路的，能夠很簡單地一步步推導(dǎo)出題材乃至大綱，在此，我先介紹最簡單的一種——擴句法。”

    “所有的yy小說，歸根到底都能用一個字來概括，那就是一個“強”字。不論如何，不論哪個方面，只有強了，才會有讀者喜歡看。這完全稱得上是yy小說第一定律，地位可以說相當(dāng)于能量守恒定律，也就是低科位面集中的熱力學(xué)第一定律在物理學(xué)中的地位?！?br/>
    “所謂的yy小說擴句，也就是從這個“強”字開始?！?br/>
    “誰強？當(dāng)然得是主角。主角自己不強，但爸爸是李剛，這種模式也是可行的，不過這可以歸于主角勢力強這類，所以歸根到底，主角強，總是沒錯的?！?br/>
    “現(xiàn)在，句子就擴充為“主角強”。”

    “對于yy小說而言，主角一般的強是不行的，二般三般的也同樣不行，如果主角只是個普通人中略強的，那顯然也不會有多少人感興趣，因此，他必須是很強、非常強、特別強、第一強才行?！?br/>
    “因此，句子擴充為“主角超強”?！?br/>
    “以上是固定模式，而下面的擴充，就需要作者去選擇了。那就是，主角強在哪？”

    “主角的強，可以體現(xiàn)在許多個不同的方向上，比如最簡單最常見的，就是主角的武力強，而在武力之外，主角能強的還可以是學(xué)識、財富、地位、勢力，等等?！?br/>
    “在這里，不同的選擇，會決定作品大致的題材類型，應(yīng)該說，選擇是沒有好壞高低之分的，這得看作者本人的風(fēng)格特點和寫作長項，盡力揚長避短，選擇最適合自己的題材?！?br/>
    “比如作者如果從事金融行業(yè)，或?qū)@個行業(yè)較為了解，那就可以選擇主角強在財富上，從而確定作品為商戰(zhàn)題材，一般來說，應(yīng)該是都市商戰(zhàn)文。而如果作者長于經(jīng)營的各種點子，熟悉各種營銷手段，但對當(dāng)前金融業(yè)的細(xì)節(jié)不甚了解，那就可以把故事背景放在古代，寫成歷史商戰(zhàn)小說，或者，寫成奇幻商戰(zhàn)文，也并無不可。”

    “總之，作者在此的選擇，絕對不應(yīng)該去關(guān)注哪些類型熱門，哪些類型讀者更多，而應(yīng)該著眼于自身的能力，看自己熟悉什么，擅長什么，喜歡什么，從而得出最恰當(dāng)?shù)倪x擇。比如，如果作者的寫作風(fēng)格是熱血煽情，那可以考慮武力強或是勢力強，對應(yīng)熱血升級文以及戰(zhàn)爭軍文?！?br/>
    “現(xiàn)在，句子就變成了“主角在xx領(lǐng)域超強”?！?br/>
    “確定了領(lǐng)域之后，下一步就該考慮主角這么強的原因，或者說理由了。從某種意義上說，這是全書最重要的核心，也是yy的真正精髓所在。”

    “在擴充句子時，這一點也可以優(yōu)先考慮，把步驟挪到領(lǐng)域之前，或是把兩點結(jié)合起來，一起考慮?！?br/>
    “主角為什么會強？這個問題，或許讓眾多新作者茫然，想不出能有什么原因，但事實上，只要在平時的閱讀過程中稍稍思考一下，就會發(fā)現(xiàn)，其實主角的強悍，無非也就是那么幾個老套路?！?br/>
    “以傳統(tǒng)武俠為例，主角大致有這么幾種常見的強悍理由。”

    “首先是運氣好。這算是最常見的武俠套路了，所謂掉崖不死，學(xué)到神功，吞服萬年靈芝，遇到自稱“老哥”的古怪老頭……等等被用了無數(shù)次的套路，造就了一個又一個的強悍主角。而歸根到底，其實就是主角的運氣好。”

    “第二是師承家世好。這是更早一批武俠的常見套路，開場時，一個騎著白馬，背著寶劍，英俊瀟灑的少俠閃亮登場，顯然，少俠的背景來歷是不尋常的，要么有一個強大的師承門派，要么出自某個不凡的豪門世家。這便是主角強悍的理由?！?br/>
    “第三則是天賦高。如果既不想給主角安排太好的背景，又不給他一次次的奇遇，主角也就只能靠天賦高來過人一等了。與之對應(yīng)的，還有一種是靠主角的勤奮，但這個理由說服力實在是不太強，畢竟一天也就24小時，主角每天都不睡覺，又能比別人強上多少？這能讓主角強，但不太符合超強這個前提。”

    “大體上，武俠小說也就是這三類套路了。不過，別看每個都很老套，但這些經(jīng)典套路，可以說是永恒的，哪怕現(xiàn)在繼續(xù)用，只要換個外衣，搭配上不同的設(shè)定，不同的人物，不同的劇情，依舊是一部全新的小說，依舊能吸引大量的讀者?！?br/>
    “當(dāng)然，在網(wǎng)絡(luò)小說……你們應(yīng)該已經(jīng)耳聞過‘網(wǎng)文’這個名詞。跟你們實話說，好好聽講，很有用的。這事關(guān)另一個世界的發(fā)現(xiàn)，如今公會上層已經(jīng)傳瘋了，中下層也不再是密不透風(fēng)。估計過不了多久，主神空間之類的組織也會得知此事了。”

    “‘網(wǎng)文’正像我們這些不同級別的老爺爺們各種流派一樣，興起這么多年后，現(xiàn)在早已不止上述這三種套路了，主角超強的原因，也變得五花八門起來。套路有多少種，網(wǎng)文就有多少種，你們可以這么理解。”

    “穿越、重生、轉(zhuǎn)世、神明附體、外星人眷顧、上古遺物、天生異能、智能電腦、種族異稟……”

    “種種千奇百怪的理由，可以任選一種與其它設(shè)定契合度比較高的，從而將句子繼續(xù)擴充為“因為xx，所以主角在xx領(lǐng)域超強?！薄?br/>
    “到了這時，就只剩下最后一項需要擴充的內(nèi)容了，那就是主角強大之后，他要干什么，他的目標(biāo)是什么？”

    “如果說強大的理由是小說的核心，那么主角的目標(biāo)，以及完成目標(biāo)的過程，就是小說的主體了。這是許多新作者容易忽視的一個要點，如果沒有這個目標(biāo)，那主角的強大，就會變得缺乏意義了?！?br/>
    “目標(biāo)的設(shè)定，最簡單的一種就是把目標(biāo)和領(lǐng)域本身統(tǒng)一起來。比如主角強在財富，那么就把賺錢，把成為世界第一富豪設(shè)定為他的目標(biāo)?！?br/>
    “這個目標(biāo)，大部分作品都能通用的，主角出場就天下第一的無敵文除外?！?br/>
    “而在變強這個目標(biāo)之外，最常見的設(shè)定就是復(fù)仇了。殺父之仇、滅門之痛、胯下之辱、種族仇恨……主角的各種怨氣，都能成為他復(fù)仇的動力，也能成為推動故事發(fā)展的源動力?！?br/>
    “復(fù)仇可以說是個破壞性的舉動，而與之相反的建設(shè)，無論是讓家庭變得更好，還是讓門派活得滋潤，或是讓國家富強，也都能成為主角的目標(biāo)，成為劇情發(fā)展的方向?！?br/>
    “無論是復(fù)仇還是報恩，無論是毀滅還是建設(shè)，無論是想成為強者還是想過平淡的生活，事實上，目標(biāo)是哪個并不是最重要的，但主角必須得有一個目標(biāo)，無論這是什么?！?br/>
    “另外，需要注意的是，對于一部兩三百萬字的作品而言，這個目標(biāo)可以是階段性的，比如復(fù)仇，并不是說復(fù)仇成功，作品就必須結(jié)束了，完全可以再為主角設(shè)立一個新的目標(biāo)。因此，不需要為了寫長而刻意去延緩主角達(dá)成目標(biāo)的時間?！?br/>
    “至此，擴句工作的第一階段就全部完成了。句子已經(jīng)變成“因為xx，主角在xx領(lǐng)域超強，他會靠他的能力完成xx。”

    “到現(xiàn)在，全書的題材構(gòu)思、作品類型、以及故事主線，基本上就已經(jīng)確定了。不過，要想在寫作時更順利一些，那么擴句工作還得繼續(xù)進行下去?！?br/>
    “第一是完善主角的個人信息，就象是填寫征婚資料一樣，要盡可能地把主角的相貌、身材、家世、職業(yè)、收入、親友關(guān)系、能力、性格……等等，詳細(xì)地表述出來，越詳細(xì)，對將來寫作的幫助就越大?！?br/>
    “而這些設(shè)定的選擇，主要遵循兩個原則?！?br/>
    “首先，要符合yy的大前提，或者換句話說，不要人為增加寫作的難度?！?br/>
    “比如說，把主角設(shè)置成女性，一個面目丑陋的殘疾人，性格懦弱，一無是處……這樣，顯然是增加了寫作的難度，相信正常情況下，也沒有作者會故意這么選擇。因此，這一點其實是很容易做到的?！?br/>
    “其次，則是互不沖突原則。比如說，一邊設(shè)定主角家學(xué)淵源，一邊設(shè)定他從小父母雙亡，成了孤兒，這兩個設(shè)定就是互相沖突的，必須修改掉一個?！?br/>
    “這一點，看起來容易，其實是有點麻煩的，這需要我們先完善設(shè)定，然后找出其中沖突的部分，再進行修改，然后再找出沖突部分，再修改……”

    “如果運氣好，很快就能修改完畢，但如果運氣不好，就會發(fā)現(xiàn)修改了一處沖突，又同時產(chǎn)生了另一處沖突……這里，是必須有點耐心的，必須解決掉全部的沖突，才能正式開始動筆去寫。”

    第二個要擴充的，則是主角去完成目標(biāo)的過程，而這個，其實就相當(dāng)于作品的大綱了?！?br/>
    “具體的大綱寫作方式，這里暫且不去管它，我們現(xiàn)在要關(guān)注的，是如何機械式地對其進行擴充。大體上，也有兩種最簡單的方式。”

    “一是切割法。把主角距離目標(biāo)的路程分成許多等分，然后一段段去完成。比如，如果主角的目標(biāo)是當(dāng)天下第一高手，那么設(shè)定這需要主角達(dá)到一百級，而主角現(xiàn)在是零級。這樣，就把整個過程平均分成了一百等分，然后可以一段段去設(shè)計具體的劇情，一段段去寫。”

    “二是曲折法。故意給主角設(shè)置各種障礙，讓一件本來很順利的事情，平白增加許多波折，使劇情變得更為曲折，然后，在每一個曲折之間，再繼續(xù)設(shè)置障礙，繼續(xù)增加波折，這樣幾次下來，也能成為大綱的骨架?！?br/>
    “做完以上這些后，句子就變成了“主角是個xx的人，因為xx，他在xx領(lǐng)域超強，他會靠他的能力完成xx，雖然其中會出現(xiàn)xx和xx的困難?！薄?br/>
    “至此，擴句工作就全部完成了，小說的整體構(gòu)思，其實也已經(jīng)完畢了?！?br/>
    “或許大家看到這里，會覺得一頭霧水，下面我舉個例子，實際操作一下，相信大家就會明白了。”

    “從“主角超強”開始，第一步是設(shè)想他強在哪?！?br/>
    “我們就隨便選一個最常見的，主角武力強。在這點上，是不需要考慮什么新穎的?！?br/>
    “第二步，主角為什么武力強？”

    “這里，最好設(shè)定上能新穎一些。當(dāng)然，所謂的新穎，也只是相對的，本質(zhì)上是脫離不了那些老套路的，我們能做的，無非就是套上個沒被寫濫的外衣罷了。”

    “我們首先隨便選取一個老套路，比如，主角的師傅強?！?br/>
    “然后，再給老套路披上個略新鮮的外衣，免得讀者一看就是老一套的內(nèi)容。那么，披個什么外衣呢？”

    “主角的師傅是重生的或是穿越的？這個倒是少見，但再想想，這個只是第一印象讓人覺得新鮮，之后還是得利用穿越重生的老套路來進行yy，新鮮感一過，還不如直接讓主角去穿越?！?br/>
    “主角來個魔王附體，由一個無比牛掰的強者的靈魂依附在主角身上，成為主角的師傅？這個倒是可行的，至少比上一條靠譜，但這也同樣不算新穎?！?br/>
    “那么，讓主角得到外星教導(dǎo)儀器，讓他得到上古卷軸，讓他得到下凡神獸的指導(dǎo)，讓他得到未來自己的指點，讓他……”

    “這些，似乎也都不太妥當(dāng)，比如得到未來自己的指點，這個是不錯的選擇，但說穿了其實還是個重生文?！?br/>
    “反復(fù)思考后，我們做這么一個設(shè)定，設(shè)定主角擁有一個異能，能在某個地點，看到過去發(fā)生的事情?！?br/>
    “這樣的話，就相當(dāng)于主角能有許多好師傅了?！?br/>
    “比如，某個門派有名師，主角可以去那個門派掃地打雜，他可以在名師講課之后，去那里收拾，順便聽聽之前他說了什么?！?br/>
    “他可以在強者大戰(zhàn)之后，去交戰(zhàn)地點目睹一場龍爭虎斗，近距離吸收難得的實戰(zhàn)經(jīng)驗?！?br/>
    “他可以在某人獲得強大秘笈，一個人研習(xí)并離開后，去這個地方“觀看”秘笈?！?br/>
    “……無數(shù)的機遇，就此產(chǎn)生，這相當(dāng)于主角有了無數(shù)個超強的師傅。”

    “此外，這一異能最好也能夠升級，從一開始只能看到幾分鐘前，逐漸提升，隨著主角實力的增強，主角能看到更早發(fā)生的事情，他甚至能看到上古神魔的惡戰(zhàn)，看到能讓天地毀滅的絕招?！?br/>
    “這樣，主角強大的原因也沒問題了。主角是因為能看到過去的異能，而在武力上超強?！?br/>
    “接下來，是主角的目的?！?br/>
    “這個，一方面可以按慣例，選一個主角想要變強的目標(biāo)，另一方面，可以隨便為主角編造一個專屬于他的故事，從而制造一個目的出來?！?br/>
    “比如，設(shè)定主角的家族有個奇怪的詛咒，家族世代單傳，并且每代唯一的男丁，都活不過四十歲。而這，就促使主角去尋找答案，他不僅要解救自己，更要解救自己的子孫后代?！?br/>
    “這本身就能成為主角的一個目標(biāo)，就是尋找到家族詛咒的原因，并且找到解決的辦法?！?br/>
    “而這個目標(biāo)，也可以進一步具體化，以及階段化。比如，主角知道有個天空之城，那里有個傳說中的神廟，里面有包羅萬象的知識，不管人們有什么疑難問題，都能在里面獲得解答，只不過，只有達(dá)到圣域級別的強者才能進入，而且每個人只能問一個問題。”

    “這樣，主角的第一階段目標(biāo)就確定了，他要在四十歲之前，甚至三十歲之前，盡可能早地達(dá)到圣域級別，進入神廟。”

    “至此，故事的題材和主線，其實已經(jīng)確定了。”

    “主角有種能看到過去的異能，借此他成為強者，他的目標(biāo)是早日達(dá)到圣域級別，進入天空之城的神廟?！?br/>
    “而到了這里，主角的各項設(shè)定，其實已經(jīng)完成一半了?！?br/>
    “他來自于一個人丁不旺的家族，父親因為家族神秘詛咒，早早去世了，母親則可生可死，這視作者對親情的描寫功底而定。”

    “主角的性格中應(yīng)該有著堅毅不屈的因子，最好也帶有善良屬性?！?br/>
    “考慮到故事的設(shè)定，使主角有很多機會需要扮演仆人雜役之類的角色，因此可以設(shè)定他相貌平平，身材普通，是個看起來極為平凡的少年。這樣，更適合他去扮豬吃虎?！?br/>
    “不過，主角也不要一味去低調(diào)，他更適合帶有些不畏強權(quán)的精神，因為他可以看到對手之前的一次次戰(zhàn)斗場面，仔細(xì)尋找對手的弱點和漏洞，因此，設(shè)計他一次次挑戰(zhàn)強者，是比較合適的?！?br/>
    “而在感情上，這個題材更適合于讓異性倒貼，許多異性因為主角的強大或是善良，而喜歡上他，但主角考慮到自己的詛咒，不敢接受任何一份感情，而這反而使得每一個對他有好感的異性都有機會，都不死心，圍在他的周圍?！?br/>
    “主角的設(shè)定大致完成了，而他完成目標(biāo)的具體過程，也就是作品的大綱，也就不難設(shè)置了。他一個等級一個等級地提升，尤其是一次又一次更換更強大的師傅，這意味著主角需要不斷更換地圖?！?br/>
    “主角先是找到一個較弱的師傅，比如附近的一個小武館，等他借助異能學(xué)到武館師傅的本領(lǐng)后，主角再換個地方，比如去一個三流門派，當(dāng)個雜役……然后再去尋找更強大的師傅。”

    “以這個為骨干，加入主角不斷的升級，與敵人一次次的沖突，結(jié)交一個個的朋友，發(fā)現(xiàn)越來越多的寶藏，在多個異性之間周旋……很自然的，作品的大綱就誕生了?！?br/>
    “接下來要做的事情，無非就是確定具體的故事背景，設(shè)定主角的姓名、具體年齡，設(shè)定各個主要人物性格，設(shè)定更具體的大綱，等等?！?br/>
    “一部可以寫到兩三百萬字的小說，其實就這么出來了?！?br/>
    “如果你是位新作者，看到這里，你還覺得構(gòu)思作品很難嗎？你們在來到這里之前，都有著豐富的經(jīng)驗。在座的老爺爺們，只要將自己的真身經(jīng)歷描述出來……無所謂就是換個宿主而已。下課！”

    唐諸眼睛發(fā)光，暗自慶幸自己居然趕上了這么一堂課。

    唐諸將紙筆重新掏出來，擺在桌子上。

    過不多時，一個青衫男子走了進來，表情嚴(yán)肅。

    “我這節(jié)課，給你們講講什么是扮豬吃老虎。許多其他的實驗區(qū)里已經(jīng)有了成熟的經(jīng)驗，我們這塊地方卻還只是一個荒地，那就不得不仔細(xì)講講了?！?br/>
    “扮豬吃老虎，就是讓強大的主角隱藏實力，隱藏身份，裝成一個普通人，甚至裝成一個弱者，來和人打交道，并且在關(guān)鍵時刻發(fā)威。這是一種相當(dāng)常見，也是深受讀者喜愛的yy方式。那么，如何才能用好這一yy利器呢？”

    “要寫好扮豬吃虎，最關(guān)鍵的是哪一點呢？是主角武功夠不夠高，還是主角隱藏得夠不夠深，或者是主角最后發(fā)威夠不夠爽？事實上，這些都不對，扮豬吃虎最關(guān)鍵的，是理由，是主角隱藏實力的理由?！?br/>
    “如果主角處在不得不扮豬吃虎的形勢下，或者是扮豬吃虎能給他帶來很大好處的情況下，這時候采用這種手法，一切就順理成章了，讀者會看得很興奮，很過癮。”

    “相反，如果主角沒有一個很充分的理由，僅僅是作者知道這么寫有好處，所以為了扮豬吃虎而強行讓主角去扮，那小說一定是失敗的，無論之后的情節(jié)如何精彩，讀者都會問，主角為什么有那么強的實力不用，而一定要兜個大圈子才把問題解決，他是傻瓜嗎？”

    “扮豬吃虎的理由實際上并不難找，最傳統(tǒng)的情況是主角盡管武力很強，但他的敵人是個更強的強者，或者是個很強大的組織，所以主角為了保命，不得不隱藏身份；類似的，主角要躲避的不一定是比他強的人，或許是主角欠了對方的債，包括情債，或許是主角不想被對方見到，比如主角的父母想要抓他回去結(jié)婚，但主角不愿意……”

    “以上是過去比較傳統(tǒng)的手法，而近期，有一種設(shè)定也在逐漸抬頭，那就是無敵文配合扮豬吃虎。這類作品中，主角往往一出場就已經(jīng)是天下無敵，這時候，升級這個傳統(tǒng)的yy手法已經(jīng)失去了意義，因此扮豬吃虎就顯得格外重要了?！?br/>
    “比較常見的理由是，主角在某一條道路上已經(jīng)走到了盡頭，為了進一步的突破，他要選擇另一個方向，從頭開始，比如某魔道領(lǐng)袖練到了極致，決定偽裝后加入正派，從小學(xué)徒開始，試著走一下另一條路，通過比較幫助他領(lǐng)悟天道；或者，主角一生苦修，終于成了天下第一，這時候，他才發(fā)現(xiàn)自己竟然從沒享受過人生，于是決定裝成年輕人，重新體驗一下人生百態(tài)……”

    “除了以上兩大類型，扮豬吃虎的情況還有很多，比如主角奉命去當(dāng)臥底，裝成一個小混混；或者主角曾經(jīng)受過別人大恩，現(xiàn)在想要不著痕跡地還債，于是裝作普通人去接近恩人的子弟，保護他們；或者主角看上的女孩子最討厭打打殺殺，所以主角裝成了一個文弱書生接近她；或者，主角身負(fù)重任，不想節(jié)外生枝，所以裝成了一個普通人……”

    “以上這些，都算是能夠自圓其說的解釋，在它們的基礎(chǔ)上，去設(shè)定主角怎么去扮豬，怎么去吃虎，只要把握住基本的yy要素，基本上就不會有問題了?！?br/>
    “不過，需要注意的是，扮豬吃虎不僅僅是以上所說的那些以武力為基礎(chǔ)的情況，主角完全可以是大官甚至皇帝裝成平民，也可以是富翁裝成乞丐，或者是科學(xué)家裝成學(xué)生，甚至，可以是電腦裝成人類……”

    “另外，扮豬吃虎中，主角不一定要實力超群，不一定要達(dá)到力量的顛峰，他完全可以是中等程度的高手扮成低級入門者，也可以是一個七品芝麻官微服私訪，只要處理好實力或者身份的對比，yy點是一樣突出的?！?br/>
    “扮豬吃虎還有一種特殊的形式，那就是主角真正變成了豬。主角過去曾經(jīng)有著超強的實力，但現(xiàn)在，因為各種意外，比如重傷、失憶、轉(zhuǎn)世、移魂，等等，主角暫時失去了能力，但他又和普通的弱者不同，他過強大的時候，也隨時可以恢復(fù)為強者，他的見識和經(jīng)驗，不是普通人能夠比擬的……”

    “這類作品，性質(zhì)上和扮豬吃虎有很大的不同，但yy點其實有很多相通之處，比如主角都不是靠顯示實力壓服敵人，而是在不經(jīng)意間流露出一些不同尋常之處，以這個作為主要yy點?！?br/>
    “在擁有充分理由的前提下，要寫好扮豬吃虎，比較重要的一點是制造出強烈的對比，要讓主角擁有的能力和他顯露的強弱形成巨大的反差，這樣，yy點才能得到最突出的體現(xiàn)。關(guān)于制造對比，這在上文中已經(jīng)有過說明，這里就不重復(fù)了?！?br/>
    “扮豬吃虎另一個要點是保密性。主角雖然表現(xiàn)得很弱，但實際上他很強，這個秘密，主角自己是知道的，而讀者也是知道的，這是讀者和主角共同分享的秘密，是書中其他人所不知道的?！?br/>
    “一般說來，這個秘密，守得越緊，小說也就越是成功，相反，如果把主角的底細(xì)搞得天下皆知，那么小說也就沒什么意思了。對于新人作者來說，這里尤其要沉得住氣，主角并不是不要顯擺，他完全可以在不經(jīng)意間透露出一些強者的氣息，也完全可以在適當(dāng)?shù)膱龊闲》秶l(fā)一下威，但絕對不能有意識地張揚?！?br/>
    “這里就涉及到扮豬吃虎的另一要素了，那就是耀武揚威的被動性。同樣的顯示實力，主角不應(yīng)該是有意識地顯擺，而是被逼無奈的出手，主角不應(yīng)該有意在別人面前出手，而是因為意外被別人發(fā)現(xiàn)，這些看起來結(jié)果相同，但一個主動，一個被動，閱讀上的快感差異是很大的?！?br/>
    “主動的揚威會使主角顯得心理幼稚，使故事的精彩性大為降低，而被動的、無奈的被人發(fā)現(xiàn)，則對主角和故事無損，只要將暴露控制在一個很小的范圍內(nèi)，并且，最好是處于暴露與未暴露之間，讓別的角色懷疑主角的能力，但又沒有證據(jù)，而主角又堅決否認(rèn)，故事就這么不明不白地發(fā)展下去，始終吊著讀者的胃口，但不時又給他們一些小甜頭，讓主角稍稍發(fā)揮一下?！?br/>
    “總之，如果能做好以上幾點，小說基本上就不至于太差了?！?br/>
    “對于新人來說，或許很難把握住對主角身份的保密和讓他顯威風(fēng)之間的平衡，這里有個小技巧，那就是讓主角擁有雙重身份，擁有兩種形象。比如，最簡單的，讓主角顯威風(fēng)時蒙面出場，或者是讓他能夠改變自身的相貌，包括易容、戴面具等方式。這樣，主角就可以在需要的時候，隨時化身為“蒙面超人”出現(xiàn)了?！?br/>
    “接下來講講另一個東西。”

    “我前幾次都會講一些概念性和原則性的東西，后面再用具體的小說來舉例進行分解概念和原則，就像幾何中的公理，把道理講清楚，后面就容易了?！?br/>
    “代入感是什么就不用細(xì)說了吧？不知道的多做自我批評。混網(wǎng)文這個是必須知道的”

    “大家都知道，網(wǎng)絡(luò)小說對于讀者最重要的就是帶入感?！?br/>
    “一本沒有代入感的小說，你寫的就算再深刻，再感人，再發(fā)人深省，情節(jié)緊張刺激，甚至到了讓人自責(zé)，讓人開悟的程度，讀者只會挑大拇指贊嘆你，但是很可惜，不會有急迫的追讀感。叫好不叫座就是這個意思了。”

    “反過來看，可能你的書文筆一般，情節(jié)干巴巴，不生動，內(nèi)容也不新，但是代入感滿滿，那么這是編輯非常喜歡的書，因為這樣的書火過的不知凡幾”

    “代入感差其他都好的網(wǎng)絡(luò)小說不是沒有。舉個例子，你們曾經(jīng)有個重生系的學(xué)長，二十年前也是從這里畢業(yè)的，他曾經(jīng)寫有一本《1871神圣沖擊》就是這樣，作者簡直就是魯迅再世?！?br/>
    “我并不是諷刺作者，相反在下非常非常欽佩作者納爾遜勛爵，第一他擺明了不是為了賺錢而來，第二他寫的非常之好，把中國人人性丑陋的地方表現(xiàn)的淋漓盡致，讓我都不忍心看，看這本書就好像在批判自己一樣。

    “當(dāng)然了，這本書毫無任何帶入感?！?br/>
    “有代入感的書，讀者把自己當(dāng)成主角了，那么下一章，主角要爽了，要拿到超牛逼的裝備，要殺死仇敵，要泡到mm了，讀者當(dāng)然迫不及待的想看，因為在馬上就能爽的情況下，花個一兩毛錢算什么？”

    “這就是代入感的作用。沒有代入感，就算那個傻逼主角馬上就要牛逼了，但是跟我有什么關(guān)系？更何況，沒有帶入感的書，那傻逼主角八百年都未必能牛逼一次，正因為如此所以才沒有代入感，我發(fā)現(xiàn)本該牛逼的時候結(jié)果又沒牛逼，這不坑爹嗎？”

    “那么帶入感從何而來的問題就來了，上面給出了第一個來源，主角要經(jīng)常的牛逼，經(jīng)常的爽。主角經(jīng)常牛逼，經(jīng)常爽一把，讀者自然就會帶入進來，感覺到同樣的爽感。”

    “當(dāng)然我要說明一下，今天說的內(nèi)容都是對于大眾類作品而言，如果您是小眾類作者，比如專寫苦情戲來吸引那部分讀者的，您參考一下我的意見就行了，不用過于糾結(jié)?！?br/>
    “這就是玄幻意淫小說的來源，要經(jīng)常處于非常yy的狀態(tài)中。我們網(wǎng)絡(luò)小說的作者，應(yīng)該把腦子費在如何讓主角經(jīng)常處在yy的地方而且情節(jié)在情理之中，如果能在意料之外就更好了?！?br/>
    “怎么讓主角牛逼，怎么讓主角爽？這個問題我不回答，如果你的性格沒有特別怪異的話，那能讓你爽的事情自然也會讓讀者爽。每個作者都有自己的方式讓主角牛逼和爽，這個東西是網(wǎng)絡(luò)小說作者的核心力量，如果這都要人教，不如讓人直接替你寫書算了，不具備這個素質(zhì)的趁早改寫言情小說吧，言情小說寫的好也是蠻賺錢的……”

    “牛逼和爽會產(chǎn)生代入感，而代入感不止來源于牛逼和爽?！?br/>
    “想知道什么內(nèi)容會帶來帶入感，其實對于閱讀量比較大的作者來說有一個簡單的辦法，就是看一下什么類型的小說開頭寫的人多。因為小說開頭其實就是用來發(fā)揮帶入感，用來揪住讀者的地方，情節(jié)的展開是以后的事情?！?br/>
    “舉例來說，很多異界小說，寫主角屬于大勢力，作者都讓主角被欺負(fù)，特別是被本家的堂兄弟姐妹欺負(fù)，讓人感覺千人一面。根據(jù)前面的提示，一個答案就給出了，被人欺負(fù)，被壞親戚欺負(fù)，特別是被退婚，讓人有代入感。正是因為被壞親戚欺負(fù)和被退婚讓人有代入感，所以才那么多人寫，才被寫爛掉”

    “這里我要吐糟一下，惡意的猜想，那些寫壞親戚和廢材退婚的作者中，恐怕絕大多數(shù)不知道為什么要這么寫，只是別人都這么寫，那我也跟風(fēng)，反正隨大流總不會錯，是吧？”

    “”其實不是的，同志們錯的離譜啊。知其然不知其所以然的結(jié)果就是：雖然他們也安排了此類情節(jié)，但是未必能起到應(yīng)有的作用，未必出現(xiàn)在合適的位置，未必能激發(fā)讀者的帶入感，甚至適得其反，情節(jié)本身就讓人生厭，然后還千篇一律，這不仆街見鬼了?！?br/>
    “先說說被欺負(fù)吧，誰說寫個被人欺負(fù)就一定能讓讀者有帶入感的啊？”

    “”舉個例子，曾經(jīng)看到有一本書，大致是這么寫的，主角是個天界大能，非常威武，然后下凡，進入某個學(xué)院假扮成弱者，被人欺負(fù)?！?br/>
    “同學(xué)們看到這個情節(jié)會有帶入感嗎？可能之前還有一點，到這里恐怕就蕩然無存了吧？”

    “這是為什么？因為這位作者不知道為什么被人欺負(fù)會有代入感，什么情況下被人欺負(fù)會有代入感。這個問題又回到了前面，代入感從何而來？”

    “帶入感的第一個來源，是讓讀者覺得主角好牛逼，進而將自己帶入，覺得自己好牛逼，于是很爽。第二個來源，是讓讀者產(chǎn)生共鳴，讓讀者看了小說中的情節(jié)，能夠感同身受，這就是為什么“被欺負(fù)”。”

    “你一個天界大能下凡后就是無敵的，看到一個螞蟻在你面前耀武揚威，然后你還要被螞蟻欺負(fù)，你讓讀者感同身受？你自己都不疼還想讓讀者有帶入感，你做夢嗎？這么寫除了讓讀者罵你傻逼之外什么都辦不到?！?br/>
    “一個人遇到什么情況情緒波動會劇烈？中500萬大獎等美好的時候不說，說說負(fù)面的，無非就是被欺負(fù)、被侮辱、被誣陷、被人橫刀奪愛、被人拿走屬于自己的東西、蒙受不白之冤和受委屈等等之類的時候，讓讀者同仇敵愾?！?br/>
    “遇到這種情節(jié)，讀者一定會感同身受嗎？不是的，得讓讀者有切膚之痛，得是“真實的”負(fù)面情節(jié)，像那位天界大能，根本就沒被打疼，光表現(xiàn)對手的丑惡了有用嗎？讀者無所謂的。反過來，再虐對方，欺負(fù)螞蟻的時候很爽嗎？”

    “我們寫網(wǎng)絡(luò)小說，編情節(jié)不能讓讀者無所謂，不能讓主角無所謂。遇到一件事，看起來聲勢很大，其實對主角毫無影響，主角看似被波及到其中，但讀者都很清楚這事不會把主角怎么樣（或搞不清會產(chǎn)生什么影響），而且和主角的短中長期目標(biāo)沒什么相干，那就算被人指著鼻子罵，又能怎么樣呢？反正我這主角是來打醬油的。”

    “出現(xiàn)這種情節(jié)，說明作者所編的情節(jié)，和小說本身的設(shè)定，環(huán)境等，毫無相關(guān)性，簡而言之就是不搭調(diào)?！?br/>
    “相對而言，廢材退婚要好的多，即使作者本身并不知道這種情節(jié)是為了加強讀者的代入感，讓讀者感同身受，激發(fā)共鳴，但是很難寫錯。這個橋段就是這么經(jīng)典，你來我往一招一式都是固定的，讓你想寫錯都錯不了?！?br/>
    ““廢材”、“退婚”，條件已經(jīng)定死了，所以很難安排一個錯誤的環(huán)境錯誤的位置讓這種情節(jié)出現(xiàn)。而且一定要出現(xiàn)在開篇，這個也是約定俗成，沒有哪個天才的作者放到中期去寫，所以很難出錯?！?br/>
    “所以我才要吐糟被欺負(fù)和廢材退婚，難道除了這種段子就編不出其他的段子來激發(fā)讀者的共鳴了嗎？開動腦筋，這樣的情節(jié)多的是?。　?br/>
    “當(dāng)然廢材退婚這種經(jīng)典橋段還是要嫻熟運用，這是基本功?！?br/>
    “被壞親戚欺負(fù)，被退婚，被人看不起，無非就是調(diào)動讀者負(fù)面情緒，前面說了，被欺負(fù)、被侮辱、被誣陷、被人橫刀奪愛、被人拿走屬于自己的東西、蒙受不白之冤和受委屈等等，只要情節(jié)恰當(dāng)，使得這些情緒都是真實的，不是無關(guān)緊要對主角毫無影響的，全都可以寫，效果也不會比廢材退婚差。何必非要吊在被人欺負(fù)被退婚上？”

    “讓讀者有代入感，無非就是苦與樂，只要讓讀者切實感覺到爽，切實感覺到憤怒，怒火燒透九重天，代入感自然就來了。這需要在情節(jié)上下功夫，首先不能讓主角做事像個傻逼，讓讀者不認(rèn)同，讀者必須認(rèn)同主角的做事方式；其次要讓關(guān)鍵情節(jié)出現(xiàn)，在合乎主角做事方式的節(jié)奏下，出現(xiàn)大喜或者大怒?！?br/>
    “這里切忌慎用“無助、可憐”這種讓人悲傷的情緒，玄幻意淫小說作者如果要調(diào)動讀者無助可憐的情緒，那很容易讓讀者放棄你的作品?！?br/>
    “用水滸打個比方，白虎節(jié)堂上，林沖被陷害，這種段子用在玄幻小說里我覺得是可以的，而且蠻好的，但是發(fā)配路上被董超薛霸虐來虐去，林沖慘不忍睹，叫天不應(yīng)叫地不靈，這種情節(jié)千萬不要有，玄幻小說讀者基本上會跟你說再見了?！?br/>
    “同樣的，楊志押運生辰岡，一群推車的先死皮賴臉要休息，死皮賴臉要買酒喝，然后出事了都賴在楊志身上，這是蠻好的，但是楊志跑去上吊，這個絕對不可以?！?br/>
    “也就是說可以被欺負(fù)，但是主角不能沒有反抗的能力。內(nèi)心不能屈服。不能自暴自棄?！?br/>
    “具體怎么做，我就不舉其他例子了，這又是玄幻意淫小說作者必備的功夫，無需贅述?！?br/>
    “除了上述兩個方面，帶入感還有一個重要來源，就是對主角的認(rèn)同。比如身份的認(rèn)同，行事風(fēng)格的認(rèn)同。這個前面強調(diào)了，要讓主角以讀者能夠認(rèn)同的方式做事情，然后關(guān)鍵時刻出現(xiàn)關(guān)鍵情節(jié)?！?br/>
    “”首先身份，很多異界小說都把主角弄成穿越者，目的是增加一些帶入感，讓讀者覺得主角不是一個異界的假人，而是一個和自己身份經(jīng)歷都相似的人?！?br/>
    “這種代入感的關(guān)鍵就是讓讀者覺得自己可以成為那個主角，所以要讓主角的身份普通，而不是讓主角使人感覺高不可攀。畢竟大眾讀者群是普通人，如果本來就是皇親國戚官二代富二代，那樣設(shè)定，顯然從認(rèn)同而來的代入感會很差一些?！?br/>
    “基于上述原因，就算不是異界題材，而是都市、仙俠、古代架空等品種，小說主角的出身上也應(yīng)盡量向普通讀者靠攏，除非主題就是寫宮斗，那沒辦法，上來就得是皇子、皇妃等等，這個沒法降低出身，而且也不需要，因為喜好這種小說的讀者，本身就已經(jīng)把自己帶入到那種環(huán)境中了，都yy著自己是四阿哥或者某某妃子、貴人、常在、答應(yīng)……等等之類的吧，你懂的?！?br/>
    “為了增加帶入感，甚至于，有的小說最好寫成第一人稱這種比較難寫的小說，因為雖然第一人稱小說有這樣那樣的不好，但是以“我”為主角，先天的就讓小說帶入感極強，如果情節(jié)還爽的話，就會給讀者非常強烈的閱讀快感，更容易讓人身臨其境?！?br/>
    “”對于主角行事風(fēng)格的認(rèn)同帶來的代入感，這個處理起來稍有復(fù)雜，主要原因是行事風(fēng)格無所謂對錯，這種風(fēng)格招某些讀者喜歡，另外一些讀者可能嗤之以鼻，另一種風(fēng)格另外的讀者喜歡了，還有一部分讀者選擇放棄?！?br/>
    “對于這種情況，我只能建議，讓主角的風(fēng)格保持恒定，不要搖擺，比如你前面說主角各種果敢，各種殺伐決斷，銳意進取，那么喜歡主角穩(wěn)重性格的讀者已經(jīng)走了，然后你后面又寫的他遇到事情并不急于下決定，顯得很穩(wěn)重，得，另外的讀者代入感消失，又走一批?！?br/>
    “對主角行事風(fēng)格的認(rèn)同其實對于一本小說能否吸引住讀者很重要，有非常大比例的讀者關(guān)掉一本書，是因為看到了讓他不爽的情節(jié)，這個不爽，很多時候并不是主角遇到不爽的事情，出現(xiàn)不爽的情節(jié)，而是主角做了讓讀者不爽的事，讓讀者覺得主角傻逼。請仔細(xì)體會這一點。”

    “舉一個例子，主角知道他偶然遇到的一個女人有個強大且蠻不講理的保鏢，隨時可能把接觸該女子的人殺死，不需要理由。主角知道這些，本身主觀的想離那個女人遠(yuǎn)點，但是有個另外的自來熟的豬哥，既不認(rèn)識那個女人，跟主角也不熟，不知道兇殘保鏢的事情，拉著主角非要接觸那個女人，于是主角就“半推半就了”。”

    “看到這種情節(jié)，我相信點x的讀者不會是少數(shù)。這就是對主角行事風(fēng)格的不認(rèn)同，讀者會想，你這主角都知道危險了，還要往上湊，腦袋里想著走遠(yuǎn)，小弟弟不聽話就要上前，這主角是不是太賤啊？”

    “見到美女就走不動路的主角是非常不討喜的。所以遇到這種情節(jié)，作者還非要寫和這位美女互動的情節(jié)不可，那還不如寫主角知道危險，卻因為某種理由主動接觸她，愿意冒險，愿意刀尖上跳舞，為了某種非常積極的原因接觸該女，這是讀者完全可以接受的描述方式?！?br/>
    “保鏢被豬哥下藥，主角英雄救美，說的這個還好，但還是不那么主動積極，這個回去自己想想唄”

    “讓主角經(jīng)常爽一下，處于yy的情節(jié)中；讓主角觸發(fā)的情節(jié)能使得讀者感同身受，產(chǎn)生共鳴；讓讀者認(rèn)同，今天就說這么三點吧。然后再補充一個特例?！?br/>
    “有個非常危險的情況，就是，你寫的一個配角讓讀者特別有代入感?！?br/>
    “這是非常危險的，而很多作者并不知道這里有危險，只覺得寫出代入感很好，殊不知可能適得其反?！?br/>
    “配角不可能像主角那么寫，因為配角沒有主角的特權(quán)?！?br/>
    “當(dāng)配角面臨險境，面臨囧境，做了壞事要被揭發(fā)等等狀態(tài)出現(xiàn)時，要命了，讀者可能對你書評價極高，但是彼時可能會棄書”

    “如果是主角，因為主角是“特殊的一個”，讀者潛意識里知道主角不會死。但讀者已經(jīng)成功代入的配角，要死了，我很不想看到他死，所以我不看了，就是這樣?！?br/>
    “而主角，即使是被退婚，也不會讓讀者棄書，這就是主角和配角的不同。所以配角的描寫一定要掌握好度，如果實在掌握不好，能力不到要有自知之明，那盡量不要在配角身上費筆墨，因為可能適得其反?！?br/>
    “極其缺乏代入感的反面教材，我推薦一本，射虎寫的《書神》。此書寫于一百一十年前，是第二批先遣者大人剛出發(fā)的時候……呃，這一點你們不用管。還有全職boss寫的傳記文學(xué)《位面最強老爺爺》，非常有創(chuàng)意，期待感滿滿，但代入感寥寥，幾乎把能犯的錯誤犯了個遍，形成鮮明的反差，所以必定撲街?！?br/>
    唐諸聽到這里，默默低下了頭。然后舉起了手。

    “老師，‘作者’是什么，我知道，就是老爺爺?？墒亲x者未免太少了點吧，就考務(wù)處那幾個人，怎么有資格判斷作品優(yōu)劣呢？”

    “還有，到底啥是‘讀者’？位面意志也看小說？到底是寫給誰看的――”唐諸突然站了起來，“我最近好像聽到一個詞匯，叫‘本源世界’？”

    講師聽到此話，臉色大變，咽了好幾口口水，張了張嘴唇。

    “呃……其實這個問題，有些地方已經(jīng)解決了。而公會，也正在全面推行某個改革，你馬上就會知道了……其實，你不知道的，還多著呢……”手機用戶請瀏覽閱讀，更優(yōu)質(zhì)的閱讀體驗。