詞藻豐富、文筆優(yōu)美，字里行間充滿詩情畫意。眾多的人物、繁雜的情節(jié)、變換的場景，都被很藝術(shù)地熔于一爐。并且想象力豐富，不論是人、景、物，還是功夫**，都抹上了詭異的色彩，顯得那么耀眼醒目、五彩斑斕，呈現(xiàn)給讀者的仿佛是一個瑰麗的童話世界。

    是一首歌，是一首凄楚婉轉(zhuǎn)而嗚咽的歌！

    的確可以算是一部精品佳作。不過，作品雖然精美，但給人的感覺，卻缺乏應(yīng)有的藝術(shù)感染力。這大概是“口味”不同，仁者見仁智者見智的緣故吧！作品歸類于玄幻，大概應(yīng)該屬于男頻的范疇吧？男頻對作品的要求，雖然沒有什么硬性的指標(biāo)或要求。但一般敘述的大都是生龍活虎、陽剛矯健、鐵血丹心、慷慨激昂的典型事件。表現(xiàn)的無非是神秘、暴力、刺激、**（低俗，千萬別寫?。┑鹊取＜偃鐑H從這些方面做個比較，就稍顯不足?，F(xiàn)在下就試著以男性的視覺，簡略膚淺地表述一下自己的看法。

    一、設(shè)定不明、異界不異。初看書名，還以為尼盧奧是個傳奇人物。直到閱內(nèi)容，才知道尼盧奧原來是個異界空間?？墒?，看了許多內(nèi)容，并沒有感覺到多少異界的味道。人、景、物，甚至于妖魔鬼怪，都是大家非常熟悉的地球上的形象，而且文字、衣著也與地球沒有多大的差別。所發(fā)生的一切，就象發(fā)生在地球。雖然作者也稍略帶過“影子”關(guān)系這句話，但并沒有說明異界獨有的特征。讀者弄不明白，“尼盧奧”究竟是個星球，還是一個如宇宙樣的異空間？不過，從書中的描敘來看，仿佛是與地球一樣的地方，基本是看不出與地球有什么區(qū)別。那么，設(shè)置這么個異界還有啥意義？“尼盧奧”這個異界其實名存實亡。再則，以一個空間的傳奇作為標(biāo)題，是否太過博大、太過空泛？那簡直就是在寫一個空間的歷史！因此，題目實在是有點假大空！另外，順帶說一下簡介。小說的簡介很普通、很平俗，不神秘、沒懸念。直、白、露，一覽無余，很難勾起讀者的閱讀**。倘若模擬作者的藝術(shù)風(fēng)格來表述，簡介就應(yīng)該象一個妙齡女郎，披上一襲輕紗，那或豐腴、或苗條的美妙**，在皎潔如白晝的月光下若隱若現(xiàn)，朦朧而神秘。這樣才能充滿誘惑，攝人魂魄。

    二、人物蒼白、性格反常。小說人物的塑造不是很成功。雖然各類人物都有各自比較典型的性格，但嫌有點機械呆板，并且大多丟失了人的本性。主角木蔚來，看上去不象個人類，倒象一個盛血的器皿，流動的血庫。反正他的體內(nèi)有取之不盡用之不竭的神奇的血液，是人是鬼都可以捅他一刀。反反復(fù)復(fù)地被殺、反反復(fù)復(fù)地流血、反反復(fù)復(fù)的生生死死，看了真的很讓人厭倦無聊。說到性格，木蔚來的性格可以說是非常非常之典型，一個超級爛好人，心里只有別人，唯獨沒有自己。即使救了別人，別人反而要殺他，他竟仍是以德報怨。其實，這么純粹毫不利己專門利人的人，世界上沒有的。太過高尚其實就是虛假。因此，木蔚來的反復(fù)的舍己救人，并沒有多少讓人感動的情愫，有的只是覺得幼稚可笑。其他主要的配角的性格也稍顯單調(diào)簡單，象視死如歸的柏斯、神通廣大的海翔靈、睿智英明的沙渡，他們的性格都缺少多元化，因而人物就顯得單薄、欠豐滿、缺少活力。反倒是積森、灰羽鳥，還有那個鯉魚精來得生動、活潑、有趣、可愛。還有，小說中的人物都出奇的反常，大都是些恩將仇報的怪物。騰圣蛇族的阿里，宮女保鏢蓮心，木蔚來好心救了她們，可她們反而要木蔚來的命。甚至于身為神龍的小白，對給予他重生的海蛟，也是大打出手。雖然作者列出了一大堆理由來解釋，但讓人感到不足為信，人物失去了真實感。小說中個把人不正常，乃屬正常，一大堆的人物不正常，那就真的是不正常了。

    三、情節(jié)跌宕、結(jié)構(gòu)龐雜。作者構(gòu)思比較成熟，小說大情節(jié)的設(shè)計，可以說是起伏跌宕、大起大落、獨具一格。主角木蔚來的身世之謎、宮廷政變、以及重生等等故事框架，不可謂不奇巧，除了二皇子烙佚的撿的都是宮廷爭斗中的老一套爛招外，其余都還是頗有創(chuàng)意的，給人一種新鮮感。這么精彩的情節(jié)設(shè)計本來是應(yīng)該大放異彩的，遺憾的是由于以下二個方面制約了情節(jié)的有效發(fā)揮，降低了藝術(shù)感染力。

    1、葉多花少、節(jié)奏緩慢。小說創(chuàng)作中，作者過度地充分發(fā)揮自己詞匯豐富的優(yōu)勢，華麗的詞語不要錢似地鋪天蓋地撒向小說的各個章節(jié)，力求創(chuàng)造一個美麗的意境、柔美的氛圍，。作者也確實做到了，小說中的確充滿詩情畫意?？墒牵@是以犧牲小說的吸引力為代價的。亢長的景物描寫、似是而非的lang漫抒情，侵占了小說章節(jié)的很大的篇幅，而故事的主要細(xì)節(jié)則少了用武之地。好花還要綠葉襯，可是綠葉太多了，就會喧賓奪主，好花讓位于綠葉，形成只見綠葉不見花的局面。就象芳香四溢的濃茶，沖多了開水，茶香變淡變薄。同時也導(dǎo)致故事的節(jié)奏緩慢，中心事件不豐滿，**之間的間隙拉長，不緊張、不刺激、不能給人予震撼！

    2、九曲腸回、結(jié)構(gòu)龐雜。在這里，不得不佩服作者高超的組織才能。憑著比較成熟的構(gòu)思，將眾多繁雜的內(nèi)容，編排的錯落有致，面面俱到。可是，也正應(yīng)為如此，小說就顯得枝杈過多、九繞八轉(zhuǎn)，結(jié)構(gòu)龐雜，東扯葫蘆西扯瓜，看上去就有些混亂。相信作者的思路一定是非常清晰的，但過多的人物交錯、頻繁的場景轉(zhuǎn)換、時間的來回穿梭、事件的主次不明，構(gòu)成了一個復(fù)雜的怪圈。讀者仿佛陷入一個九曲腸回的迷宮，迷迷糊糊、昏頭昏腦，理不出明晰的頭緒。特別是回憶真的是太長太長，那長長的回憶就象一股寒風(fēng)吹拂，將讀者剛激起的閱讀熱情漸漸冷卻。并且，看完了回憶，讀者還得費神理順故事的脈絡(luò)，接上斷了的線頭。試問，有幾個讀者能有這樣的耐心？以上種種，直接導(dǎo)致情節(jié)失去了連續(xù)性、連貫性，嚴(yán)重影響了一氣呵成的閱讀快感！

    四、基調(diào)凄婉、陰陽失調(diào)。小說的基調(diào)凄婉，太悲慘殘酷，趨向于灰暗沉重。書中字里行間一直籠罩著一種悲涼的氣氛。在這種氛圍之下，讓人感到壓抑并非常不爽。生活本來就太多的憂慮、太多的挫折、太多的傷感、太多的煩惱！讀者看小說，只是消遣娛樂，放松身心，并不是來找難受的。要想讀者被悲慘的情節(jié)感動的掉眼淚，那是不現(xiàn)實的。我們不說什么思想性、藝術(shù)性溶于一體的大話，但一部小說即使不能給人一點振奮，起碼也得給人一種愉悅！

    再說陰陽失調(diào)，從作品比比皆是的描繪可以看出，作者有唯美至上的傾向。文中山美、水美、人美、甚至連妖魔鬼怪也美的一塌糊涂，很有點美的情調(diào)，美的風(fēng)姿、美的韻味。愛美是人的天性，一切都是那么的美麗，當(dāng)然是無可非議的?？缮踔翆⒅饕宋镆才曰瑥南嗝?，動作，神態(tài)都賦予了女性的柔美，就讓人不敢茍同了。因為這是一種畸形美、病態(tài)美，并沒有林黛玉那種讓人痛心、讓人憐惜、讓人柔情漣漣的病態(tài)嫵媚；有的只是給人一種無法描述的古怪感覺。對于不男不女，不陰不陽太監(jiān)式的陰陽人，由于受到風(fēng)俗和傳統(tǒng)文化的影響，人們對這種人有著本能的排斥和天然的反感。他們要想得到讀者的認(rèn)同，是有一定難度的。陰陽失調(diào)的結(jié)果，就是陰柔有余，陽剛不足，對于崇拜陽剛勇猛的男性讀者來說，很難從中享受到那種蕩氣回腸的美妙感覺。

    最后，值得重復(fù)提醒的是，文筆優(yōu)美，是作品的一大特征，也可以說是作者的藝術(shù)風(fēng)格。這既是優(yōu)勢，又是缺點。原因主要還是沒有把握好尺度。文中一段段華麗的描述和抒情，雖然也起到了一點烘托氣氛的作用，但并非所有的描繪和抒情都是必須的，有的可以說是畫蛇添足。那些美麗的文字，很有可能會變成空格。讀者是在看書，不是旅游看風(fēng)景。他們的目光，很可能直接跳過那些華美的描繪和抒情感懷，轉(zhuǎn)而直奔情節(jié)的動態(tài)細(xì)節(jié)。假若真的這樣的話，作者的辛勤勞動便付之東流，得不償失。

    說實話，碼字能過百萬而不太監(jiān)的大多不是正常人。沒有豐富的詞匯，沒有深厚的文學(xué)底蘊，沒有堅韌的毅力，沒有對文學(xué)的執(zhí)著追求，都是不可能完成這么浩大的工程的。長篇大作文筆優(yōu)美，構(gòu)思成熟，想象力豐富，情節(jié)大起大落，凄慘婉轉(zhuǎn)，很多事件的結(jié)局都能做到出人意料之外，卻在情理之中，是一部值得一看的作品。是魔笛童子用心吹奏出來的動聽悅耳的笛音，雖然尚未達(dá)到繞梁三日而不絕的程度，但卻也開始步入余音裊裊的藝術(shù)殿堂。

    由于時間有限，倉促之間不可能閱讀的那么仔細(xì)周詳，加之本人水平低下，以上所述的觀點難免有偏頗和不當(dāng)之處，還請作者見諒，并且同行指點斧正。

    極品大叔2010年8月12日