?整個劇本里主要人物不斷地對別人做出反應(yīng)，而這樣構(gòu)造了一種把他推進背景的視覺景觀，而使第二號人物顯得更強有力和更富于動勢。

    一旦認清了問題所在，我們就可以從人物而不是從結(jié)構(gòu)的不足入手，即使問題兩者都涉及。

    于是我們回到劇本中，要使作曲家能更主動，作曲家必須創(chuàng)造動作來讓別人做出反應(yīng)。

    這需要從頭開始設(shè)計，所以我們重新結(jié)構(gòu)了第一幕，增加了一些新的場景讓作曲家主動行動，并讓其他人做出反應(yīng)。

    即使這是一個非常規(guī)化的劇本，一旦你發(fā)現(xiàn)了問題的所在，要解決某一特定問題并不是什么太難的事。

    讓人物更加主動的另一個方法是回到你的場景里并重新定義戲劇性的需求，既要檢查整個故事，也要兼顧每一個場景的情境。

    如果你決定了每個場景里#每個人物的觀點，那么你可能要改寫場景并增加沖突使之具有最大的戲劇性效果。

    一個人物顯得被動的部分理由是缺乏沖突。十次有九次讓你感到你的人物太被動，或?qū)ν饨绲沫h(huán)境和人物的反應(yīng)太多，都是由于缺乏沖突。

    所以要回過頭來重新定義作用于人物身上的內(nèi)在和外在力量。如果是對情境或事件的內(nèi)在的、情感的反應(yīng)，試著創(chuàng)造一個視覺化的隱喻讓我們看到它。

    例如在《與狼共舞》里約翰·鄧巴這個人物在情節(jié)點Ⅰ到達要塞后，他做的第一件事就是自己打掃要塞及周圍的地方，他的行為告訴我們他要清理自己的生活并讓事情恢復(fù)秩序。

    如果你發(fā)現(xiàn)這個方法太困難了，那就寫一個新的人物傳記，這樣會創(chuàng)作出一個新的人生軌跡，以這種方式你可以建立一個強有力的、敏銳的觀點，用以產(chǎn)生更多的沖突。

    這就是把一個人物從被動轉(zhuǎn)變成主動的基本方法。

    整個劇本里主要人物不斷地對別人做出反應(yīng)，而這樣構(gòu)造了一種把他推進背景的視覺景觀，而使第二號人物顯得更強有力和更富于動勢。

    一旦認清了問題所在，我們就可以從人物而不是從結(jié)構(gòu)的不足入手，即使問題兩者都涉及。

    于是我們回到劇本中，要使作曲家能更主動，作曲家必須創(chuàng)造動作來讓別人做出反應(yīng)。

    這需要從頭開始設(shè)計，所以我們重新結(jié)構(gòu)了第一幕，增加了一些新的場景讓作曲家主動行動，并讓其他人做出反應(yīng)。

    即使這是一個非常規(guī)化的劇本，一旦你發(fā)現(xiàn)了問題的所在，要解決某一特定問題并不是什么太難的事。

    讓人物更加主動的另一個方法是回到你的場景里并重新定義戲劇性的需求，既要檢查整個故事，也要兼顧每一個場景的情境。

    如果你決定了每個場景里#每個人物的觀點，那么你可能要改寫場景并增加沖突使之具有最大的戲劇性效果。

    一個人物顯得被動的部分理由是缺乏沖突。十次有九次讓你感到你的人物太被動，或?qū)ν饨绲沫h(huán)境和人物的反應(yīng)太多，都是由于缺乏沖突。

    所以要回過頭來重新定義作用于人物身上的內(nèi)在和外在力量。如果是對情境或事件的內(nèi)在的、情感的反應(yīng)，試著創(chuàng)造一個視覺化的隱喻讓我們看到它。

    例如在《與狼共舞》里約翰·鄧巴這個人物在情節(jié)點Ⅰ到達要塞后，他做的第一件事就是自己打掃要塞及周圍的地方，他的行為告訴我們他要清理自己的生活并讓事情恢復(fù)秩序。

    如果你發(fā)現(xiàn)這個方法太困難了，那就寫一個新的人物傳記，這樣會創(chuàng)作出一個新的人生軌跡，以這種方式你可以建立一個強有力的、敏銳的觀點，用以產(chǎn)生更多的沖突。

    這就是把一個人物從被動轉(zhuǎn)變成主動的基本方法。