如果是那種“一波三折”、劇情跌宕起伏、扣人心弦到讓人心慌不止的故事的話，那么觀眾的全部注意力自然會(huì)集中劇情本身上了，那樣故事的“登場(chǎng)舞臺(tái)”也就徹徹底底的淪為“背景”了……兩權(quán)并重畢竟是不存在的，受眾的注意力總存在孰強(qiáng)孰弱的問(wèn)題。
同時(shí)作品的人物關(guān)系也不能過(guò)于復(fù)雜，走單一化的路子最宜……甚至不只是人物關(guān)系、最好連登場(chǎng)人物數(shù)量都要做出限制。
說(shuō)白了這還是在說(shuō)怎么分別表現(xiàn)“環(huán)境與人”的問(wèn)題，多講環(huán)境少講人是此類(lèi)合作的“著眼點(diǎn)”……盡管這次的情況跟之前的“黑巖射手”有點(diǎn)類(lèi)似，都有宣傳意味，但實(shí)際上二者的內(nèi)在要求還是有很大的不同的。
而最適宜此類(lèi)“故事表現(xiàn)”的感情基調(diào)其實(shí)就比較簡(jiǎn)單了——“孤獨(dú)”二字而已，當(dāng)一個(gè)人處于“孤身一人”的狀態(tài)的時(shí)候，那么他所處的環(huán)境自然而然就會(huì)被著重體現(xiàn)出來(lái)。
所以宮代奏準(zhǔn)備了一個(gè)與“獨(dú)角戲”帶有相似性的故事。
當(dāng)然了，這類(lèi)故事基本上無(wú)法避免出現(xiàn)很多人物獨(dú)白或者旁白的狀況，講求心理狀態(tài)的作品大抵如此，否則本身少?zèng)_突偏緩和的劇情就顯得冗長(zhǎng)而讓人嗜睡了。
相對(duì)的，要靠文本或者分鏡的方式將這樣平淡的故事的“精彩之處”呈現(xiàn)出來(lái)，是需要?jiǎng)?chuàng)作者極為精湛的創(chuàng)作能力的——因?yàn)槠降桥c不精彩聯(lián)系在一起的。
所以宮代奏把新企劃的分鏡工作交給了龍?jiān)从萍o(jì)子之后又對(duì)她提出了一大堆的要求。
盡管很多要求聽(tīng)起來(lái)甚至有些苛刻，宮代奏看過(guò)分鏡之后也有不少要求龍?jiān)粗刂频牟糠?，但是這是對(duì)方能夠理解的……就她對(duì)這個(gè)可能成型的企劃的了解，既然分鏡的工作要交給她的話，那也就意味著監(jiān)督這個(gè)職位也會(huì)交給她了……mad poihat不是那種儲(chǔ)備人才豐富的動(dòng)畫(huà)公司，到目前為止都是監(jiān)督必須要做分鏡的。
而更讓她看重的是她第一部監(jiān)督的作品要跨過(guò)tv動(dòng)畫(huà)的階段，直接就是動(dòng)畫(huà)電影……對(duì)于還不到三十歲的動(dòng)畫(huà)人來(lái)說(shuō)，能夠得到這樣的機(jī)會(huì)無(wú)論如何都是值得努力的。
…………
因?yàn)閺淖畛醯摹霸鳌彪A段就有著精益求精的要求，所以新企劃的創(chuàng)作工作是比較緩慢的，不過(guò)當(dāng)宮代奏的文本工作完成、龍?jiān)从萍o(jì)子的分鏡工作完成了一部分之后，石見(jiàn)舞就把這些東西郵寄給了一直跟她保持著聯(lián)系的青森方面。
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然而她接下來(lái)的動(dòng)向就是宮代奏有點(diǎn)看不清晰了——她并不是對(duì)青森方面更加積極或頻繁的聯(lián)系，而是把行動(dòng)目標(biāo)轉(zhuǎn)向了出版業(yè)巨頭“川角書(shū)店”（這里說(shuō)的是……你懂得）。
“川角書(shū)店？我們有必要跟他們進(jìn)行聯(lián)系嗎……我指的是在目前我們正在積極推進(jìn)的這個(gè)項(xiàng)目，有必要嗎?！边@是他有點(diǎn)摸不著頭腦的地方。
川角書(shū)店財(cái)力雄厚，也會(huì)推出很多動(dòng)畫(huà)企劃，但那都是基于他們的輕小-->>