“唉，為什么會(huì)有這么呢？為什么會(huì)這么吸引人呢？”

    菅野隼人很沒(méi)有形象的坐在東門的草坪上，草坪已經(jīng)很久沒(méi)有被打理了，幾片枯黃的草莖就像癩皮狗身上的斑紋。他拿著一個(gè)粗糙裝訂的小本子，每看一會(huì)兒，就感慨一次。

    大友從戰(zhàn)壕那頭走過(guò)來(lái)，一邊啃著蘋果，一邊道：“翻一頁(yè)你就嚷嚷一次，菅野，你到底在看什么呢？”

    “《夜神月》啊，我剛才弄到的手抄本?！陛岩皳P(yáng)了揚(yáng)手中的小冊(cè)子。

    “咦，竟然都有這種東西出來(lái)了？”大友拿過(guò)手抄本翻了翻，指著一處道：“肯定是醫(yī)學(xué)部那些人弄出來(lái)的，早聽(tīng)說(shuō)那邊有人能過(guò)目不忘了。你看看，就連李君的語(yǔ)法錯(cuò)誤，這里都抄寫上了?！?br/>
    “唉，我寧愿沒(méi)買過(guò)這東西。太打擊人了?！陛岩暗鹬萸o，躺在草地上，有些灰心喪氣的說(shuō)。

    “怎么了，報(bào)考了東大理學(xué)部，和早稻田文學(xué)部的大才子菅野，也有認(rèn)輸?shù)臅r(shí)候？”大友狹促的調(diào)侃道。

    菅野隼人搖搖頭：“我和他差太多了。你當(dāng)然不懂了，越是內(nèi)行人，越用理論分析，才能越懂得李君到底有多厲害??！”

    大友有些不爽了，雖然我是高中生，但你也不能這么看不起人??！他道：“好啊，那你說(shuō)說(shuō)看，《夜神月》到底在理論分析上強(qiáng)在哪里？”

    菅野隼人聽(tīng)了，一骨碌坐起來(lái)：

    “先說(shuō)技巧上吧。美國(guó)有個(gè)強(qiáng)人叫普羅普，用盡一生閱遍世間小說(shuō)，總結(jié)出文藝作品三十六種套路。這就是文藝界的金科玉律，可以說(shuō)沒(méi)有它，就沒(méi)有美國(guó)好萊塢現(xiàn)在的繁榮?！盵注]

    “有這么厲害？”

    “當(dāng)然，當(dāng)時(shí)的著名詩(shī)人席勒想挑戰(zhàn)這個(gè)理論，用了大量時(shí)間在各類戲劇中，想找出這三十六套路的不完善，結(jié)果他甚至連這三十六種都找不全。從那以后，再?zèng)]人敢挑戰(zhàn)普羅普的理論了。但是，呵呵……沒(méi)想到我在這里就見(jiàn)到了一本……”

    “《夜神月》不在那三十六種套路中？”

    “何止不在啊，”菅野隼人苦笑一聲，“這一個(gè)禮拜，《夜神月》劇情轉(zhuǎn)折七次，而五次的轉(zhuǎn)折都不在那三十六技之中！幸好學(xué)校機(jī)構(gòu)癱瘓了，不然我把這個(gè)小說(shuō)的技巧研究明白了，別說(shuō)畢業(yè)了，甚至在美國(guó)專業(yè)刊物上發(fā)表論文都沒(méi)問(wèn)題?！?br/>
    大友有些震驚的看著手中的小本子，真的假的，有這么厲害？

    在大學(xué)中，討論學(xué)術(shù)問(wèn)題永遠(yuǎn)都不缺少圍觀者，兩人的對(duì)話，已經(jīng)吸引了幾個(gè)學(xué)生的注意。此時(shí)有一些人明顯做出了不信的表情。

    有一個(gè)學(xué)生帶頭嚷嚷道：“喂喂，菅野，別以為我們是理學(xué)部的，你就亂扯??！那個(gè)普羅普三十六什么的作者，可是美國(guó)人?。∫粋€(gè)美國(guó)人用盡一生才總結(jié)出來(lái)的東西，怎么可能隨隨便便的，被一個(gè)連書都沒(méi)讀過(guò)幾天的中國(guó)人打破呢？”

    現(xiàn)在日本人中，崇美風(fēng)氣極為盛行，甚至是被鼓勵(lì)的。就算是以“革命”為口號(hào)的學(xué)生黨，心底中也覺(jué)得美國(guó)的科技、文化實(shí)力強(qiáng)大的令人絕望，就像十年代的中國(guó)面對(duì)美國(guó)的心情。

    “好吧，這個(gè)不提，我們?cè)僬f(shuō)說(shuō)其他的部分?！陛岩蚌廊耸莻€(gè)好脾氣的人，沒(méi)有生氣，而是換了個(gè)角度繼續(xù)說(shuō)：

    “李君四溢的才華，你們不否認(rèn)吧？這七天里，每一天最后的大轉(zhuǎn)折，都足以做普通電影的大結(jié)局了吧？構(gòu)思這種情節(jié)，需要多少精力和時(shí)間??！如果一個(gè)作者偶然寫出名作，可能是運(yùn)氣好。但《夜神月》的轉(zhuǎn)折跨度很大，從最初的控制火口卿介，到現(xiàn)在和l的斗智，這么多故事，依舊吸引人心，絕對(duì)是精心編造情節(jié)了！”

    “嗯，沒(méi)錯(cuò)，我知道《夜神月》好看，可到底為什么好看？我們想聽(tīng)聽(tīng)理論上的分析！”

    “我不知道啊?！陛岩蚌廊藷o(wú)辜的眨眨眼，“小說(shuō)技巧不是數(shù)學(xué)，它掩蓋在行文之中，如果評(píng)論者和作者之間的理論差距稍微大了一點(diǎn)，那就完全看不出其中的理論高深在哪里了。在下不才，完全看不出《夜神月》中具體的技巧，但是我博覽群書的經(jīng)驗(yàn)告訴我，這其中絕對(duì)蘊(yùn)含著超越時(shí)代的技巧！”

    這種回答顯然無(wú)法讓所有人同意。有一部分人覺(jué)得有道理，但更多的人則是不信。這下子，圍觀的人們迅速分化成兩派，吵的不可開交。

    東云芳子路過(guò)這里的時(shí)候，就見(jiàn)到的是這樣一副情景。

    她這幾天一直在忙著維護(hù)西門附近的秩序，雖然很累人，但不用搶座就能聽(tīng)到第一手故事，有時(shí)候還能提前看到《夜神月》的手稿，別提多令人羨慕了。

    更別說(shuō)，自從那個(gè)李山河的小說(shuō)開講后，申請(qǐng)加入她的組織的人數(shù)直線上升，風(fēng)紀(jì)委員這種苦差事也被人爭(zhēng)著當(dāng)了，而中溪秀士，她的男朋友，在組織內(nèi)的地位也是水漲船高。

    今天，她就是被中溪秀士喊來(lái)的，說(shuō)是要給她一個(gè)驚喜。她抽出一點(diǎn)時(shí)間，正在趕往約定好的復(fù)印社。

    熱烈的討論氣氛吸引了東云芳子的注意力，她停住腳步，站在人群的最后面，聽(tīng)著人群最中心的一個(gè)人發(fā)表他的觀點(diǎn)：

    “好吧，看來(lái)我得拿出一點(diǎn)真東西了，”那人說(shuō)，“反烏托邦小說(shuō)大家都讀過(guò)吧？”

    “等等，”一個(gè)矮個(gè)子有些震驚的說(shuō)：“菅野，你的意思是說(shuō)，《夜神月》是一本反烏托邦小說(shuō)？就像《1984》那樣？”

    《夜神月》是反烏托邦小說(shuō)？

    這個(gè)觀點(diǎn)倒新奇，東云芳子不由得思索了一下，似乎還真有那么點(diǎn)意思，夜神月不是就是利用一種黑暗的手段，來(lái)建立他心目中完美的世界嗎？

    反烏托邦的小說(shuō)有很多，《1984》是其中最有代表性的一部，這種小說(shuō)的中心主旨是：絕對(duì)和平安定的世界，已經(jīng)喪失了革新的可能性，其實(shí)就是永遠(yuǎn)的監(jiān)牢！

    “不不，它不是反烏托邦小說(shuō)?！陛岩蚌廊苏f(shuō)，“但是，他也不是《超人》《蝙蝠俠》那樣仗著超級(jí)力量，一味迎合讀者的商業(yè)小說(shuō)！應(yīng)該說(shuō)，它是介于二者之間又烏托邦，又反烏托邦！”

    眾人紛紛叫嚷起來(lái)：“證據(jù)呢？”“對(duì)，證據(jù)在哪里？”

    菅野隼人得意起來(lái)，直接把手抄本翻到中間：“就在這里，86頁(yè)，死神找夜神月的時(shí)候，問(wèn)，‘你為什么只寫了名字，而不寫他們的死因呢？’，夜神月是怎么回復(fù)的？”

    人群后面的東云芳子渾身猛地一震，不由自主的出聲背誦：

    “夜神月說(shuō)：‘如果只靠殺人而改變世界，那我和希特勒有什么不一樣？就算我每天都往生死簿上寫名字，又能寫多少個(gè)？這種殺戮，難道會(huì)讓世界變的更好嗎？’……”

    旁邊有人也跟著讀起來(lái)：“……‘但是，只寫名字就會(huì)死于心臟麻痹，正是這個(gè)筆記最棒的部分！惡人全部死于心臟麻痹的話，遲早有一天，人們會(huì)意識(shí)到‘壞人正在被一個(gè)正義的審判者消滅’，全世界也就會(huì)知道我的存在！做壞事就會(huì)死，這種威懾力，才是改變世界的真正力量！’”

    眾人的聲音也匯合起來(lái)，仿佛帶著朝圣一般，最后響徹云霄：“……‘我要的不是事后懲罰，也不是彰顯我個(gè)人的權(quán)威，而是要把人類變的更美好！這就是我一個(gè)新世界的神，改變世界的執(zhí)政綱領(lǐng)！’”

    雖然東云芳子已經(jīng)把這一段倒背如流，但每一次重復(fù)，都會(huì)讓她的胸口感覺(jué)有火一般的沸騰。

    改天換日的豪情，不外如是！

    菅野隼人最后大喊道：“看到了沒(méi)有！非常自律的超級(jí)英雄不出奇，隱藏身份的超級(jí)英雄也不出奇，甚至超級(jí)英雄想要改變世界不出奇了。但能有如此清晰可行的方式的，《夜神月》絕對(duì)是獨(dú)一家！就像撥開了云霧見(jiàn)到了月亮，夜神月的方法絕對(duì)可行！所以我才說(shuō)，它是既烏托邦，又反烏托邦，介于二者中間的，一種全新的主題小說(shuō)！”

    嘩，人們突然鼓起掌來(lái)，歡呼聲不絕于耳。

    一直以來(lái)只是覺(jué)得《夜神月》很好看，但經(jīng)過(guò)今天的這番辯論，才終于明白這本小說(shuō)好看在那里了！

    這是一種全新的題材！一種不曾被人發(fā)掘過(guò)的，精心構(gòu)造的虛構(gòu)小說(shuō)題材！

    細(xì)數(shù)日本的熱門作品，罕有例外：整個(gè)世界觀、人物與設(shè)定，都是早已準(zhǔn)備好的，就等主角撞上門來(lái)，再通過(guò)主角的視角，一一呈現(xiàn)給讀者們。主角更多的時(shí)候就是觀光客，被人物糾葛，或者命運(yùn)操弄，逼迫著前行。

    而這種主角擁有極大的自由度，卻能通過(guò)自己的努力，極限的挖掘規(guī)則，利用規(guī)則，到最后甚至要?jiǎng)?chuàng)造新世界的小說(shuō)，全世界都不多，唯獨(dú)在中國(guó)的網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)層出不窮。

    不怪李山河，誰(shuí)讓他網(wǎng)絡(luò)小說(shuō)看的多呢?！兑股裨隆吩骶陀袔追诌@個(gè)意味了，李山河一改寫，自然而然的就把這部分加強(qiáng)成現(xiàn)在的模樣了。

    注：普羅普是蘇聯(lián)人，總結(jié)了戲劇作品三十一種敘事功能。這里菅野隼人想說(shuō)的是法國(guó)人普洛蒂，著有《三十六種戲劇情境》。在1960年代，文藝界一大盛事就是小說(shuō)敘事學(xué)的誕生，在此之前，寫小說(shuō)被認(rèn)為是天賦，是無(wú)法學(xué)習(xí)的。詳細(xì)不展開了，有興趣的讀者可以自行百度。