?問題清單
閃回
●人物說得太多和解釋得太多
●主要人物并不令人同情
●主要人物是個孤獨的人，沒人和他說話
●主要人物沒有觀點
●動作太單薄
●情感不夠強烈
●某些東西缺失了
#●故事線索太零碎、太拘謹，需要轉(zhuǎn)場
●故事似乎含混不清
●故事離題并陷在太多的細節(jié)里
Chapter16
閃回
THEFLASHPOINT
什么是運用閃回的最好方式呢?什么時候用最有效，什么時候效果最好呢?
這些是我想到閃回問題時，考慮得最多的地方。無論是在哪個國家，無論劇作者是學生還是專家，都會遇到有關(guān)閃回的這樣的一些最普遍的問題。由于某些原因，電影劇本里閃回的應(yīng)用似乎會造成一種優(yōu)柔寡斷和不安全感。因此，當我問什么是運用閃回的最好方式時，我總是耐心地聽大家怎么說。而談到劇作者為什么首先想到要用閃回時，人們總是變得很嚴肅，并且說閃回給了故事最本質(zhì)的信息。
那很棒，我回答。但是如果你在這一特定情境里用閃回，能有助于推動故事向前發(fā)展嗎?或者，它的確揭示了人物的某些信息嗎?記住，閃回只是一個工具，一種手段，劇作者用它來提供給讀者某些在劇本里不能以其他方式提供的信息。然而有些事多數(shù)作者都沒弄明白，或沒有仔細思考，這就是劇作者對于是否應(yīng)該運用閃回總會感到困惑的原因。
閃回的目的很簡單，它是一種揭示有關(guān)主要人物的信息或推動故事向前發(fā)展的時空橋梁。
像在《戀愛編織夢》、《非常嫌疑犯》(TheUsualSuspects，1995，克里斯托夫·邁考利編劇)、《生死豪情》、《特工狂花》、《小鎮(zhèn)疑云》、《英國病人》等影片里那樣將閃回結(jié)合進故事的敘事線索中，或像在《肖申克的救贖》里那樣將閃回與第三幕結(jié)為一體，都用得很好。但是，當一段閃回被插進劇本里，只是因為作者不知道該用什么別的方法推進故事發(fā)展時，或只是要用某個比對白好一點兒的方法來顯示主人公的某些東西時，閃回就只能把人們的注意力拉向它本身，而變成了硬插進來的東西。那是沒有用的。
電影劇作問題攻略第十六章閃回閃回是一個工具，它用于向觀看者提供有關(guān)人物的信息，或展示一種無法用其他方法講述的故事。
問題清單
閃回
●人物說得太多和解釋得太多
●主要人物并不令人同情
●主要人物是個孤獨的人，沒人和他說話
●主要人物沒有觀點
●動作太單薄
●情感不夠強烈
●某些東西缺失了
#●故事線索太零碎、太拘謹，需要轉(zhuǎn)場
●故事似乎含混不清
●故事離題并陷在太多的細節(jié)里
Chapter16
閃回
THEFLASHPOINT
什么是運用閃回的最好方式呢?什么時候用最有效，什么時候效果最好呢?
這些是我想到閃回問題時，考慮得最多的地方。無論是在哪個國家，無論劇作者是學生還是專家，都會遇到有關(guān)閃回的這樣的一些最普遍的問題。由于某些原因，電影劇本里閃回的應(yīng)用似乎會造成一種優(yōu)柔寡斷和不安全感。因此，當我問什么是運用閃回的最好方式時，我總是耐心地聽大家怎么說。而談到劇作者為什么首先想到要用閃回時，人們總是變得很嚴肅，并且說閃回給了故事最本質(zhì)的信息。
那很棒，我回答。但是如果你在這一特定情境里用閃回，能有助于推動故事向前發(fā)展嗎?或者，它的確揭示了人物的某些信息嗎?記住，閃回只是一個工具，一種手段，劇作者用它來提供給讀者某些在劇本里不能以其他方式提供的信息。然而有些事多數(shù)作者都沒弄明白，或沒有仔細思考，這就是劇作者對于是否應(yīng)該運用閃回總會感到困惑的原因。
閃回的目的很簡單，它是一種揭示有關(guān)主要人物的信息或推動故事向前發(fā)展的時空橋梁。
像在《戀愛編織夢》、《非常嫌疑犯》(TheUsualSuspects，1995，克里斯托夫·邁考利編劇)、《生死豪情》、《特工狂花》、《小鎮(zhèn)疑云》、《英國病人》等影片里那樣將閃回結(jié)合進故事的敘事線索中，或像在《肖申克的救贖》里那樣將閃回與第三幕結(jié)為一體，都用得很好。但是，當一段閃回被插進劇本里，只是因為作者不知道該用什么別的方法推進故事發(fā)展時，或只是要用某個比對白好一點兒的方法來顯示主人公的某些東西時，閃回就只能把人們的注意力拉向它本身，而變成了硬插進來的東西。那是沒有用的。
電影劇作問題攻略第十六章閃回閃回是一個工具，它用于向觀看者提供有關(guān)人物的信息，或展示一種無法用其他方法講述的故事。