立體裁剪只是裁剪方式，但是從效果圖到成衣卻需要經(jīng)過不少的步驟。
其設(shè)計(jì)程序是:設(shè)計(jì)思想、白坯布披掛造型、剪裁成樣板、面料剪裁縫合、回到模型上修剪定樣。
目前來說，林崢嶸可以說，才完成了第一步，那就是設(shè)計(jì)思想。
有效果圖了也有版型圖。
白坯布披掛造型都還沒有出來。
他現(xiàn)在所需要裁剪，其實(shí)就是樣衣原型，第一步就是利用白坯布裁剪，零度工作室這邊，劉洲的工作間，其實(shí)是一個(gè)很成熟的工作間，打版所需要工具，在這里都可以找到，林崢嶸也不需要準(zhǔn)備什么。
一般來說，立裁裁剪都是從原型開始的，面料就是白坯布，第一步就是預(yù)裁布料，都是從上半身開始裁剪。
這里面就涉及到一個(gè)很關(guān)鍵的東西，那就是人臺。
人臺也就是按照人體比例制作的人體模型。
常用于服裝設(shè)計(jì)，服裝教學(xué)，服裝裁剪制作，工業(yè)服裝檢驗(yàn)等。
常見的人臺可分為：試衣用人臺、展示用人臺及立體剪裁專用人臺。
型體有分：歐版（歐洲人體）、日版、韓版、國標(biāo)（中國人體）。
不過林崢嶸他們使用的一般都是國標(biāo)人臺。
而且劉洲的零度工作室做的就是女裝的定制，所以這邊有著大量的女模人臺，各種型號的都有。
林崢嶸的畢設(shè)作品，是女裝，所以需要的也就是女模人臺，這方面零度工作室完全滿足。
當(dāng)然，既然是一個(gè)產(chǎn)品，那就是有著不同的品牌，在眾多的人臺品牌當(dāng)中，燕服人臺在國內(nèi)的版型已經(jīng)算非常不錯了，尤其是在上半身人臺這個(gè)方面，怎么說都是屬于燕京服裝學(xué)院和南洋模特共同開發(fā)的產(chǎn)品。
林崢嶸他們使用的人臺，大多數(shù)都是燕服人臺。
其實(shí)就算是歐版，對于林崢嶸來說，也沒有什么問題，他前世就是在歐洲時(shí)裝界混跡那么多年，早就習(xí)慣了歐美人的各種體型。
打版其實(shí)是一個(gè)很枯燥的事情，必須耐得住寂寞，還有足夠的耐心。
這個(gè)方面，林崢嶸做的還不錯，他本身就是一個(gè)習(xí)慣獨(dú)處的人，平時(shí)沒事干都是在工作室，就算前世，他的性子也同樣如此，本質(zhì)上沒有什么區(qū)別。
原型，都是從裁剪前后衣片開始，然后在胸圍處畫一直線，用于對齊人臺前中線和胸圍線，以保證原型的準(zhǔn)確性。
其實(shí)這些都是需要精確的數(shù)值，不過這對于林崢嶸來說，也不是什么困難的事情。
一般衣片不可太緊，不然樣衣做出來，人臺穿不上。
把裁片貼在人臺上裁剪，然后用珠針固定，完成上半身造型之后，然后用水消筆或鉛筆，在做好的原型上畫出線跡，取下原型，將原型的樣板拓在牛皮紙上修正。原型做好了，就根據(jù)修好的樣板做樣子試穿，不合適在修正紙樣，這里面就需要不斷的重復(fù)跟修正的過程了。
原型制作完畢，并熟練掌握裁剪手法后，就可以對進(jìn)行真正作品裁剪，其實(shí)都是立體裁剪從原型變款做起，如果想要讓自己的作品充滿創(chuàng)造性的話，還可以運(yùn)用分割、折疊、抽縮、拉伸等表現(xiàn)手法進(jìn)行創(chuàng)作。
如果沉浸在一件事情上的話，就會發(fā)現(xiàn)時(shí)間過的很快。
對于現(xiàn)在的林崢嶸來說，就是如此。
其實(shí)服裝學(xué)院對于畢設(shè)作品要求的一系列，標(biāo)準(zhǔn)作品就是五件，也就是完成五件成衣就行。
打版一直都是一個(gè)慢工出細(xì)活的工作。
對于林崢嶸來說，這個(gè)東西其實(shí)急不得，如果真的很著急的話，甚至不需要做原型，省去白坯布披掛造型，然后就直接面料來裁剪，其實(shí)也可以。
這個(gè)技能對于很多老裁縫來說，都是能夠做到的。
不過想要做到最好，林崢嶸當(dāng)然沒有辦法用這個(gè)做法，畢竟他不是專業(yè)的打版師，跟老裁縫的打版水平還是存在不小的差距。
就算他在巴黎時(shí)裝界闖出一個(gè)小名堂，那也只是小名堂而已，打版終究不是他擅長的東西，他更加擅長是創(chuàng)意設(shè)計(jì)。
而且又恰逢另一個(gè)時(shí)空之中，中國經(jīng)濟(jì)的崛起，整個(gè)歐洲經(jīng)濟(jì)的低迷，可以說整個(gè)歐洲時(shí)尚界，或者說奢飾品行業(yè)都受到很大的沖擊，所以很多奢飾品品牌都迫切的需要開拓中國市場，就算是dior或者chanel這些品牌，都做了很多的妥協(xié)，甚至越來越多的品牌設(shè)計(jì)師受到中國風(fēng)的影響。
就在這樣的背景之下，他一個(gè)華人時(shí)裝設(shè)計(jì)師，在巴黎時(shí)裝界闖出一個(gè)小名堂，也沒有什么大不了。
也不是說在另一時(shí)空的他，就沒有任何的能力，不管在任何時(shí)代，任何行業(yè)，想要?dú)⒊鰜淼?，都必須需要有真是本領(lǐng)，只不過他的長處，是在創(chuàng)意上。
打版確實(shí)不是他的強(qiáng)項(xiàng)，當(dāng)然，打版師出身的著名設(shè)計(jì)師，肯定也有，比如另一個(gè)時(shí)空當(dāng)中，大名鼎鼎的大設(shè)計(jì)師麥昆，這位爺就是打版師出身的，一開始他去中央圣馬丁也就是想學(xué)打版，結(jié)果陰差陽錯的就造就出了這樣一個(gè)“鬼馬”設(shè)計(jì)師。
中央圣馬丁能夠在整個(gè)時(shí)裝界殺出那么大的名頭，這位爺也功不可沒。
不過在歐洲打版最牛掰的人，卻不是英國人，而是意大利，大名鼎鼎的米蘭時(shí)裝周，很大的程度上就是技藝的比拼。
在很多時(shí)候，都會說意大利設(shè)計(jì)師純手工定制作品，這里面涉及到的一個(gè)很重要的因素，那就是技藝，裁剪技藝。
當(dāng)然，這種在整個(gè)時(shí)裝界或者說高級定制行業(yè)人物，還不是此刻的林崢嶸能夠比肩的。
就算前世，他也只是一個(gè)初出茅廬的新銳設(shè)計(jì)師。
什么叫做新銳設(shè)計(jì)師，那就是一個(gè)有想法有點(diǎn)才華的新人設(shè)計(jì)師，還不能夠稱為大設(shè)計(jì)師。
所以他離著服裝設(shè)計(jì)大師，還有很大的一段距離。
而現(xiàn)在林崢嶸借用到自己畢設(shè)當(dāng)中的系列作品，其實(shí)也是出自于另一個(gè)時(shí)空當(dāng)中的一位大名鼎鼎的服裝設(shè)計(jì)大師之手。
大師的作品，不僅需要創(chuàng)意，還更加的注重技藝。
所以就算是現(xiàn)在的他，憑空多了一個(gè)記憶，但是想要短時(shí)間內(nèi)完成對方作品的裁剪，其實(shí)很不容易。
當(dāng)然，林崢嶸也不是一點(diǎn)基礎(chǔ)都沒有。
當(dāng)年對方的作品公布于眾之后，林崢嶸就曾經(jīng)多次模仿裁剪，所以對方的作品，對于他來說，也并不陌生。
不過這里面還需要解決一個(gè)問題，那就是記憶中的他終究不是真的他。