在陳家洛的《監(jiān)獄風云》演員表中，最重要也是最難搞定的周進，在他這里問題并不大。既然周進接過了劇本，那么他出演這部電影基本上就沒問題了。

    一旦周進接下了這部電影，那么其他的演員都不再是問題。梁國輝本身就因為當初被臺灣當局封殺，并沒什么電影可以接。這次能夠出演男二號，而且是跟周進演對手戲，他自然是不會拒絕的。

    至于其他的一些重量級監(jiān)獄大佬的演員，陳家洛早就安排人去聯(lián)系他們。這些人或許曾經(jīng)在道上叱咤風云，但在電影界如今也就是做做配角，打打雜，請過來拍攝并不難。

    既然演員沒什么問題，陳家洛接下來的重心就是拉起一個主創(chuàng)隊伍來。當初拍攝《倩女幽魂》的時候，拍攝隊伍是由陳小東負責。從龍虎武師到燈光、劇務，統(tǒng)統(tǒng)都是陳小東一手包圓。

    現(xiàn)在陳家洛自己出任導演，徐有只是掛名監(jiān)制，那么這個拍攝隊伍就需要自己來拉起來。

    一個劇組的構(gòu)成其實談不上負責，主要也就是導演、監(jiān)制、副導演、執(zhí)行導演、劇務、攝影、美術(shù)指導、場記等等。在香江這么完善的電影市場，拉起一支隊伍對于就職電影工作室的陳家洛來說并不是什么難事。

    現(xiàn)在他有《倩女幽魂》傍身，喊一聲要開新片，單單是電影工作室內(nèi)就會有許多工作人員愿意參與。當初《倩女幽魂》的執(zhí)行導演吳火，陳家洛是非常看好這個年輕人的，早就跟他打過招呼。

    至于攝影方面，劉海棠跟自己在《倩女幽魂》的合作也是非常愉快。真正讓他棘手的，還是美術(shù)指導。

    《倩女幽魂》的美術(shù)指導沈仲文現(xiàn)在橫跨三個片場，是根本抽不出身來幫忙的。一個美術(shù)指導的優(yōu)劣程度，往往也是決定一部電影細節(jié)的成敗。

    按道理說，美術(shù)指導應負責制作中任何與電影美感及美學有關(guān)的范疇。但真正在電影的拍攝中，道具、布景、燈光、攝影、服裝設計甚至是特技制作，等等環(huán)節(jié)，都需要美術(shù)指導參與其中。每一個鏡頭開拍之前，美術(shù)指導都要跟導演開會，根據(jù)導演的構(gòu)思來打造契合的拍攝條件。

    而且美術(shù)指導往往須要在現(xiàn)場監(jiān)督及跟進，并為制作單位臨時的要求或現(xiàn)場即時的變故作出相關(guān)的應變。在拍攝期間，哪怕是衣料顏色甚至是演員的一個發(fā)型出現(xiàn)改動，都需要他把關(guān)通過。

    拍攝結(jié)束后，電影的后期制作也需要美術(shù)指導參與其中，以免電影出現(xiàn)觀感失衡。

    之前沈仲文在《倩女幽魂》的片場，任何關(guān)于電影美感的事情都不需要陳家洛操心。這個工作慣來是細節(jié)決定成敗，而且太過繁瑣，陳家洛肯定是抽不出時間來干的。

    電影工作室內(nèi)有美術(shù)組，但多是手下的美工而已，如沈仲文這樣扛鼎的美術(shù)指導還是寥寥無幾的。類似他們這樣的美術(shù)指導，基本上都是一些大導演的御用人員，當初拍攝《倩女幽魂》，還是徐有指定沈仲文的。

    現(xiàn)在電影工作室這幾位大佬都忙著拍片，陳家洛雖然急但卻不會亂了陣腳。畢竟美術(shù)指導這個位置太重要了，一個好的美術(shù)指導能夠完美領(lǐng)會導演的意圖，合作之后的作品才能夠完美契合。

    因此陳家洛安排自己的助理徐昌去聯(lián)系一些美術(shù)指導，看看能不能有合適的人來跟自己合作。

    辦公室內(nèi)，陳家洛問道：“阿昌，我吩咐你的事情辦的怎么樣啦？”

    “我聯(lián)系了幾個，但大部分都表示沒時間。今年開的新片特別多，而且現(xiàn)在又有很多電影忙著趕圣誕節(jié)的檔期……”徐昌有些苦惱的說著，將一份名單拿出來遞給陳家洛。

    雖然人人都知道陳家洛是出了名的暴脾氣，但《倩女幽魂》的成功讓不少人都希望能夠借著陳家洛的能力在這個圈內(nèi)有出頭之日。徐昌這個年輕人就是抱著這樣的想法，成為了陳家洛的助理。

    只可惜，這位陳總舵主吩咐的第一件事情，自己好像就辦的不是很理想。

    陳家洛接過名單，有些無語道：“你不要怕，我又不是神經(jīng)病，動不動罵人……”

    一個跟媒體關(guān)系不和的人，難免被刻畫的不近人情。再看徐昌戰(zhàn)戰(zhàn)兢兢的模樣，陳家洛頗為無奈的翻看起名單。上面的名字不多，但多是今年沒開工的美術(shù)指導。

    按理說電影市場越發(fā)的景氣，這些美術(shù)指導不應該接不到活。在這個時間段還很空閑的人，肯定是被淘汰掉沒什么能力。可陳家洛一眼掃下來，看了看他們各自的介紹，忽然在末尾看到一個名字和介紹，有些詫異。

    “張書平？”

    張書平的學歷并不高，只有初中畢業(yè)。畢業(yè)后曾做布料設計工作，后來借著工作之余修讀香江大學的藝術(shù)校外課程。

    不過香江的電影工作者普遍學歷都沒有很高，他在1981年就開始做美術(shù)指導，只不過都是些小額投資的電影。但哪怕都是些小成本的制作，他的美術(shù)指導能力還是很受認可的。

    因為金馬獎和金像獎的評審時間不同，但他去年的兩部美術(shù)指導作品斬獲了去年金馬獎的最佳美術(shù)設計、最佳造型設計，同樣也在今年初的金像獎獲得提名。

    看看他的作品介紹以及獲獎記錄，陳家洛就確定對方正是后世跟墨鏡王合作無間的香江美術(shù)指導鼻祖――張書平。

    “他去年的那兩部電影雖然票房平平，但他的美術(shù)指導能力這么受認可，怎么今年會沒開工？”陳家洛疑惑道。

    徐昌解釋道：“他今年年初跑去加拿大修讀電影，才剛剛回來呢！我有聯(lián)系他，不過他沒有明確答復。據(jù)我所知，現(xiàn)在有好幾家電影公司在聯(lián)系他?！?br/>
    “那就難怪了！”陳家洛恍然大悟，原來是跑加拿大選修電影去了。本來就在美術(shù)指導這方面表現(xiàn)出眾，現(xiàn)在修讀歸來肯定是更受親睞。

    既然是個能力出眾的美術(shù)指導，陳家洛哪會輕易錯失，說道：“阿昌你幫我聯(lián)系一下，就說我親自登門拜訪?！笔謾C用戶請瀏覽閱讀，更優(yōu)質(zhì)的閱讀體驗。