紐約佳士得“藤田美術(shù)館藏重要中國(guó)藝術(shù)”專場(chǎng)，31件中國(guó)藝術(shù)精品成交總額達(dá)到2.63億美元，創(chuàng)下今春紐約亞洲藝術(shù)周的輝煌紀(jì)錄。
該專場(chǎng)中，一幅南宋陳容所作《六龍圖》拔得頭籌，以4350萬(wàn)美元高價(jià)落槌，不含傭金，約合人民幣超3億元，該畫(huà)作估價(jià)僅為120萬(wàn)-180萬(wàn)美元，成交額超過(guò)最低估價(jià)數(shù)十倍，競(jìng)爭(zhēng)激烈程度可見(jiàn)一斑。
只可惜當(dāng)時(shí)張?zhí)煸€沒(méi)有來(lái)美國(guó)，所以就錯(cuò)過(guò)了這場(chǎng)拍賣，他沒(méi)想到的是，這幅畫(huà)最終落到了洛杉磯貴族博物館手里。
可是根據(jù)他當(dāng)時(shí)調(diào)查到的情報(bào)所知，這幅畫(huà)應(yīng)該是被一個(gè)美國(guó)華裔拍下來(lái)了啊。
難道又用了同樣卑鄙的手法得到的？
真不知道那個(gè)華裔現(xiàn)在情況怎么樣了。
南宋時(shí)期的陳容開(kāi)創(chuàng)了水墨畫(huà)龍的先河，他筆下的龍，亦是后世人畫(huà)龍的重要參照，備受國(guó)人特別是明清以來(lái)畫(huà)家們的追捧。
但遺留下來(lái)的畫(huà)龍真跡并不多，根據(jù)中國(guó)國(guó)家博物館館員的整理考察，目前海內(nèi)外所藏署款為陳容的畫(huà)龍作品共有22件：中國(guó)內(nèi)地及寶島地區(qū)共11件，海外11件。
其中，廣省博物館與中國(guó)美術(shù)館藏《云龍圖》以及帝都故宮博物院所藏《墨龍圖》是經(jīng)國(guó)家文物鑒定委員會(huì)專家鑒定的真跡。
由于條件所限，散落于中國(guó)內(nèi)地之外的這些作品，當(dāng)時(shí)遺憾未經(jīng)委員會(huì)專家過(guò)眼。
因此，陳容畫(huà)龍真跡彌足珍貴。
此次拍出天價(jià)的《六龍圖》原藏于藤田美術(shù)館，《六龍圖》畫(huà)幅縱440.7厘米，橫34.3厘米，書(shū)法尺幅縱83厘米，橫35.1厘米，作品上有南宋理宗皇帝和諸大臣的題跋以及陳容自題的古詩(shī)一首，被乾隆帝的《石渠寶笈續(xù)編》評(píng)為水平極高的重要作品。
作品表現(xiàn)出了龍的神態(tài)和動(dòng)作，還著重刻畫(huà)了龍旁邊的景物，比如繚繞的霧氣和石頭的樣貌，通過(guò)這些景象進(jìn)一步襯托出龍不同的姿態(tài)。
陳容在《六龍圖》中用干濕水墨不同角度展現(xiàn)了云霧、巖石與湍急的水流，將龍玩樂(lè)嬉戲的場(chǎng)景栩栩如生地描繪了出來(lái)，具有很強(qiáng)的動(dòng)態(tài)、實(shí)體感和神秘氣氛。
陳容畫(huà)龍，是個(gè)頗為傳奇的故事，雖然有些神乎其神，但是細(xì)細(xì)考究，還是有所依據(jù)的。
據(jù)傳他畫(huà)龍前，先吩咐家人抬來(lái)兩壇青紅酒，置放在畫(huà)室中央，然后反拴上門(mén)。
他還讓家人在門(mén)外鐵環(huán)上拴條粗鐵鏈。
這樣他便心安理得地倚在躺椅上，一碗接一碗喝青紅酒。
下酒菜是一盤(pán)永泰李干。
他喝一碗酒，嚼一粒李干。
兩壇青紅酒喝完，李干也嚼光了。
陳容喝得酩酊大醉，辨不清東西南北，才從躺椅上站起來(lái)，脫下戴在頭上的頭巾濡抹墨汁。
嘴里連聲狂嚷：“醉乎哉?不醉也!”
言畢，他兩手舉著頭巾在紙上任意揮灑，之后將頭巾捏成一團(tuán)猛喊：“去也!”將頭巾擲在空酒壇內(nèi)，這才舉起細(xì)筆稍稍涂抹幾下，一條龍便躍然紙上。
還有就是當(dāng)時(shí)的社會(huì)物質(zhì)基礎(chǔ)，第一是宋代紙墨的改進(jìn)，使得水墨性能取得高度融合的效果，適用于表現(xiàn)“云霧迷漫，若隱若現(xiàn)”的景物。
其次是由于當(dāng)時(shí)山水畫(huà)中的“米氏云山”，人物畫(huà)中石恪(五代宋初畫(huà)家)的寫(xiě)意人物盛行一時(shí)，潑墨這種技法已經(jīng)達(dá)到了成熟的階段，這些都是陳容創(chuàng)作的基礎(chǔ)。
而且就陳容《六龍圖》中的六條形態(tài)各異的龍的形象來(lái)看，穿梭在云氣間的龍更加的立體，渾身沒(méi)有毛發(fā)，相對(duì)的比較肥碩。
爪子是四指分開(kāi)的形狀，尾巴還是蛇的形狀，而且這些龍的形象甚至有一點(diǎn)點(diǎn)可愛(ài)和老態(tài)龍鐘的感覺(jué)，這和清代那種張牙舞爪且兇悍的龍的形象是不同的，陳容畫(huà)作的龍的形象也是宋代典型的龍的創(chuàng)作形象。
也是從宋代開(kāi)始，從陳容之后，龍的基本形象算是確定下來(lái)了，后世多是在陳容的基礎(chǔ)上進(jìn)行演繹，比如我們今天看到上浦美術(shù)電影制片廠的《哪吒鬧?！分旋埖男蜗螅瑬|海龍王的象形也應(yīng)是從陳容這里來(lái)的。
作為畫(huà)龍高手的陳容，最為擅長(zhǎng)的就是云霧繚繞中的龍，垂老筆力簡(jiǎn)易精妙，故世有“所翁龍”之稱。
在當(dāng)時(shí)，達(dá)官顯貴、文人騷客以能得到“所翁龍”而倍感榮幸。
以玩弄權(quán)術(shù)、巧取豪奪而著稱的奸臣宰相賈似道，一世搜刮金銀珠寶、珍奇古玩無(wú)數(shù)，然他至死也未能討到一幅“所翁龍”。
那么，這組珍貴稀有、跨越八百年而保存完好的書(shū)畫(huà)作品，是怎么流落到的日本呢?
這就得從乾隆爺說(shuō)起了，最早《六龍圖》還待在御書(shū)房，屬于乾隆的收藏，后經(jīng)頒賜又進(jìn)入了恭王府。
據(jù)說(shuō)，當(dāng)年恭親王溥偉為了幫助溥儀復(fù)辟籌措軍資，大量變賣了恭王府中的古董字畫(huà)收藏。
王府管事張彬舫(即大管事張文治)將著錄于《石渠寶笈》初、續(xù)篇傳為唐、宋、元的六卷古畫(huà)賣與山中商會(huì)，并立字據(jù)。
山中商會(huì)的總部設(shè)在大坂，其中，很大一部分賣給了日本古董商人山中定次郎，這才被帶去了日本，為藤田美術(shù)館所收藏。
藤田美術(shù)館的主人，日本實(shí)業(yè)家藤田傳三郎男爵，他于1954年創(chuàng)立了藤田美術(shù)館。
藤田美術(shù)館近年來(lái)因資金緊張而經(jīng)營(yíng)困難，為了藤田美術(shù)館的進(jìn)一步完善經(jīng)營(yíng)和未來(lái)發(fā)展。
這次藤田美術(shù)館只好忍痛割愛(ài)，委托給佳士得進(jìn)行拍賣。
說(shuō)到底，這玩意兒還是在那個(gè)國(guó)家卑微的年代從一些沒(méi)有一點(diǎn)良心的人手里便宜賣給日本人的。
結(jié)果這一次居然拍出了這么高的價(jià)格，又被洛杉磯貴族博物館通過(guò)不正當(dāng)?shù)氖侄闻搅耸帧?br/>
張?zhí)煸€真是沒(méi)想到，自己竟然還有機(jī)會(huì)將這幅畫(huà)據(jù)為己有。
反正這個(gè)博物館可以通過(guò)那么骯臟的手段從別人手里弄到這幅畫(huà)，他也不必有什么心理負(fù)擔(dān)了。
再者說(shuō)了，這一次對(duì)自己下手的，正是這家博物館，他們的所有行動(dòng)都是博物館高層一致通過(guò)的。
既然如此，他就算把這個(gè)博物館給炸了，那也一點(diǎn)都不過(guò)分。
當(dāng)然了，他不會(huì)做那種愚蠢的事情。
作為一個(gè)文明人，他只會(huì)用他的方法去搞到那些文物。