諷刺喜劇小說的世界第一高峰

    　　南臺

    　　世界文壇上，有三座喜劇小說的高峰，它們是喜劇小說的三個世界級樣板。

    　　第一座：諷刺喜劇小說的世界第一峰

    　　掃視世界文壇上的諷刺性喜劇小說，恐怕許多人在第一時間會想起契訶夫的《變色龍》，那確實太典型了，然而，《變色龍》畢竟只是個小短篇，雖然燦爛，但欠巍峨，所以，要論諷刺性喜劇小說的世界第一高峰，從年齡、高度、體量、讀者認(rèn)同度等幾個方面考量，還得數(shù)果戈理的長篇《死魂靈》。

    　　說《死魂靈》是諷刺性喜劇小說的世界第一高峰，有兩點需要說明：一是它是諷刺性喜劇小說；二是世界第一高峰。

    　　先說第一點。諷刺性喜劇小說的本質(zhì)特征是它的否定性，也就是說，它塑造的核心人物和描述的事件都是被否定的。就世界文壇來看，諷刺性喜劇人物的典型形象是莫里哀塑造的“偽君子”，而典型情節(jié)則是果戈理的《欽差大臣》，可惜二者都是戲劇。

    　　《死魂靈》的一號人物頗有“偽君子”之風(fēng)，而情節(jié)亦有《欽差大臣》的氣象，這就奠定了它的否定性和典型性。

    　　先來看小說的一號主人公，假裝成六等文官的乞乞科夫，是個投機鉆營買賣死魂靈、準(zhǔn)備用那些早已死去的農(nóng)奴名字作抵押，以騙取政府大筆押金的騙子；他所活動的官場，是個貪污成風(fēng)蠅營狗茍假公濟私的群體，他只用了一個多星期的時間，就用喝酒、拉關(guān)系、欺騙、收買等下劣手段，完全打通了上至省長下至建筑技師的大大小小官員的關(guān)系，為自己的欺詐行為領(lǐng)到了各個關(guān)口的通行證；而與他這筆骯臟生意打交道的地主，雖然形形*，但卻無不貪婪愚昧、卑瑣庸俗，既是向權(quán)力諂媚的奴才，又是虐待農(nóng)奴的暴君，他們對農(nóng)奴的態(tài)度，就是當(dāng)作會說話的牲口，沒有絲毫的同情，交易的過程，充滿了欺騙、訛詐、冷酷、鉆營等丑惡行徑。果戈理毫不留情地將整個俄羅斯黑暗骯臟的上層——那些所謂“生活的主人”，*裸地暴露在了讀者面前。正因為此，小說才被百般刁難，費盡周折才得以出版。而一出版，就震動了整個俄羅斯，其客觀效果竟使作者本人大為驚恐，以致在受到保守勢力黑云壓城的攻擊后，作家為自身的安全擔(dān)憂，竟在小說第二版序文中說，書中的許多描寫是不正確的、不真實的，這一切從反面證實了小說的力度。

    　　理性的幽默是喜劇，否定的幽默是諷刺?！端阑觎`》是貨真價實的諷刺性喜劇小說。

    　　再看第二點。首先，《死魂靈》是俄國批判現(xiàn)實主義文學(xué)發(fā)展的基石，也是果戈理的現(xiàn)實主義創(chuàng)作發(fā)展的頂峰。俄羅斯最負(fù)盛名的評論家都給過它最高的評價，稱它是“俄國文學(xué)史上無與倫比的作品”，是俄國文學(xué)走向獨創(chuàng)性和民族性的重要標(biāo)志。它的問世，猶如響徹萬里長空的一聲霹靂，“震撼了整個俄羅斯”。別林斯基高度贊揚它是“俄國文壇上劃時代的巨著”，是一部“高出于俄國文學(xué)過去以及現(xiàn)在所有作品之上的”，“既是民族的，同時又是高度藝術(shù)的作品?！避嚑柲嵫┓蛩够鶆t說：“這種內(nèi)容一直是我們的文學(xué)底最有生氣、或者說得更好一些，唯一充滿生氣的方面。”

    　　《死魂靈》也得到了全世界的認(rèn)可，有多少國家翻譯出版過，似難統(tǒng)計，單是中國，從1935年魯迅先生首次翻譯到現(xiàn)在，就有十多個版本出現(xiàn)。這種情形，即使在世界名著中，也是少有的。

    　　魯迅先生說，“諷刺的生命在真實”，其實不只“諷刺”，可以說，喜劇的生命在真實，喜劇的力度也在真實?！端阑觎`》之所以在俄羅斯造成那么大的震動，就在于它的寫實性，魯迅說作者是“寫實派的開山祖師”，倘有任何的夸張、變形，或神怪、魔幻，其生命力和力度必定馬上大打折扣，這一點一定要引起喜劇小說創(chuàng)作者的高度重視。

    　　*