?那么看到你的人物有什么毛病了嗎?是他或她說得太多了，太被動了，或者對白聽起來太雷同了，還是其他人物太突出了?
找出毛病是什么。在問題清單上找出來并圈定。你能確定毛病在哪兒嗎?
想像一下如果問題都解決了應(yīng)該是什么樣。你的人物關(guān)系清楚嗎?情感動力建立了嗎?
還有人物的發(fā)展曲線勾勒出來了嗎?至于你要寫一個動作片、驚悚片、愛情故事或喜劇，這都無關(guān)緊要。
人物就是人物，都得有自己的特征。什么構(gòu)成好的人物呢?有四樣?xùn)|西：戲劇性需求、觀點、態(tài)度和變化。
為了解決人物的問題，最基本的就是回到你的人物并重建他或她生活的基礎(chǔ)。
什么是你的人物的戲劇性需求?那就是，你的主要人物(們)在劇本講述的過程中想要贏得、獲取、爭得或成就什么?
你能確定它嗎?你能搞清楚嗎?戲劇性需求就是#驅(qū)使你的人物貫串故事線索的東西。
在多數(shù)情況下我們可以用一兩句話說明戲劇性需求。比如《龍卷風(fēng)》的戲劇性需求是要找到一種方法把小氣象探測氣球放到龍卷風(fēng)的中心位置去；在《末路狂花》里的戲劇性需求是要安全地逃往墨西哥，就是這個動機驅(qū)使著兩個主人公；還有，在《阿波羅13號》里的戲劇性需求，就是讓宇宙飛船安全地返回地球。
但是它并非一開始就是這樣。當(dāng)《阿波羅13號》的故事開始時，主要人物的戲劇性需求是要在月球上行走，可是當(dāng)氧氣罐爆炸時就改變了。
戲劇性需求的問題變得不再是他們能否在月球著陸，而成了他們是否能夠自救和安全地回到地球。
許多時候在故事的進程中戲劇性需求將會變化。如果你的人物的戲劇性需求變化了，它通常發(fā)生在情節(jié)點Ⅰ。
就像我們提到過的，這里是你的故事的真正開始處。路易絲殺死哈蘭是在情節(jié)點Ⅰ，它把動作推向了一個新的方向，取代了到山上度周末。
塞爾瑪和路易絲變成了逃脫法網(wǎng)的逃亡者，她們必須安全地逃走。在《與狼共舞》里，約翰·鄧巴的戲劇性需求開始是要到最遠(yuǎn)的邊陲去。
可在情節(jié)點Ⅰ，當(dāng)他終于來到塞吉威克要塞時，他的戲劇性需求變成了如何改變這片土地，并和當(dāng)?shù)靥K族人建立關(guān)系。
那么看到你的人物有什么毛病了嗎?是他或她說得太多了，太被動了，或者對白聽起來太雷同了，還是其他人物太突出了?
找出毛病是什么。在問題清單上找出來并圈定。你能確定毛病在哪兒嗎?
想像一下如果問題都解決了應(yīng)該是什么樣。你的人物關(guān)系清楚嗎?情感動力建立了嗎?
還有人物的發(fā)展曲線勾勒出來了嗎?至于你要寫一個動作片、驚悚片、愛情故事或喜劇，這都無關(guān)緊要。
人物就是人物，都得有自己的特征。什么構(gòu)成好的人物呢?有四樣?xùn)|西：戲劇性需求、觀點、態(tài)度和變化。
為了解決人物的問題，最基本的就是回到你的人物并重建他或她生活的基礎(chǔ)。
什么是你的人物的戲劇性需求?那就是，你的主要人物(們)在劇本講述的過程中想要贏得、獲取、爭得或成就什么?
你能確定它嗎?你能搞清楚嗎?戲劇性需求就是#驅(qū)使你的人物貫串故事線索的東西。
在多數(shù)情況下我們可以用一兩句話說明戲劇性需求。比如《龍卷風(fēng)》的戲劇性需求是要找到一種方法把小氣象探測氣球放到龍卷風(fēng)的中心位置去；在《末路狂花》里的戲劇性需求是要安全地逃往墨西哥，就是這個動機驅(qū)使著兩個主人公；還有，在《阿波羅13號》里的戲劇性需求，就是讓宇宙飛船安全地返回地球。
但是它并非一開始就是這樣。當(dāng)《阿波羅13號》的故事開始時，主要人物的戲劇性需求是要在月球上行走，可是當(dāng)氧氣罐爆炸時就改變了。
戲劇性需求的問題變得不再是他們能否在月球著陸，而成了他們是否能夠自救和安全地回到地球。
許多時候在故事的進程中戲劇性需求將會變化。如果你的人物的戲劇性需求變化了，它通常發(fā)生在情節(jié)點Ⅰ。
就像我們提到過的，這里是你的故事的真正開始處。路易絲殺死哈蘭是在情節(jié)點Ⅰ，它把動作推向了一個新的方向，取代了到山上度周末。
塞爾瑪和路易絲變成了逃脫法網(wǎng)的逃亡者，她們必須安全地逃走。在《與狼共舞》里，約翰·鄧巴的戲劇性需求開始是要到最遠(yuǎn)的邊陲去。
可在情節(jié)點Ⅰ，當(dāng)他終于來到塞吉威克要塞時，他的戲劇性需求變成了如何改變這片土地，并和當(dāng)?shù)靥K族人建立關(guān)系。