先對支持我的讀者老爺們說一聲對不起，這本書雖然沒有斷更，但是想寫的東西很多都沒有寫出來。
再加上河蟹神獸光顧，已經(jīng)無力再寫。
好歹算是正常結(jié)尾。
我已經(jīng)發(fā)現(xiàn)，我這本書寫到主角創(chuàng)造諸多系統(tǒng)宿主的時(shí)候其實(shí)就已經(jīng)崩了，隨后轉(zhuǎn)頭去寫斗羅附著的超凡世界更是崩了一大半。
我太想把所有想到的東西都雜糅在一本書里了，以至于我完全沒有考慮過我的筆力和劇情構(gòu)思能力。
我感覺我在寫這本書時(shí)，就像一個(gè)在地穴里獨(dú)自生活了幾十年的野人，有太多的話想說，卻一句完整的話也說不出來。
我想過——諸多系統(tǒng)宿主才同一個(gè)世界里斗智斗勇是多么有意思的事情啊。
可是我沒有想到，為什么別人不這么寫——這么寫的可能都撲的不能再撲了。
假如每一個(gè)角色都是主要角色，都需要投入太多的筆墨，都需要賦予不重復(fù)的性格，而不是一個(gè)簡簡單單的傀儡，那么行文必然極為拖沓，像老太太的裹腳布，又臭又長。
我在創(chuàng)作之初并沒有想太多，以至于各個(gè)人物之間的沖突不夠，這是我在塑造劇情的時(shí)候的最大問題——我沒有塑造群像的能力，并不能讓每一個(gè)人都栩栩如生。
正是因?yàn)檫@個(gè)原因，我在后面刻意避開了系統(tǒng)持有者的正面描述，可是逃避不能解決問題，他們終究會(huì)正面對上，那一天我又該怎么辦呢。
我設(shè)計(jì)了系統(tǒng)開大會(huì)的形式，可是我正準(zhǔn)備在劇情里一年開一次大會(huì)，卻發(fā)現(xiàn)——開大會(huì)是一種在上帝視角看得很舒服，但是讀者視角很難受的行為。
如果我自己是讀者，我一定會(huì)說：“謎語人作者給爺死！你寫泥碼的謎語呢，擱著折磨讀者?！?br/>
我并不能兼顧的不止有那些在原著中是龍?zhí)椎脑瓌?chuàng)人物，還有龍?zhí)缀驮饕宋镌趧∏樽儎?dòng)下的沖突。
互相之間的沖突會(huì)彼此影響，然后對人物的思想產(chǎn)生變化，這是最難寫的，我承認(rèn)我做不到，所以我最終選擇了倉促完本。
以后如果想寫了，會(huì)回來彌補(bǔ)那些沒能寫全的遺憾。到時(shí)候會(huì)以番外的形式呈現(xiàn)給大家。
回頭再想想，我大概明白了大神們是怎么處理的了——在同一個(gè)地圖里不應(yīng)該同時(shí)出場過多重要人物——重要人物是消耗性的，階段性的。這些人物應(yīng)該陸續(xù)登場而又在另外的地圖里陸續(xù)下場。
像斗羅的地圖太小了，主要人物就不僅要少，而且一定要集中！只有集中在一起，才能通過對其他人的側(cè)面描寫來豐富人物。
如果還能有下一本書，我一定會(huì)注意這個(gè)問題。
就是無敵流的交互性——也就是沖突，戰(zhàn)斗，真正爽的部分，因?yàn)槿宋锏乃茉爝^于分散，也所以沒有多少體現(xiàn)。
另外一個(gè)崩的點(diǎn)，在于這個(gè)題材本身的復(fù)雜性，物質(zhì)界這個(gè)概念來自我吃西紅柿大神的《雪鷹領(lǐng)主》。
原著中只重點(diǎn)塑造了夏族世界一個(gè)物質(zhì)界，附著在夏族世界上的超凡世界也只重點(diǎn)描述了薪火世界。
我當(dāng)時(shí)一直暢享著，巫神這樣的物質(zhì)界領(lǐng)主征戰(zhàn)征服一個(gè)個(gè)物質(zhì)界是多么精彩的事情啊，甚至?xí)谀X子里自我代入，大殺四方。
當(dāng)時(shí)的我為番茄大大沒有著重寫物質(zhì)界和物質(zhì)界上的那些小型或者大型超凡世界還感到很惋惜。
可是我拿起筆之后，才發(fā)現(xiàn)事情并不像我想象的那么簡單——每一個(gè)物質(zhì)界都要重新構(gòu)思一套修行體系。
不同的世界觀之下互相的碰撞固然精彩，但是我作為作者，并沒有那么強(qiáng)大的記憶力和邏輯能力。
特別是我并不想塑造那些千篇一律，修行方式都一模一樣的物質(zhì)界，那樣的征戰(zhàn)過程，我認(rèn)為一點(diǎn)也不精彩，甚至完全不想寫。
在我原本的構(gòu)思中，斗羅大陸五部的不同時(shí)間線，其實(shí)是五個(gè)循環(huán)的物質(zhì)界，這些都可以放到斗羅篇里。
而在唐家三少其他的小說，比如明確提及和斗羅大陸有關(guān)的《酒神》(善良邪惡神王）《神印王座》(霍雨浩金手指)《天珠變》(暗魔邪神虎)，還有像光之子，琴帝，狂神這些小說，我都想把它們納入到物質(zhì)界的范疇中去。
可是我動(dòng)筆的時(shí)候，就徹底崩了。寫了刪刪了寫，完全不能讓我自己看得過去。
就像一個(gè)全是bug的程序，修行版本之間根本就互不兼容，想把它們劃分出相似的等級系統(tǒng)幾乎完全不可能，這也是令我非常痛苦的一個(gè)點(diǎn)。
第三個(gè)崩的點(diǎn)，是我對于主角金手指的把控不足——金手指絕不應(yīng)該太多，也不應(yīng)該有太多的設(shè)定——雖然我一開始沒有想寫爽文，但是也絕不想讓看我小說的人覺得不爽。
而我對于金手指的敘述就是完全違背爽這個(gè)概念的。
簡直可以用連篇累牘來形容，哪家金手指要介紹幾百個(gè)字的？
最好的金手指應(yīng)該是番茄小說那樣的悟性金手指和陸續(xù)得到的不斷的小機(jī)緣。
或者像滾開大大小說那樣的金手指——“深藍(lán)加點(diǎn)！”
我這本書的金手指，不僅多，而且雜亂。寫的我自己都要忘了，還要回頭看才能全部記起來，讀者肯定是沒意義去記這些垃圾信息的，所以無疑是極其失敗的。
如果我在設(shè)定之初就把轉(zhuǎn)世作為金手指，其余的一概沒有，應(yīng)該會(huì)精彩很多吧。
可惜并沒有重來的機(jī)會(huì)了。
還有很多崩的點(diǎn)，比如雙女主之間的互動(dòng)，這個(gè)我真的是想禿了都想不懂。我還特意去又重溫了那些經(jīng)典的雙女主小說，最后感覺還是沒辦法處理。
這種我沒辦法處理倒不是在于我沒辦法把女主無腦收到后宮里——無腦后宮文就算有人想看，我也不想寫。
這個(gè)問題根子上還在于無敵流的交互性——與女主的交互很容易變成單方面的施舍，很難有類似共渡難關(guān)之類的情節(jié)，人物塑造就很難有色彩。
而且作者我也沒有腳踏兩條船的經(jīng)歷。
再比如另一個(gè)崩的點(diǎn)在于，我熱衷于玩梗。
細(xì)心的朋友可能發(fā)現(xiàn)了，這本書里玩的梗太多了，而且不一定有協(xié)調(diào)感，各種知名的或是不知名的小說梗，漫畫梗，主播梗，新聞梗，一章不玩幾個(gè)梗我自己仿佛都不好意思。
但是這些梗真的有意義嗎？還是說反而令人反感呢？
寫小說更多還是應(yīng)該關(guān)注劇情本身，應(yīng)該去自己造梗，而不是玩別人的梗。
我覺得我還有太多需要提升的地方了，寫同人最初的想法是——我想彌補(bǔ)這兩本我非常喜歡的小說中的遺憾，然后加一堆私貨進(jìn)去。
我一開始是抱著“我上我也行”的想法提筆的，寫著寫著才明白——我上我還真不行。
網(wǎng)文靠的不是文筆，當(dāng)然我沒有說唐家三少和我吃西紅柿兩位大神文筆不好的意思啊。
網(wǎng)文靠的是緊湊的劇情，出色的人物塑造——怎么在有限的字?jǐn)?shù)里讓場景躍然紙上，怎么在有限的故事情節(jié)里讓每個(gè)重要人物鮮活起來。
甚至更高難度的——怎么處理好故事情節(jié)之間的爽度，能讓大家讀著舒服又不審美疲勞。
而這些，都是我暫時(shí)做不到的，也是我接下來努力要去提升的。
滄海橫流，不改英雄本色，下本書，如果能有下本書的話，我們江湖再見。
其實(shí)前面那些都不是主要原因，因?yàn)檫@本書成績太差，沒能簽約，一分錢稿費(fèi)也沒有，再寫下去就要餓死了。
最后謝謝大家的支持和陪伴，寫書真的沒那么簡單，至少靠寫書想餓不死沒那么簡單。
下一本書會(huì)是純粹的雪鷹領(lǐng)主的同人了。
我覺得這本書里有些人物的靈感還挺有意思，可以借用到下下一本書，如果真的有下下一本的話。
主要還是看下本書的成績。
希望大家繼續(xù)支持，謝謝。