?總結(jié)
在以上十三個(gè)大類中，歷史、軍事和競技類別很適合具有這些方面特殊知識的作者來寫，它們雖然屬于局限性題材，但這種局限**實(shí)上并不大，而且能把作者的專長最大程度的發(fā)揮出來，爭取到穩(wěn)固的讀者群體，總體來說是很有利的。
玄幻、言情和科幻則更象是一種添加劑，它們往往附屬于其它類型而存在，并非作為一種類型，而是作為一種元素，加到其它作品中。
奇幻、武俠和游戲是三種處于新舊交替期的類型，這三種類型都曾有過輝煌時(shí)期，但都漸漸衰落，而經(jīng)過改良的新奇幻、新武俠、新游戲正在悄然興起，努力求變，不完全遵循傳統(tǒng)，是這三類作品的成功關(guān)鍵。
都市和仙俠是目前相當(dāng)興旺的兩個(gè)類型。它們的興盛，根源在于與其說它們是兩個(gè)類型，不如說是兩種背景，分別代表了現(xiàn)實(shí)與虛幻這兩種不同風(fēng)格的背景，而其它類型的作品，往往會因?yàn)樗鼈兊谋尘?，而被劃入這兩類中，尤其是都市類型，接受度相當(dāng)?shù)膹V泛。
靈異類因?yàn)楦顿M(fèi)模式的問題，目前與網(wǎng)絡(luò)的主流讀者有些差異，它更大的發(fā)展當(dāng)在實(shí)體領(lǐng)域。
同人則有著同樣明顯的利弊，它的其易操作性使其成為新人練手的上佳選擇。
事實(shí)上，以上這些類型的劃分，除了穿越歷史等少數(shù)子分類外，大多只體現(xiàn)了作品的背景、主角能力等表象特征，而不涉及它們內(nèi)在本質(zhì)，因此，從大類上判斷題材的好壞是相當(dāng)無稽的。在選擇創(chuàng)作題材時(shí)，必須看清它真正的賣點(diǎn)所在，以此來判斷其可操作性以及前景。
最后，還是那句話，沒有最好的題材，只有最適合的題材！
四、設(shè)定什么樣的角色
--＆網(wǎng)--的，推動作品發(fā)展的原動力主要有三個(gè)，一是靠情節(jié)來推動作品，二是靠人物引出劇情，三是靠異能法寶決定走勢。其中，第三種情況只是少數(shù)，而且上文已經(jīng)提到過，這里就不再多說了。相比之下，前兩種模式更為常見，也更為傳統(tǒng)。
這兩種寫法，第一種模式對人物刻畫的要求要低些，哪怕人物形象模糊、性格不鮮明，也不會影響情節(jié)的發(fā)展，而后一種，則正好相反，作者寫作前可以不用考慮完整的情節(jié)架構(gòu)，但要對人物塑造有個(gè)很好的把握，尤其是主角的個(gè)性一定要突出，讓書里的人物自己來推動劇情的發(fā)展。
初看起來，第二種模式對人物塑造有一定的要求，似乎是難了些，其實(shí)不然。要知道，作品想要成功，雖然不需要多大的創(chuàng)意，但畢竟不能完全與別人的作品相同，否則就算不是抄襲，也會讓讀者感到厭煩，所以，多少應(yīng)該有些改變。如果是靠情節(jié)推動的作品，想要寫出不同來，就必須在每一個(gè)情節(jié)上下心思，想方設(shè)法寫出新意來，而靠人物推動的作品，則只需要在人物設(shè)定時(shí)花點(diǎn)功夫，之后則完全由人物來決定情節(jié)了，當(dāng)人物個(gè)性突出時(shí)，同樣的情節(jié)起因，就會發(fā)展出不同的過程、不同的結(jié)果，看起來，也就是具有新意了，所以，以人物引出劇情，麻煩的只是一時(shí)，總體來說會省事不少。
那么，怎么樣才能塑造出形象鮮明的角色呢？對于筆力還不足的新人來說，把人物臉譜化是個(gè)簡便易行的辦法。雖然這并不是上乘手段，也容易使人物缺少靈氣，但至少，臉譜化后的角色形象會更鮮明，性格能更突出，在特定的情節(jié)中，也更容易把握。
塑造臉譜化的人物，主要要注意簡單化，比如設(shè)定這人是蠻橫的，就要突出這一點(diǎn)，并且一路蠻橫到底，而不要讓他擁有復(fù)雜的性格，什么蠻橫中帶有善良，善良中夾著暴虐，就很要不得，雖然這會使人物更為真實(shí)、更為豐滿，但卻破壞了臉譜形象，反而不太容易被讀者記住。
為了彌補(bǔ)臉譜化的單調(diào)，有一個(gè)小技巧可以使用，那就是人為地給人物制造一些小小的缺陷，或者比較特殊的癖好，比如特別愛吃香蕉，比如特別不喜歡洗發(fā)水，比如最討厭別人碰他胡子，比如喜歡有事沒事摸自己鼻子，或者，喜歡說某個(gè)經(jīng)典的口頭禪……有了這些特征，人物形象看起來會豐滿不少，而且，這也能使高高在上的角色顯得更為平易近人，同時(shí)，那些特征也能方便讀者記憶，尤其是當(dāng)某一特征成為人物的招牌之后。
上述技巧，不僅可以用在主角身上，也可以考慮加給配角，而且，因?yàn)樗皇桥浣?，擁有的缺陷也可以更自由一些，不必太多考慮讀者的觀感。這一技巧可以在大部分作品中使用，尤其是競技類作品，因?yàn)樗鼘θ宋锟坍嬕蟊容^高，除了主角，其他的隊(duì)友或主要對手也是相當(dāng)重要的，這類作品，往往是人物眾多，而且一出場就是一批，如果人物缺乏能夠辨別的特征，很難被讀者區(qū)分開來，更別說被他們記住了。
另一個(gè)可能用到這一技巧的地方是對女主角的刻畫。在許多作品中，女主角不是惟一的，而許多新人作者無論是生活經(jīng)驗(yàn)還是筆力都有所欠缺，很難把每一個(gè)女主角都刻畫得栩栩如生，甚至許多時(shí)候，我們看到的都是千篇一律的花瓶女主角，除了名字不同外，別的就再也沒有區(qū)別了。其實(shí)，要想在這里加以改進(jìn)，有個(gè)討巧的辦法，就是類似于上述的缺陷安排，我們也給幾位女主角加以各種表象上的特征。比如，女主角a胸部特別大，女主角b是個(gè)小羅莉，女主角c擅長跳舞，女主角d特別有錢，女主角e特別冷漠……只要在之后的情節(jié)中不時(shí)體現(xiàn)這些特征，角色就很容易被讀者區(qū)分開來了，他們會記得誰是會唱歌的女孩，誰是會跳舞的女孩，并且進(jìn)而會認(rèn)為這些女主角不是花瓶。這樣，讀者對作品的印象自然會好上許多。
除了對人物的刻畫，在人物設(shè)定時(shí)，還得分清他們的主次，究竟是一次性使用的路人甲、宋兵乙，還是貫穿全文的重要配角，對他們的描寫力度應(yīng)該有所不同。同時(shí)，設(shè)定好人物之后，也得合理安排他們的出場次序和方式，尤其是出場的時(shí)間要控制好，如果一次出現(xiàn)過多人物，很容易造成混亂，不僅作者自己不易控制，也會分散讀者的關(guān)注度，同樣造成他們的不適應(yīng)。
此外，關(guān)于人物，最后要說明的一點(diǎn)是，不管刻畫了多少人物，不管這些人物是什么樣的關(guān)系，有一點(diǎn)都是必須要明確的，那就是，主角是至高無上的存在，任何角色都是為他而存在，為他而服務(wù)的，一切都要以主角為中心，以他為焦點(diǎn)，甚至，不該出現(xiàn)大段的主角不在場的情節(jié)。強(qiáng)調(diào)主角的存在，強(qiáng)調(diào)他的作用，那才是yy的王道。
五、情節(jié)的翻新
抄襲，自然是要不得的，這不僅涉及道德操守問題，同時(shí)也涉及利益問題。無論抄襲得多么隱蔽，在千千萬萬的網(wǎng)絡(luò)讀者面前，都將無所遁行，尤其是當(dāng)作品走紅以后，更是會受到無數(shù)人的監(jiān)督，在日趨強(qiáng)大的網(wǎng)絡(luò)搜索引擎和日益壯大的人肉搜索引擎的雙重檢測下，抄襲者的下場是可以預(yù)見的，到時(shí)候，不僅僅是經(jīng)濟(jì)利益的問題了，抄襲者的聲譽(yù)也將受到很大的影響，甚至還會惹上別的麻煩。
可是，不抄的話，有那么多新東西可寫嗎？作為一個(gè)普通的人類，能有那么多的創(chuàng)意嗎？答案是，沒有，但又是有的。
說沒有，是因?yàn)橐粋€(gè)人的創(chuàng)意是有限的，你可以想出許多新穎有趣的點(diǎn)子，但它們畢竟不是無止境出現(xiàn)的，總有個(gè)用完的時(shí)候。不過人類社會是個(gè)群體社會，我們完全可以去了解別人的思想，對它進(jìn)行加工處理，變成自己的創(chuàng)意，從這點(diǎn)上說，我們的創(chuàng)意是無限的，因?yàn)檎麄€(gè)人類的創(chuàng)意是無限的。當(dāng)然，這里說的，完全不同于抄襲，這是對別人想法的一個(gè)借鑒、再加工的過程，這并不是簡單的照搬。事實(shí)上，這種加工并不困難，尤其是掌握了一些技巧之后?，F(xiàn)在就以仙俠作品的創(chuàng)意為例，說一說對創(chuàng)意進(jìn)行加工的方式。
對于一部而言，主角習(xí)得本領(lǐng)只是一個(gè)開始，之后他如何利用自己的能力，利用這能力去干什么，這才是作品成功與否的關(guān)鍵，同時(shí)，這也是最需要?jiǎng)?chuàng)意的地方。那么，仙俠主角究竟能干什么呢？
普通人大學(xué)畢業(yè)，就可以去參加工作，或者是自己創(chuàng)業(yè)。但在仙俠中，主角辛苦修真，藝成歸來，他又能干些什么？他和那些大學(xué)應(yīng)屆畢業(yè)生相比，又有哪些優(yōu)勢？難道，大學(xué)學(xué)了幾年就能找個(gè)好工作，修真修了萬年卻還是個(gè)無業(yè)游民？
其實(shí)，仔細(xì)想想，修真者能干的活還真是挺多的，而且都是能干好又能干得很有意思的。最簡單的，修真者力氣肯定比常人要大，那么，至少他們能去碼頭扛包。可以設(shè)想一個(gè)舊社會的背景：在一個(gè)熙熙攘攘的上海碼頭，有許多身穿短褂的工人、身著長袍的老板、一身西裝的洋人來來往往，這時(shí)候，一個(gè)打扮古怪的修真者出現(xiàn)在碼頭上，為了生存，或者是為了盡快融入正常人的社會，修真者在碼頭找了個(gè)活干，開始了扛包生涯……別人一次扛一包，修真者一次扛十包，整個(gè)人被壓像象座小山一樣，工人們羨慕，旁觀者震驚，各方勢力看中，各家閨女心許，但主角卻堅(jiān)持自己扛包工作，漸漸地，這個(gè)碼頭成為了各方勢力斗爭的中心，主角也成為了局勢變化的關(guān)鍵人物……
當(dāng)然，需要力氣的，不僅僅是碼頭工人，也可以是建筑工人、古式軍艦上扛炮彈的水兵等等。另外，還有更直接的，那就是當(dāng)運(yùn)動員。有許多運(yùn)動項(xiàng)目都是直接和運(yùn)動員本身力量有關(guān)的，比如鐵餅、鉛球、標(biāo)槍等，如果修真者主角去參加這些項(xiàng)目，自然可以輕松獲勝，盡管他的動作是那么不標(biāo)準(zhǔn)，姿勢是那么可笑，盡管賽前他是那么默默無名，沒有一個(gè)人看好他。
事實(shí)上，從體育運(yùn)動方面來說，修真者幾乎是全能的。無論是長跑還是短跑，無論是跳遠(yuǎn)還是跳高，無論是游泳還是射擊，無論是足球還是籃球，如果主角是個(gè)修真者的話，就沒有理由輸?shù)舯荣悺Ｉ踔?，哪怕是像棋圍棋這樣需要腦力的競技項(xiàng)目，修真者也完全有理由獲得冠軍?？梢韵胂褚幌?，在圍棋比賽時(shí)，當(dāng)對手在讀秒聲中膽戰(zhàn)心驚地下一步棋時(shí)，主角卻可以進(jìn)入他自己的靜止不變的世界中。這樣，每一步棋，他可以想個(gè)千年萬年；或者，他可以飛劍傳訊給遠(yuǎn)方擅長圍棋的同道，讓他來指點(diǎn)下一步；甚至，他還可以蠱惑對手的心，用各種方式作弊……
當(dāng)然，修真者最基本的優(yōu)勢，應(yīng)該還是他們異常清晰的思路和平靜如水的心靈，這一點(diǎn)，能夠讓修真者在競技運(yùn)動中占優(yōu)，也能讓他們在以腦力思維為主的科研工作中大放異彩。
首先是數(shù)學(xué)，這是最基礎(chǔ)的一門學(xué)科，也是最能體現(xiàn)修真者清晰思路的學(xué)科。如果說修真者比數(shù)學(xué)家算得更快更準(zhǔn)，這個(gè)合理性是無須質(zhì)疑的，而且修真者不只有這個(gè)能耐，就算他沒有任何數(shù)學(xué)基礎(chǔ)，也可以通過一些奇怪的方式得到答案，比如算一個(gè)乘法時(shí)，主角可以在自己的世界種下許多棵樹，每排多少棵，每列多少棵，然后一棵棵去數(shù)它們的總數(shù)。反正在自己的世界中，修真者可以有足夠多的時(shí)間去數(shù)數(shù)，事實(shí)上，正是這種看起來最愚蠢最吃力的做法，才是最容易體現(xiàn)主角實(shí)力的。
而其他自然科學(xué)，也能讓修真者有其用武之地。比如物理學(xué)，修真者不僅可以用極快的速度飛馳，以驗(yàn)證相對論，還能去太陽內(nèi)部、宇宙深處進(jìn)行一些有特殊環(huán)境要求的實(shí)驗(yàn)，甚至還能近距離觀察粒子分裂、宇宙變遷，這些，都能讓修真者在研究時(shí)擁有得天獨(dú)厚的優(yōu)勢。
由上可知，不論是需要體力的工作還是需要腦力的研究，修真者都是可以發(fā)揮他們的特長的，而其他工作，修真者也幾乎沒有不行的。
比如行醫(yī)，修真者有著各種各樣的靈丹妙藥和奇門異術(shù)，比起世間的普通醫(yī)生，他們簡直就是醫(yī)神了?；蛘?，當(dāng)保鏢的話，在修真者的保護(hù)下，那些政要貴人，至少可以不用擔(dān)心受到普通殺手的刺殺了。此外，間諜、警察、救援隊(duì)員、盜賊、算命先生、工匠、演員……種種職業(yè)，若是由修真者來做，都會發(fā)生一些很有趣的故事。
其實(shí)，如果反過來，當(dāng)有一些特殊技能或知識的人們?nèi)バ拚鏁r(shí)，也會有各種各樣有趣的好處。比如，一個(gè)物理學(xué)家去修真，他精通的物理知識，就可以幫助他用一些特殊的手段，比如借外力壓縮金丹，借電能補(bǔ)充元?dú)猓傊?，他可以比其他人有著更易走的捷徑，更快地成為修真界高手，并且最終的成就也會更大。而等他修真有成，又能利用仙家手段幫助他進(jìn)行物理研究，這樣，就進(jìn)入了良性循環(huán)。
如果你是一個(gè)不知道該讓主角去做什么的新人，那么看了以上這些后，是否覺得可寫的東西突然多了起來？事實(shí)上，不僅是仙俠類作品，在其他類型中也是一樣的，若是發(fā)現(xiàn)創(chuàng)意枯竭，完全可以去參考一下其他作者的同類作品，去看看別人的主角干了些什么，然后，適當(dāng)加以改變。而如果是創(chuàng)意豐富的作者，去參考別人的作品，也同樣很有意義，因?yàn)檫@樣可以更大程度地避免重復(fù)，更大程度地體現(xiàn)自己的創(chuàng)新。
改變現(xiàn)有的創(chuàng)意，其實(shí)真是件很容易的事情。下面再舉一個(gè)英雄救美的例子。
主角走在路上，發(fā)現(xiàn)一個(gè)美女，然后，有壞蛋跳出來要欺負(fù)她，這時(shí)候，劇情該怎么發(fā)展呢？
最傳統(tǒng)的寫法，自然是主角英雄救美，在美女驚慌失措之際飛身趕到，勇猛地打跑壞蛋，救下美女，然后，美女不僅對主角感激，還被他的英姿深深地打動，從而愛上主角，最后兩人結(jié)成連理……
現(xiàn)在，我們可以進(jìn)行哪些改變呢？
第一種，壞蛋其實(shí)是美女的親哥哥，只是對做錯(cuò)事的美女進(jìn)行管教訓(xùn)斥，主角鬧了個(gè)大烏龍。
第二種，美女想法比較多，以為這是主角一手安排的鬧劇，并因此把主角的人品看得很低劣，很長時(shí)間都不理睬主角。
第三種，美女自己是個(gè)高手，在主角趕到前，就把壞蛋打跑了，讓主角驚得目瞪口呆。
第四種，同樣設(shè)定美女是高手，而當(dāng)主角趕到時(shí)，她誤以為主角也是壞蛋一伙，把主角一起打了。
第五種，美女把主角一起打，但主角被迫反擊，并被別人看到，落實(shí)了淫賊之名。
第六種，美女是個(gè)超級高手，主角只是個(gè)普通人，但主角奮勇相抗，給美女留下一個(gè)好印象，甚至之后教了主角武功。
第七種，主角勇救美女，但最終實(shí)力不濟(jì)，被打進(jìn)了醫(yī)院，美女則流淚相伴。
第八種，主角同樣是進(jìn)了醫(yī)院，但美女人品低劣，不僅沒有感謝，反而對主角很是不屑，認(rèn)為他是個(gè)沒用的廢物。
第九種，有別的英雄加入，搶先救下美女，讓主角郁悶不已。
第十種，同樣是被人捷足先登，但整個(gè)事件，正是他一手策劃的。
第十一種，同樣是有人一手策劃了救美事件，但被主角捷足先登了。
第十二種，其實(shí)這真是主角策劃的。
第十三種，主角并沒有策劃，但這是主角朋友有意安排的。
第十四種，美女其實(shí)是個(gè)小偷，壞蛋其實(shí)是個(gè)便衣警察。
第十五種，壞蛋其實(shí)是主角從未謀面的親兄弟。
第十六種，美女是主角之前在網(wǎng)絡(luò)上的最大的死敵。
第十七種，主角救下美女，想泡她，結(jié)果卻發(fā)現(xiàn)美女是自己的班主任。
第十八種，美女是個(gè)妖怪，正想著怎么勾引人，主角自己撞上了。
第十九種，主角看見的其實(shí)是個(gè)電影拍攝現(xiàn)場，但卻被主角攪亂了。
第二十種，美女其實(shí)是個(gè)男扮女裝的人妖，主角輕松把“她”搞上手，最后卻發(fā)現(xiàn)了這一點(diǎn)。
第二十一種，壞蛋其實(shí)是女扮男裝，那也是個(gè)美女。
第二十二種，主角思念美女成疾，這一切都是他的幻覺。
第二十三種，美女是異國間諜，正面臨身份暴露的危險(xiǎn)，卻被主角救下。
第二十四種，美女是異國間諜，故意安排了這一事件，以此接近主角。
第二十五種，美女是某方勢力特別安排給主角的禮物。
第二十六種，主角救下美女后，才發(fā)現(xiàn)她是自己仇敵的老婆。
第二十七種，這其實(shí)是電視臺設(shè)計(jì)的一個(gè)現(xiàn)場節(jié)目，以此觀察各個(gè)不知情的路人的反應(yīng)。
第二十八種，主角辛苦趕跑壞蛋，但美女早就跑得無影無蹤了。
第二十九種，主角打不過壞蛋，和美女一起被壞蛋抓走。
第三十種，主角穿越了時(shí)空，那壞蛋其實(shí)是另一個(gè)時(shí)期的自己。
……
顯然，同樣一個(gè)簡單的事件，可以發(fā)展的可能性千千萬，這里只是隨便舉一些例子，事實(shí)上是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止這么三十種的。而這么一個(gè)事件，起到的作用也可以是各種各樣的，可以只是一個(gè)小小的插曲，也可以是主角命運(yùn)的一個(gè)轉(zhuǎn)折，或者是成為讓各方勢力登場的一個(gè)斗爭中心，同時(shí)，這一事件，既可以引出主角最大的仇敵，也能給他安排相伴一生的伴侶，此外，這也能成為顯示主角能力的一個(gè)關(guān)鍵性場景，比如，設(shè)定那個(gè)壞蛋是某某門派掌門，主角誤以為他是個(gè)普通淫賊，就對他出手了，在打斗中，主角只是略為驚詫對方這個(gè)小流氓的強(qiáng)大，但旁觀者中，認(rèn)識那位掌門的，卻對主角的表現(xiàn)大跌眼鏡。
以上種種，足以說明對現(xiàn)有創(chuàng)意進(jìn)行加工改進(jìn)，是多么的容易。所以，要寫出優(yōu)秀的作品，擴(kuò)大自己的閱讀量還是很有必要的，尤其是那些高據(jù)各大排行榜前列的作品，是很值得借鑒學(xué)習(xí)的。
六、開頭的重要性
許多時(shí)候，當(dāng)樂趣變?yōu)榱巳蝿?wù)之后，樂趣也就不再是樂趣了。
來--＆網(wǎng)--當(dāng)編輯的同仁，大是因?yàn)樽约旱膼酆?，可真正?dāng)了編輯之后，卻發(fā)現(xiàn)這份工作并沒有想像中那么美好。就說吧，本來是件很有趣的事情，但當(dāng)了編輯之后，每天要跟進(jìn)維護(hù)小組內(nèi)的數(shù)百部簽約作品與重點(diǎn)關(guān)注作品不說，還有新書審核，包括當(dāng)天入庫的新書、申請簽約的作品以及簽約作者直接給來的稿件，一天差不多就有一兩百部。另外有些時(shí)候，一天的新書審核數(shù)量比這更多。
在這樣的情況下自然期待著看到更多新穎有趣的，至少也要老套但出彩的作品。然而，那些新書卻一本又一本讓人失望了。如果是新入庫的新人作品，倒也罷了。但一些老作者的新作，竟然也是老套的題材、無聊的情節(jié)、貌似華麗卻毫無營養(yǎng)的開局……這不能不讓人失望，甚至有些生氣。并不是氣看不到好書，而是為那些作者感到惋惜。在編輯看來，他們中的許多人明明文字功底不錯(cuò)，明明也希望走商業(yè)化路線，但寫出來的東西，卻全然不是這么回事。站在他們的立場上，為他們浪費(fèi)了大好的時(shí)間和大好的題材而深感惋惜。
比如某位老作者的新作，從第一章開始，首先是一大段景物描寫，然后是與主線情節(jié)毫無關(guān)系的人物對話，接著是華麗的打斗，然后主角出場，開始夢囈般的抒情回憶，之后又是段莫名其妙的情節(jié)。幾萬字下來，甚至都沒看明白，這到底是什么類型的。編輯忍無可忍去問作者作品的賣點(diǎn)究竟是什么時(shí)，作者說不要著急，在給現(xiàn)有稿件之后，大概再有一兩萬字，就會體現(xiàn)了。當(dāng)時(shí)編輯徹底暈了！
當(dāng)那位作者問該在多少字內(nèi)體現(xiàn)賣點(diǎn)時(shí)，編輯的回答是需要在一百字內(nèi)。當(dāng)然，一百字是個(gè)夸張的說法。但無論如何，用最快的速度，盡可能早地將賣點(diǎn)展示給讀者，才是作品的成功之道。畢竟，現(xiàn)在已經(jīng)不同于前兩年，現(xiàn)在是超量作品同時(shí)涌現(xiàn)的年代，這些良莠不齊的，給讀者挑書帶來了很大的麻煩，讀者選書，已經(jīng)不可能耐心讀到一半才決定是否追看。這樣，作品開頭成功與否，基本決定了一本書的生死了。如果作者太過“沉著”，把作品中最精彩的部分放到許多萬字之后，那么，除了作者自己，恐怕沒有讀者能夠欣賞到那些精彩情節(jié)了。
按那位作者的說法，他無法把精彩內(nèi)容放到前面，因?yàn)樵谶@段情節(jié)之前的故事，都是必不可少的，都是一定要交代清楚的?？戳怂淖髌?，的確，那部分內(nèi)容是少不了，可是，他難道就不能采用倒敘的手法嗎？難道就不能把后面那段戲肉提到開頭，然后用倒敘方式，簡要地交代之前的背景嗎？或許，從這個(gè)故事的完整性來說，是順敘更好些，但若是讀者看了開頭就放棄，那么之后的故事寫得再好又有什么用呢？除非作者并不指望自己的作品能有多少人去閱讀；又或者，這個(gè)作者已經(jīng)有了一個(gè)龐大的讀者群。如果他已經(jīng)是個(gè)人氣作者，那么開頭稍微平緩些，稍慢進(jìn)入正題，還能有條活路，但即便如此，不利的影響還是存在的。
或許有人會誤會，這里說的賣點(diǎn)，并不是指激烈的打斗，或是優(yōu)美的文筆。事實(shí)上，這些東西雖好，放在開頭的話，并不會有什么吸引力，真正吸引讀者看下去的，是作品的yy，是讓讀者知道主角的特殊，讓讀者看到主角的前途，讓讀者明白，這本書很可能是本與眾不同的好書。當(dāng)然，另外一些小細(xì)節(jié)也是能夠吸引讀者的，比如幽默的語言。但從根本來說，還是得靠情節(jié)，還是得靠情節(jié)中包含的yy信息構(gòu)成賣點(diǎn)。
那么，究竟該怎么寫，才能寫出一個(gè)強(qiáng)力開局，才能在一開始就抓住讀者呢？這個(gè)，其實(shí)也簡單，只要掌握了幾個(gè)小小的技巧，并不需要作者整體寫作水平的提高，就能讓開局吸引力大增。這類方法，大致有如下幾種。
第一，改變敘述的順序，把后面精彩的賣點(diǎn)提前。按一般作者的思路，寫作時(shí)應(yīng)該按照故事發(fā)生的時(shí)間順序，一路順敘下來，比如從主角小時(shí)候受人欺負(fù)，到他想不開自殺，然后再是主角得到奇遇，最后回到人間揚(yáng)眉吐氣……這類老套作品，還是有一定的受眾的，但問題是，這種開頭，會顯得很無聊、很壓抑，這樣，就很難吸引住讀者了。解決的辦法很簡單，就是把后面的奇遇或者別的賣點(diǎn)提前。比如，正文一上來，就是主角得到法寶、學(xué)到仙術(shù)，然后，主角興奮不已，逐漸陷入了沉思中，回憶起過去受的欺凌來。這樣，就可以和原來一樣，按部就班地?cái)⑹隽?，僅僅是在開頭加了這么幾句話，給讀者一個(gè)盼頭而已。類似的，也可以不寫奇遇，而是以更后面發(fā)生的事情作為開頭，甚至以結(jié)局作為開頭，比如，開局就寫主角踏上無敵艦隊(duì)旗艦，躊躇滿志，而同時(shí)，主角也有些恍若隔世的感覺，經(jīng)過多年的奮斗，他終于從一個(gè)小兵，升到了人類聯(lián)軍總司令，想當(dāng)年……
第二，開局以突出主角的特殊，以此吸引讀者。這里的特殊，可以把主角設(shè)定成一個(gè)武學(xué)天才，什么東西一學(xué)就會，或者寫主角身體特殊，練功一年等于別人十年。這樣，顯示了主角極大的潛力，其實(shí)也就是預(yù)示著主角的不凡，這樣，讀者就會比較樂意往下看了。事實(shí)上，這里的特殊，不一定是要好的方面，不一定要寫主角特別強(qiáng)、特別聰明、特別英俊，也可以是相反的方向，比如，寫主角特別笨拙，到七歲都沒學(xué)會說話、走路，或者寫主角練功特別慢，別人幾天就能練成的入門功夫，他練了十年都沒練好。這類設(shè)定，看似與yy大流背道而馳，但在這個(gè)大環(huán)境中，讀者讀到這類開局，也同樣會有期待，因?yàn)樗麄冎?，主角這么笨，一定是有原因的，或者之后一定會有奇遇。這類開局，最好配合第三點(diǎn)來寫。
第三，描寫主角出生時(shí)的異象。這點(diǎn)和上述類似，只是上面著重體現(xiàn)主角本身，而這里則是強(qiáng)調(diào)外界環(huán)境。比如最老套的，主角出生時(shí)，電閃雷鳴，風(fēng)云變幻。這種手法雖然惡俗，但也頗為有效，很容易就讓讀者知道，主角肯定不凡。或者，可以寫主角出生時(shí)，引發(fā)了幾位強(qiáng)者的大戰(zhàn)，或者，寫天界某人俯視人間，搖頭嘆息，又或者，寫一個(gè)算命先生，掐指一算，臉色大變。
第四，在正文前面加上簡短的引子。如果作品很難在開局顯示賣點(diǎn)，又不太適合倒敘的話，可以考慮在正文前面加個(gè)引子。有兩種類型的作品，是特別適合這種手法的。一是以特殊的法寶或功法貫穿全文的作品，這類作品，就可以用一個(gè)簡短的引子，描寫一下幾百年前或幾萬年前，某古人得到法寶后，是多么的強(qiáng)大，然后筆鋒一轉(zhuǎn)，來個(gè)數(shù)百年后，正文開始，主角是個(gè)小人物，無意中得到一個(gè)怪東西。這時(shí)候，主角可以不知道這就是個(gè)神奇的寶貝，通過對它的描述，讀者都會明白主角發(fā)達(dá)了，這樣，推動讀者繼續(xù)往下閱讀的動力就已經(jīng)產(chǎn)生了，哪怕主角暫時(shí)沒有摸索出寶貝的功用，讀者也會保持一段時(shí)間的閱讀興趣。武功秘訣也一樣，當(dāng)主角得到秘笈時(shí)，不一定要立刻學(xué)會，也可以隨便看著玩，甚至隨意往家里一放，這樣，讀者的胃口同樣會被吊起來。
而另一類適合這種手法的作品，則是那種擁有玄幻元素，但作品開局暫時(shí)不便體現(xiàn)的那種，這類作品，開局有可能會是比較平淡的現(xiàn)實(shí)生活，很容易將那些期待著看玄幻情節(jié)的讀者趕跑，這時(shí)候，就可以加個(gè)小小的引子，讓兩個(gè)強(qiáng)者打上一架，或者讓某個(gè)強(qiáng)人顯示一下超人的本領(lǐng)。這樣，讀者就會知道這本書的性質(zhì)，也能留下真正喜歡該類作品的讀者了。
這里要注意的是，這種引子，一定要簡單精練，要用盡可能少的文字來敘述，比如描寫打斗場面，用一兩句話就足夠了，千萬別以為激烈的打斗能吸引住讀者，如果作品情節(jié)已經(jīng)展開，人物形象已經(jīng)豐滿，那么高人氣的主角參加的戰(zhàn)斗，或許能成為賣點(diǎn)，但在什么都沒有交代清楚的開頭，對讀者來說完全陌生的人物，是不會引起任何共鳴的，而翻江倒海的武功，讀者也都見得多了，并不稀奇，所以，這個(gè)引子，千萬別寫長了，把這么一兩個(gè)信息透露出來，它就完成了它的使命了。
以上四種，是新人可以考慮的增加開篇吸引力的手法。其實(shí)另外還有一種，就是靠文字、靠貼近生活的描寫、靠幽默感等來吸引讀者，只是這類作品需要作者本身的文字功底和閱歷，不太適合新人使用，這里就不多說了。
事實(shí)上，并非所有的作品都需要一個(gè)開門見山的一開場就顯示足夠賣點(diǎn)的開局。比如穿越、重生、移魂等類別的作品，它們有其特殊性，它們的賣點(diǎn)，是可以在作品正文之外體現(xiàn)的，一個(gè)書名，或者是一個(gè)簡介，就足以告訴讀者，這是本現(xiàn)代人穿越到某個(gè)朝代的架空歷史，或者這是本轉(zhuǎn)世重生再現(xiàn)人生的作品，這一信息，本身就已經(jīng)是個(gè)賣點(diǎn)，讓讀者知道，這書的看點(diǎn)大致會在哪兒，所以，這類作品有個(gè)平實(shí)的開頭，或者是千篇一律的開頭，其實(shí)還不算致命。
類似的還有同人類作品，尤其是武俠同人。基本上，這類作品和上述情況類似，只要在書名等地方透露出同人作品的信息，自然就能將這一類作品的讀者吸引住，這樣，有個(gè)不算精彩的開頭，雖然同樣是很不好的事情，但還不至于宣判這部作品的死刑。
此外，還有部分玄幻類或都市異能類作品，如果書名能將這種特殊的異能體現(xiàn)出來，也可以在一定程度上緩解開局的壓力。比如《蜘蛛超人》這個(gè)名字，一看就會聯(lián)想到電影《蜘蛛俠》，讀者自然而然會想到這是一部類似的都市異能，這樣，即使的第一章沒有體現(xiàn)任何異能的成分，讀者還是會耐著性子多讀一兩章的。
當(dāng)然，以上表達(dá)的只是這些作品允許有個(gè)普通的開局，也僅僅是不會致命罷了，若是想要快速抓住讀者，想要在初期積聚人氣的話，作品的開局還是精心打造得更緊湊些為妙。
還有一類作品，它們的情況與上述那些有所不同，但同樣不是迫切需要精彩激烈的開局。這類作品尤以都市生活和都市言情類別為主，它們并不是靠主角的異能作為賣點(diǎn)，也不是靠呼風(fēng)喚雨、無所不能的主角來吸引人，這類作品的精彩之處，往往在于流暢的行文、幽默的語言、貼近的生活以及復(fù)雜曲折的感情糾葛等。這些東西，往往是貫穿全文的，尤其是文筆和語言，是處處都能得到體現(xiàn)的，這類作品，它的賣點(diǎn)是整體的，而不是靠某一元素、某個(gè)單一情節(jié)來吸引讀者，所以，這類作品并不需要一個(gè)特別的開頭，只要正常去寫，正常發(fā)展就可以了。
最后，補(bǔ)充一點(diǎn)，對于新人來說，如果控制力還不夠好，那么最好讓主角第一個(gè)出場，讓主角的名字第一個(gè)在書中出現(xiàn)，這是比較容易讓讀者接受的。
七、注意制造對比沖突
合理制造對比沖突，是作品能否走紅的一個(gè)關(guān)鍵。今天又在論壇看到個(gè)老帖，評論金庸作品中人物武功的高低，這類帖子看得多了，實(shí)在是提不起什么興趣來。不過，由這個(gè)帖子，想到了一個(gè)商業(yè)化寫作的特點(diǎn)，那就是強(qiáng)烈的對比、巨大的反差。
全盛狀態(tài)的段譽(yù)和丘處機(jī)，這兩人武功誰高誰低，內(nèi)力誰強(qiáng)誰弱？恐怕所有熟悉金庸作品的讀者都會選擇段譽(yù)。不過，這兩人出現(xiàn)在不同的時(shí)代，不同的作品中，根本就沒有機(jī)會交手，又怎么能知道兩人的強(qiáng)弱？而且從內(nèi)力的表現(xiàn)來看，段譽(yù)和喬峰喝酒時(shí)能用內(nèi)力將酒逼出，但丘處機(jī)和江南七怪拼酒時(shí)，也同樣能將酒逼出，從這些表象來看，兩人是一個(gè)檔次的。不過，讀者們顯然不會這么看待。這是為什么？
很顯然，這是因?yàn)槿宋镏g的對比。在《射雕英雄傳》中，丘處機(jī)不過是個(gè)二流高手，在他之上，無論是東邪西毒，還是郭靖裘千仞，和他完全不在一個(gè)檔次。而在《天龍八部》中，段譽(yù)盡管武功時(shí)靈時(shí)不靈，但至少靈光的時(shí)候，他完全有實(shí)力與任何一位一流高手一爭高下。正是這些虛擬人物之間的對比，給了讀者強(qiáng)烈的印象――丘處機(jī)武功平平，段譽(yù)實(shí)力超群。
提到東邪西毒，我們的第一個(gè)印象幾乎都是強(qiáng)大。盡管在書中，這兩人也沒真正表演過多少單掌碎石之類的絕技，但他們武功的強(qiáng)勁，卻已經(jīng)深深地刻在了我們的腦海中。相比之下，一些新手作者寫的武俠，盡管讓主角吼得聲嘶力竭，盡管讓主角如街頭藝人一般賣力表演，但他們的強(qiáng)，讀者卻始終打了個(gè)問號，對于他們，終究還是不如東邪西毒那樣令人放心。這些作品的差距，到底是在哪兒？
編輯認(rèn)為，差距不是在對天下第一高手的刻畫上，而是在于對武林二三流高手的描述上。當(dāng)一部作品成功刻畫了江南七怪這樣的普通高手后，當(dāng)他們的形象已經(jīng)深入讀者腦海后，緊接著出現(xiàn)的全真七子、鐵尸銅尸、武林四絕，這些一個(gè)比一個(gè)強(qiáng)的高手，形成穩(wěn)固的對比基礎(chǔ)。在這樣的基礎(chǔ)下，金庸要突出黃藥師的強(qiáng)，根本就不用去描寫黃藥師上樹上房如何瀟灑、拔樹碎石如何輕松，只要用之前高手，比如丘處機(jī)的一句崇敬的言語，或者一個(gè)如臨大敵的表情，就足以讓讀者接受黃藥師的強(qiáng)了。
無論是武俠，還是其他類型的，但凡是成功的商業(yè)化作品，我們都能或多或少地找到這些對比的痕跡。一般來說，各種鮮明的對比越強(qiáng)，作品的吸引力也就越大。
日本的動漫大作《棋魂》，就給了我們很好的示范。在《棋魂》中，主角是個(gè)連圍棋規(guī)則都不懂的門外漢，但附體在他身上的靈魂，卻是曾經(jīng)天皇的圍棋老師、曾經(jīng)的圍棋界第一高手。這種強(qiáng)烈的反差，就給了讀者很大的期待：在這個(gè)靈魂的教導(dǎo)下，主角究竟會有多大的成長空間？
事實(shí)上，《棋魂》中的對比不僅在此。比如，當(dāng)主角學(xué)到點(diǎn)皮毛，自己出手時(shí)，他是個(gè)完完全全的弱者；而若是他聽從靈魂的指揮，讓靈魂來出招時(shí)，他就是個(gè)超一流高手。這樣，就會形成圍棋初學(xué)者認(rèn)為主角很弱，對他不屑一顧，而一些頂級職業(yè)高手卻完全被主角的實(shí)力所折服的強(qiáng)烈反差，而當(dāng)那些初學(xué)者和職業(yè)高手有機(jī)會聚在一起時(shí)，戲劇性的場面自然而然就出現(xiàn)了。
《棋魂》的這種對比模式，完全可以擴(kuò)展開來，應(yīng)用到各種類型的中。比如寫武俠的話，也可以設(shè)計(jì)這么一個(gè)故事，一個(gè)昔日的天下第一，死后靈魂不滅，最后附體在一個(gè)去某門派拜師求藝的少年身上。這少年本身半點(diǎn)武功基礎(chǔ)都沒有，但附在他身上的靈魂卻是個(gè)武學(xué)宗師，這樣，強(qiáng)烈的對比就行成了，之后的故事，也很容易發(fā)展出來了。比如少年武功的快速進(jìn)步、偶爾顯露的武學(xué)天才、一招半式的發(fā)威、旁人對少年武功高低的迷惑……這些，都可以成為很強(qiáng)的賣點(diǎn)。
當(dāng)然，在寫作中，造成對比的方式千千萬萬，不限于這么一種。相比之下，近年興起的轉(zhuǎn)世重生、靈魂附體一類題材，更容易體現(xiàn)出對比來，尤其是關(guān)于主角自身的對比。這類作品，主角要么是靈魂換到了別人身上，要么是換到了多年前的自己身上，但不管怎么樣，主角擁有的這個(gè)身體，身體中存在的思想、知識、技能等等，會有非常明顯的改變，重生前后形成強(qiáng)烈的對比。
比如最近上架的一本新作，寫的是一個(gè)年高德邵的少林方丈重生到異世界，成了一個(gè)臭名昭著的花花公子，這樣，除了傳統(tǒng)的武力對比，也就是少林方丈武學(xué)功底的深厚與花花公子的不學(xué)無術(shù)的對比之外，還體現(xiàn)了道德觀念上的對比。少林方丈嚴(yán)守清規(guī)戒律，人品端方，而花花公子卻作惡多端，人品低劣，兩方面一對比，戲劇性自然而然就出來了。
如果把這個(gè)題材反過來，讓一個(gè)花花公子重生到一個(gè)德行兼?zhèn)涞睦虾蜕猩砩?，這樣，對比依然存在，戲劇性也依然存在。當(dāng)然，這么一改的話，因?yàn)橹鹘切愿竦仍O(shè)定的不同，故事可能的發(fā)展方向就完全變了，的寫法也必須跟著進(jìn)行改變。
要讓主角自身形成對比，也不一定要用到轉(zhuǎn)世重生。其實(shí)，許多傳統(tǒng)的模式，都是體現(xiàn)了主角自身的變化。比如眾多的傳統(tǒng)武俠作品，主角都是吞食某種奇珍異果，或是得到某本絕世秘笈，這么一來，主角當(dāng)前的弱，和他之后可能的強(qiáng)，也形成了對比，讀者的胃口也就被吊起來了。而另一種更常用的商業(yè)化寫作手段――扮豬吃老虎，其實(shí)這也是一種主角自身的對比。確切來說，是主角真實(shí)的內(nèi)在的強(qiáng)，與他虛假的外露的弱，形成了強(qiáng)烈的對比，這種手法雖然老套無比，卻是吸引讀者的良方。
主角自身的對比之外，自然就是主角與其他人的對比。這種類型，在架空歷史類作品中體現(xiàn)得尤為突出。因?yàn)橹鹘侨チ斯糯?，他的知識體系和思想觀念就與當(dāng)時(shí)的世人形成了強(qiáng)烈的對比，如上文所述，只要對比一出現(xiàn)，故事自然就能展開，而吸引力也就出來了。
其實(shí)，只要仔細(xì)找找，就會發(fā)現(xiàn)，幾乎所有傳統(tǒng)的商業(yè)橋段，都體現(xiàn)著形式各異的對比。如果缺少了對比，故事的吸引力將會非常有限，除非作者文字功力特別深厚，否則，幾乎都是平淡無味的。
比如前文提到的描寫武林高手，如果只是空泛地去寫他如何如何強(qiáng)，只是用上一串形容詞，那么就無趣得很，而若是先有個(gè)對比的對象，然后說主角比他更強(qiáng)，那就很實(shí)際很生動了，而且想要讓他強(qiáng)到什么地步，作者可以很容易地表達(dá)出來，因?yàn)榭梢耘c那參照高手激戰(zhàn)三天三夜，也可以一口氣把他吹飛，只要有了參照，一切就變得容易了。
類似的，如果光是寫主角打敗某個(gè)敵人，讀者并不會感到太興奮，但如果打之前就刻畫出對手的強(qiáng)大與可惡，寫出打架前對手的輕蔑和旁觀者的不看好、朋友的擔(dān)憂，或是此戰(zhàn)的重要性，然后，再和打贏后對手的震驚和不敢相信、旁觀者的崇拜、朋友的歡呼這樣一對比，讀者的興奮度立刻就上來了。
總之，對比是商業(yè)化寫作必不可少的一個(gè)要素。武功天下第一，是比出來的；作品的超高人氣，也是一系列的對比吸引來的。想辦法創(chuàng)造對比，擴(kuò)大反差，是一個(gè)商業(yè)作者必須要考慮的。
八、如何處理主角的挫折
對于主角的挫折，應(yīng)該非常謹(jǐn)慎地處理。在傳統(tǒng)中，主角遇到各種挫折，劇情有各種起伏轉(zhuǎn)折，都屬正常，但對于網(wǎng)絡(luò)，尤其是而言，設(shè)定這種挫折，是非常危險(xiǎn)的行為，這種劇情的轉(zhuǎn)折，很有可能也是作品人氣的轉(zhuǎn)折，很可能使人氣一下子跌到最低谷。
因此，在可能的情況下，還是不要讓主角遇到太大的挫折為妙，這樣是最安全的。但如果作者執(zhí)意要這么做，或者情節(jié)發(fā)展很需要讓主角遇到一次重大挫折，那該怎么處理呢？編輯認(rèn)為，大致可以有以下幾種方法。
一，給出較為明顯的暗示，告訴讀者，挫折只是暫時(shí)的，主角之后一定會更強(qiáng)，一定會發(fā)展得更好。有了這樣的暗示，讀者會安心不少，反彈會小許多。
二，控制挫折的范圍，不要讓主角輸?shù)锰珣K。比如，當(dāng)主角女朋友被人搶走時(shí)，千萬不要寫女朋友和別人上床，好歹保留一分余地，便于主角以后奪回。
三，讓主角在挫折中得到奇遇，把壞事變成好事。比如寫主角落崖，可以在山下安排個(gè)藏寶洞；比如寫主角被人廢去武功，可以讓主角的經(jīng)脈變得更為粗壯……
四，加快劇情的發(fā)展，讓主角破而后立來得更快些，減少讀者的煎熬，減少讀者流失的可能。
五，用其他方面的yy彌補(bǔ)某一方面的挫折。比如，當(dāng)主角在商場上輸?shù)靡粺o所有時(shí)，可以讓主角得到之前苦苦追求的女人，或者安排從未和主角發(fā)生過關(guān)系的女主角和他上床。
以上五種手段，可以結(jié)合起來使用，如果運(yùn)用得好，那就能將挫折帶來的不利影響減到最小，保住現(xiàn)有的讀者，并為將來的yy打好基礎(chǔ)。
九、如何讓主角扮豬吃虎
扮豬吃老虎，就是讓強(qiáng)大的主角隱藏實(shí)力，隱藏身份，裝成一個(gè)普通人，甚至裝成一個(gè)弱者，來和人打交道，并且在關(guān)鍵時(shí)刻發(fā)威。這是一種相當(dāng)常見，也是深受讀者喜愛的yy方式。那么，如何才能用好這一yy利器呢？
要寫好扮豬吃虎，最關(guān)鍵的是哪一點(diǎn)呢？是主角武功夠不夠高，還是主角隱藏得夠不夠深，或者是主角最后發(fā)威夠不夠爽？事實(shí)上，這些都不對，扮豬吃虎最關(guān)鍵的，是理由，是主角隱藏實(shí)力的理由。
如果主角處在不得不扮豬吃虎的形勢下，或者是扮豬吃虎能給他帶來很大好處的情況下，這時(shí)候采用這種手法，一切就順理成章了，讀者會看得很興奮，很過癮。相反，如果主角沒有一個(gè)很充分的理由，僅僅是作者知道這么寫有好處，所以為了扮豬吃虎而強(qiáng)行讓主角去扮，那一定是失敗的，無論之后的情節(jié)如何精彩，讀者都會問，主角為什么有那么強(qiáng)的實(shí)力不用，而一定要兜個(gè)大圈子才把問題解決，他是傻瓜嗎？
扮豬吃虎的理由實(shí)際上并不難找，最傳統(tǒng)的情況是主角盡管武力很強(qiáng)，但他的敵人是個(gè)更強(qiáng)的強(qiáng)者，或者是個(gè)很強(qiáng)大的組織，所以主角為了保命，不得不隱藏身份；類似的，主角要躲避的不一定是比他強(qiáng)的人，或許是主角欠了對方的債，包括情債，或許是主角不想被對方見到，比如主角的父母想要抓他回去結(jié)婚，但主角不愿意。
以上是過去比較傳統(tǒng)的手法，而近期，有一種設(shè)定也在逐漸抬頭，那就是無敵文配合扮豬吃虎。這類作品中，主角往往一出場就已經(jīng)是天下無敵，這時(shí)候，升級這個(gè)傳統(tǒng)的yy手法已經(jīng)失去了意義，因此扮豬吃虎就顯得格外重要了，比較常見的理由是，主角在某一條道路上已經(jīng)走到了盡頭，為了進(jìn)一步的突破，他要選擇另一個(gè)方向，從頭開始，比如某魔道領(lǐng)袖練到了極致，決定偽裝后加入正派，從小學(xué)徒開始，試著走一下另一條路，通過比較幫助他領(lǐng)悟天道；或者，主角一生苦修，終于成了天下第一，這時(shí)候，他才發(fā)現(xiàn)自己竟然從沒享受過人生，于是決定裝成年輕人，重新體驗(yàn)一下人生百態(tài)。
除了以上兩大類型，扮豬吃虎的情況還有很多，比如主角奉命去當(dāng)臥底，裝成一個(gè)小混混；或者主角曾經(jīng)受過別人大恩，現(xiàn)在想要不著痕跡地還債，于是裝成普通人去接近恩人的子弟，保護(hù)他們；或者主角看上的女孩子最討厭打打殺殺，所以主角裝成了一個(gè)文弱書生接近她；或者，主角身負(fù)重任，不想節(jié)外生枝，所以裝成了一個(gè)普通人。
以上這些，都算是能夠自圓其說的解釋，在它們的基礎(chǔ)上，去設(shè)定主角怎么去扮豬，怎么去吃虎，只要把握住基本的yy要素，基本上就不會有問題了。不過，需要注意的是，扮豬吃虎不僅僅是以上所說的那些以武力為基礎(chǔ)的情況，主角完全可以是大官甚至皇帝裝成平民，也可以是富翁裝成乞丐，或者是科學(xué)家裝成學(xué)生，甚至，可以是電腦裝成人類。
另外，扮豬吃虎中，主角不一定要實(shí)力超群，不一定要達(dá)到力量的顛峰，他完全可以是中等程度的高手扮成低級入門者，也可以是一個(gè)七品芝麻官微服私訪，只要處理好實(shí)力或者身份的對比，yy點(diǎn)是一樣突出的。
扮豬吃虎還有一種特殊的形式，那就是主角真正變成了豬。主角過去曾經(jīng)有著超強(qiáng)的實(shí)力，但現(xiàn)在，因?yàn)楦鞣N意外，比如重傷、失憶、轉(zhuǎn)世、移魂等等，暫時(shí)失去了能力，但他又和普通的弱者不同，他有強(qiáng)大的時(shí)候，也隨時(shí)可以恢復(fù)為強(qiáng)者，他的見識和經(jīng)驗(yàn)不是普通人能夠比擬的。這類作品，性質(zhì)上和扮豬吃虎有很大的不同，但yy點(diǎn)其實(shí)有很多相通之處，比如主角都不是靠顯示實(shí)力壓服敵人，而是在不經(jīng)意間流露出一些不同尋常之處，以這個(gè)作為主要yy點(diǎn)。
在擁有充分理由的前提下，要寫好扮豬吃虎，比較重要的一點(diǎn)是制造出強(qiáng)烈的對比，要讓主角擁有的能力和他顯露的強(qiáng)弱形成巨大的反差，這樣，yy點(diǎn)才能得到最突出的體現(xiàn)。關(guān)于制造對比，這在上文中已經(jīng)有過說明，這里就不重復(fù)了。
扮豬吃虎另一個(gè)要點(diǎn)是保密性。主角雖然表現(xiàn)得很弱，但實(shí)際上他很強(qiáng)，這個(gè)秘密，主角自己是知道的，而讀者也是知道的，這是讀者和主角共同分享的秘密，是書中其他人所不知道的。一般說來，這個(gè)秘密，守得越緊，也就越是成功，相反，如果把主角的底細(xì)搞得天下皆知，那么也就沒什么意思了。對于新人作者來說，這里尤其要沉得住氣，主角并不是不要顯擺，他完全可以在不經(jīng)意間透露出一些強(qiáng)者的氣息，也完全可以在適當(dāng)?shù)膱龊闲》秶l(fā)一下威，但絕對不能有意識地張揚(yáng)。
這里就涉及到扮豬吃虎的另一要素了，那就是耀武揚(yáng)威的被動性。同樣是顯示實(shí)力，主角不應(yīng)該是有意識地顯擺，而是被逼無奈地出手，主角不應(yīng)該有意在別人面前出手，而是因?yàn)橐馔獗粍e人發(fā)現(xiàn)，這些看起來結(jié)果相同，但一個(gè)主動，一個(gè)被動，閱讀上的快感差異是很大的。主動的揚(yáng)威會使主角顯得心理幼稚，使故事的精彩性大為降低，而被動地、無奈地被人發(fā)現(xiàn)，則對主角和故事無損，只要將暴露控制在一個(gè)很小的范圍內(nèi)，并且，最好是處于暴露與未暴露之間，讓別的角色懷疑主角的能力，但又沒有證據(jù)，而主角又堅(jiān)決否認(rèn)，故事就這么不明不白地發(fā)展下去，始終吊著讀者的胃口，但不時(shí)又給他們一些小甜頭，讓主角稍稍發(fā)揮一下。
總之，如果能做好以上幾點(diǎn)，基本上就不至于太差了。
對于新人來說，或許很難把握住對主角身份的保密和讓他顯威風(fēng)之間的平衡，這里有個(gè)小技巧，那就是讓主角擁有雙重身份，擁有兩種形象。比如，最簡單的，讓主角顯威風(fēng)時(shí)蒙面出場，或者是讓他能夠改變自身的相貌，包括易容、戴面具等方式。這樣，主角就可以在需要的時(shí)候，隨時(shí)化身為“蒙面超人”出現(xiàn)了。
十、在作品中顯示思想性
作為一個(gè)作者，尤其是新人作者，首先要明確的是，我們要寫的是娛樂，而不是哲學(xué)或政治教材，如果搞錯(cuò)了這一點(diǎn)，那么作品離仆街也不遠(yuǎn)了。對于新人來說，寫只是要構(gòu)思一個(gè)新穎有趣的yy故事，然后把它清晰地表達(dá)出來，這中間涉及到少許的文學(xué)成分，但絕對與思想性無關(guān)。一般說來，思想性也代表著無聊，這應(yīng)該是盡力避免的東西。
不過，話說回來，如果作者已經(jīng)不是新人，已經(jīng)對文字和劇情有很強(qiáng)的駕御能力，那么可以考慮適當(dāng)加入膚淺的思想性。這里說的思想性，和上文中提到的偽科幻類似，它并不是真正的哲理，而是流于表面的、初看煞有介事的大道理或模糊深奧的道理，從最簡單的民主自由，到復(fù)雜些的愛與毀滅，再到民族矛盾與個(gè)人利益的沖突，愛情友情的兩難，生命的寶貴，宇宙的和諧……如果把這些東西轉(zhuǎn)化為很容易被看出，但又很難說清楚的道理，夾雜在劇情中，這是很能唬人的，會讓讀者覺得，這本書不是簡單的yy，它也是很有內(nèi)涵的，讀它很有面子，這樣，會形成作品的另一賣點(diǎn)。
這里要強(qiáng)調(diào)的是，這種偽思想性不能體現(xiàn)為反復(fù)的說教，偶爾提到一點(diǎn)就行了，一定要分清主次，不能讓這種輔助性的東西沖淡的流暢性和娛樂性。
十一、該用什么樣的文字來寫作
這一點(diǎn)和上一點(diǎn)類似，已經(jīng)不屬于新人學(xué)習(xí)的范疇了，至少對大多數(shù)新人來說是這樣。一般說來，寫不用考慮這個(gè)問題，就用正常的語言把故事描述出來就行了，通順，這是最基本的要求，也是最重要的要求。
不過，對于能力更高些的新人來說，文字的變化也是可以考慮的一個(gè)輔助選擇。如果可以在文字上有所變化的話，不同類型的作品，應(yīng)該配以不同風(fēng)格的文字，而且，文字的選擇，也要考慮到受眾群的變化。
一般說來，都市，文字應(yīng)該盡量做到簡單直白，流暢性在這里尤為重要，相比之下，都市言情作品對文字質(zhì)量要求稍高些，但在直白性上可以略差，而古典仙俠類和架空歷史類作品的文字可以稍顯古風(fēng)……
總之，不同類型的作品，會有不同層次的讀者，如果能考慮到讀者的不同，輔以最適合的文字，那將在一定程度上提高的可看性。
十二、劇情發(fā)展到死胡同怎么辦
新人創(chuàng)作，往往是沒有全局觀的，想到了一個(gè)好點(diǎn)子就開始動筆寫作，但寫著寫著，有時(shí)候就會發(fā)現(xiàn)劇情進(jìn)入了死胡同，或者是主角已經(jīng)強(qiáng)到橫掃一切，或者扮豬吃虎時(shí)把身份暴露得滿世界皆知，或者人物情節(jié)完全亂了套……這時(shí)候，該怎么辦呢？
一個(gè)比較簡單的辦法是另起爐灶。比如，讓主角暫時(shí)換個(gè)環(huán)境，讓他出國，或者飛升到仙界，或者穿越到異界，總之，給主角一個(gè)全新的環(huán)境，讓他接觸全新的人物，相當(dāng)于重寫一本新書，僅僅是主角不變，當(dāng)然，主角的朋友和敵人也可以一起過去幾個(gè)。這樣，就能拋開之前混亂的線索，重新展開故事了，而隨著故事的發(fā)展，也能慢慢理清過去的線索，可以讓之前的人物死掉一些，略過一些，然后再讓主角回去發(fā)展。
另一種做法是快刀斬亂麻，凡是阻礙劇情發(fā)展的人物，都把他們寫死，可以制造一起大的沖突，讓那些人同歸于盡。類似的，可以讓主角閉關(guān)許多年，等他出關(guān)后，發(fā)現(xiàn)世間早已物是人非了，這種方法其實(shí)與上述手法性質(zhì)類似，但相對要溫和一些。
以上說的是劇情完全混亂時(shí)的做法，而扮豬吃虎身份暴露，也完全可以照搬上述手法，給主角一個(gè)新的環(huán)境，新的身份，開始新的yy。至于主角能力過強(qiáng)帶來的麻煩，也可以開拓新世界，創(chuàng)造新的人物，提高整體的等級，讓主角面對更強(qiáng)大的敵人，或者，可以給主角找一個(gè)充分的理由，讓他開始扮豬吃虎。
十三、如何有效地拖字?jǐn)?shù)
對于拖字?jǐn)?shù)，作者們可以說是八仙過海，各顯神通，拉長人物名字的有之，讓人物反復(fù)使用同一招牌動作或說同一口頭禪的有之，使用不規(guī)范的省略號的有之，甚至設(shè)定人物是一句話說兩遍的結(jié)巴的也有之……
除了以上的細(xì)節(jié)拖字，比較常見的是增加一些可有可無的對話，插入一些不影響劇情的環(huán)境描寫。
這些拖字?jǐn)?shù)的手法，被讀者稱為“注水”。從文學(xué)角度來看，注水是相當(dāng)愚蠢的行為，但從商業(yè)角度看，注水這種行為帶來的有利有弊。它也是有一定好處的，不僅僅表現(xiàn)在增加字?jǐn)?shù)帶來的經(jīng)濟(jì)效益上，而且，它可以變相使碼字速度加快，獲得讀者的好感，有時(shí)還可以成為**部分之后必要的調(diào)節(jié)。
關(guān)于注水，需要注意的有兩點(diǎn)。第一，作品的開局一定不能注水，開局部分，一定要盡可能地精煉，不容許出現(xiàn)任何的廢話，否則，那就是和自己過不去了；第二，注水要適量，一定不能過頭，而且要控制好每一段水分的長度，把它們控制在一個(gè)讀者能夠接受的范圍內(nèi)，并且盡量安排在**部分之后。
不過，不管怎么說，靠注水來拖字?jǐn)?shù)，終究不是王道，更合理的做法是延長主線，或是增加相對獨(dú)立的支線劇情。這種方式，就不是增加一個(gè)字兩個(gè)字，也不是增加幾百字幾千字的問題了，一個(gè)支線劇情，發(fā)展出十萬字是相當(dāng)正常的，而且讀者讀起來也會更舒服，避免了注水和拖字?jǐn)?shù)的罵名。此外，增加人物也是一個(gè)拖字?jǐn)?shù)的好辦法，只要保證主角的突出地位，適當(dāng)增加一些人物，將使同樣的劇情衍生出新的變化，而這些變化，都將轉(zhuǎn)化為實(shí)實(shí)在在的字?jǐn)?shù)。
十四、關(guān)于名詞的設(shè)置
中會出現(xiàn)大量的名詞，包括人名、地名、武功名、藥物名等，這些東西雖屬旁枝末節(jié)，但在一定程度上也能影響到作品的人氣，假如一部仙俠，書中仙人名叫王大媽、石大伯、張小明，那么無疑，這些人名會使讀者大為掃興。
簡單說來，名詞的設(shè)置很簡單，就是要體現(xiàn)出真實(shí)性。盡管它們事實(shí)上都是虛構(gòu)的，但要讓讀者覺得，它們就是真實(shí)存在的。所以，在寫都市類作品時(shí)，人名最好使用作者身邊常見的一些名字，寫到外星人時(shí)，就需要杜撰一些古怪的詞組，而寫仙俠作品時(shí)，就得尋找?guī)┫伸`之氣的稱號組合了。
這里，比較值得注意的是西式和科幻類作品，在這些作品中，主角往往需要一個(gè)西方化的或是非常古怪的姓名，這容易造成讀者的閱讀障礙，并且會影響代入感，比較好的做法是，選取一些特殊的組合，讓它看起來像是中國人名，但又像是外國人名，比如李華度、高森、貝利等等。另外，如果是偶爾出現(xiàn)的頂級高手，可以考慮給他們一個(gè)比較古怪的名字，這有助于刻畫強(qiáng)大的人物形象，不求讓讀者記住，只求讀者看到這個(gè)古怪的組合時(shí)，就會想到這就是那位強(qiáng)者。
除了人名，其他名詞也有類似的需要，就是真實(shí)性。要注意的是，真實(shí)并不是簡單，在有的場合，需要簡單的詞匯，但在有些時(shí)候，反而是復(fù)雜玄奧的用詞比較好，比如在一部科幻中，主角進(jìn)入某藥學(xué)實(shí)驗(yàn)室，發(fā)現(xiàn)里面的研究人員正在研究一種新藥，如果簡單地把新藥稱作抗癌癥藥、愛滋病藥，那就會顯得很假，也很幼稚，在這種地方，完全可以胡謅一個(gè)煞有介事的名詞出來，比如;十五、伏筆的設(shè)置
網(wǎng)絡(luò)不同于傳統(tǒng)文學(xué)作品，有許多很特殊的地方，其中很重要的一點(diǎn)就是連載性。一部網(wǎng)絡(luò)，往往會連載大半年，甚至可能長達(dá)數(shù)年，對于這些作品而言，長期的更新并不是壞事，正是這種曠日持久的作戰(zhàn)，使它的影響力最大化，但也是這種長期連載，使作品必須據(jù)此加以改變，其中很關(guān)鍵的一點(diǎn)就是伏筆的設(shè)置。
不同于傳統(tǒng)，網(wǎng)絡(luò)作品的伏筆應(yīng)該盡量減少，因?yàn)檩^長的時(shí)間間隔會使讀者遺忘前文，而且很久之后才出現(xiàn)結(jié)果的伏筆，會暫時(shí)成為看似?嗦的累贅，反而讓讀者覺得作者在拖字?jǐn)?shù)，在注水。如果是很有必要的伏筆，那么也不是不行，但一定要比傳統(tǒng)埋得淺，要更容易被看出，此外，這些伏筆在帶有明顯暗示性的同時(shí)，還得在后文多此提到，喚起讀者的記憶，這樣在最后才能起到作用。
總的來說，網(wǎng)絡(luò)設(shè)置伏筆不是什么好事，但有一類除外，那就是沒有目的的yy性伏筆，這么說或許難以理解，下面就舉例說明吧。
比如，主角得到了一個(gè)特殊的物品，可以是網(wǎng)游里的特殊道具，可以是仙俠作品中的特殊法寶，也可以是武俠中的無字天書，或者是都市作品中的特殊密碼，總之，這東西有點(diǎn)奇怪，似乎有點(diǎn)作用，但主角并不知道它能有什么用，僅僅是把它收藏起來。事實(shí)上，這時(shí)候連作者都不知道這東西能有什么用，僅僅是作為一個(gè)伏筆留著。這么一個(gè)伏筆，并不會顯得?嗦，相反，它會讓讀者有所期待，會暫時(shí)性地增強(qiáng)作品的吸引力，而且，它在之后可以有很大的作用，在主角陷入困境，而作者又沒有什么辦法時(shí)，可以給那物品賦予一個(gè)特殊的功能并讓主角發(fā)現(xiàn)，解決主角的麻煩。在作品陷入低潮時(shí)，也可以讓那特殊物品顯示威力，制造一個(gè)大**，而在作品走進(jìn)死胡同時(shí)也可以讓物品發(fā)揮特殊作用，把故事引入一個(gè)新的世界……如果以上這些都不需要，那么也完全可以不管這個(gè)伏筆，讓它始終留在那兒?？傊?，這是有百利而無一害的手法。
總結(jié)
要想寫出賣座的，說易不易，但說難也不難。首先是選材，在上文中提到的熱門類型中，找出一類自己最有把握的，然后設(shè)定有特色的主角，并給他設(shè)計(jì)一些特殊的本領(lǐng)，之后，再根據(jù)自己的構(gòu)思和別人的創(chuàng)意進(jìn)行加工，把它們變成自己的，最后，再把單一的情節(jié)串聯(lián)起來，這樣就已經(jīng)大致成形了。如果能做到開頭精煉有趣，文字符合作品特色，故事對比明顯，主角行為大快人心，劇情老而不俗，作品想不紅都難了。