本文為記者與著名作者酒徒的采訪整理稿，發(fā)布于傳統(tǒng)平媒。

    1、記者：您為什么取名叫酒徒？當初怎樣走上網(wǎng)絡(luò)寫作道路的？

    酒徒：我最初從事電力設(shè)備調(diào)試工作，非常敢于喝酒，所以就參照漢代的先賢，給自己取了個酒徒的名字。

    開始只是單純的愛好，在BBS上寫著玩兒。但是在2003年我女朋友出國了，我覺得很空虛，便開始嘗試著寫長篇小說打發(fā)時間，寫著寫著便發(fā)現(xiàn)很多人在追看，于是欲罷不能。結(jié)果從2003一直寫到了2005，才結(jié)束了第一篇小說《明》。

    然后又空了兩個多月，文學網(wǎng)的編輯約我寫稿。于是寫了《指南錄》、《家園》等一系列不成稱之為作品的作品。

    2、記者：如今文學創(chuàng)作除了帶給您豐厚的物質(zhì)回報之外，還有哪些讓您覺得非常重要的東西呢？

    酒徒：網(wǎng)絡(luò)文學創(chuàng)作，給我?guī)砹撕茇S厚的收入，同時也讓我結(jié)識了一群志趣相投的朋友。生活里多了很多滋味。

    另外，我把文學兩個字看得很重。我個人認為，文學擔負著一個民族文化傳承使命。雖然這種觀點總是被人嘲笑，但我堅信不移。并且不敢以純粹娛樂的心態(tài)對待自己的作品。我總覺得，若干年后，我的兒子，女兒，或者兒子的兒子，女兒的女兒會看到我現(xiàn)在的東西，我得對得住他們。

    3、記者：您的作品題材大都以奇幻為主，是因為您自己的愛好還是其它什么原因？您認為奇幻小說會成為網(wǎng)絡(luò)文學未來的發(fā)展潮流嗎？

    酒徒：不是單純的愛好，而是筆力不足。我也希望自己能寫出《兄弟》和《白鹿原》來，但個人經(jīng)歷，對社會的理解，和文筆都達不到那個地步，只能從最容易的著手，不斷要求自己提高。

    奇幻作品的最大好處是受眾廣，讀者容易接受。如果我現(xiàn)在就寫嚴肅現(xiàn)實作品，肯定寫不到位。那需要時間和能力的積累。

    4、記者：很多網(wǎng)絡(luò)作家，在成名之后便轉(zhuǎn)走了傳統(tǒng)文學創(chuàng)作的道路，您怎么看待這種現(xiàn)象？您有這方面的打算嗎？

    酒徒：成名之后轉(zhuǎn)向傳統(tǒng)文學，是早期網(wǎng)絡(luò)作家的道路。而現(xiàn)在，一些發(fā)達國家，提倡的是傳統(tǒng)文學作品隨時打印成書。其實就是傳統(tǒng)文學的網(wǎng)絡(luò)化發(fā)展。我個人認為，人為地把網(wǎng)絡(luò)文學和傳統(tǒng)文學割裂是不對的。他只是載體不同而已，本質(zhì)和使命都非常一致。

    所以，我希望自己根植于網(wǎng)絡(luò)，但能兼顧于傳統(tǒng)出版。這個希望有些高，但我會盡力去試一試。

    5、記者：您筆下的人物會有您在現(xiàn)實生活中的影子嗎？

    酒徒：沒有我個人的影子。但有跟我同齡的很多人的影子。像《家園》的第一卷，草原生活，就是根據(jù)我當年在內(nèi)蒙生活的一些見聞改寫的。特別是小說中那些牧人的風俗習慣，幾乎完全脫胎于現(xiàn)實。

    而另一本書中的主角武安國，則是我大學幾個同學的綜合體。我綜合他們幾個人身上的優(yōu)點，塑造出一個相對完美的虛幻人物。

    6、記者：網(wǎng)絡(luò)文學能夠得以繁榮發(fā)展，想必這也是您所希望看到的，但是不可否認的是，因為其草根特性，有一些網(wǎng)絡(luò)文學作品存在著低級媚俗的現(xiàn)象，您對此怎么看待呢？您認為網(wǎng)絡(luò)文學發(fā)展存在的根本問題是什么？

    酒徒：個人認為，需求決定供給。低級媚俗，其實是一種商業(yè)手段。當受眾的品味慢慢提高之后，作品就無法再低級。這是個逐步發(fā)展的過程。但并不是所有的讀者都喜歡低級媚俗，有些讀者的品味很高。當他們成為消費的主體后，低級作品自然會被淘汰。

    另外，分級管理和引導(dǎo)也是必要的。西方國家的電影就分為很多級別。有的是半夜才能放的，有的是必須十八歲以上才能看的。當提供作品者發(fā)現(xiàn)他的作品因為格調(diào)低級，被限制給特地時間，特定地點才能與公眾見面時，自然就開始收斂自己的行為。

    就目前階段，我認為威脅網(wǎng)絡(luò)文學生存的問題，有兩大類。第一類是版權(quán)、創(chuàng)作權(quán)的保護問題。網(wǎng)絡(luò)寫手的主要收入靠讀者訂閱，而盜版者則將他們的收入拿走了近二分之一。嚴重打擊了作者的創(chuàng)作熱情。此外，一些后來寫手，照抄別人的作品，照搬別人的構(gòu)思，卻振振有詞，甚至李鬼打李逵，讓人非常無奈。長此以往，大伙便都會失去創(chuàng)作原動力。

    第二，就是管理問題。網(wǎng)絡(luò)文學需要人引導(dǎo)，規(guī)范，卻怕人干涉過多，影響了其草根性。如果網(wǎng)絡(luò)文學的門檻和傳統(tǒng)文學提高到同一地步，可能將導(dǎo)致其被直接扼殺。

    7、記者：您對自己的文學創(chuàng)作生涯有什么規(guī)劃？

    酒徒：爭取在二十年之內(nèi)，能夠有資格向余華先生致敬吧。

    8、記者：您認為網(wǎng)絡(luò)文學與傳統(tǒng)文學最大的不同在哪里？它們的相容性又在哪里呢？

    酒徒：前面說過，最大的不同其實是載體不同，其使命的本質(zhì)完全一致。他們都屬于文學范疇，素日目前的網(wǎng)絡(luò)文學非常粗糙，但種子總有長出大樹的一天。在其成長過程中，傳統(tǒng)文學的所有優(yōu)點，它都會慢慢地吸收，慢慢地發(fā)揚。并且因為其沒有門檻，不需要討好編輯口味，不需要書號審批，有可能走得比傳統(tǒng)文學更遠。