?從《借刀殺人》的開(kāi)場(chǎng)起，邁克斯就被描繪成一個(gè)軟弱的、無(wú)用懦弱的人，一個(gè)害怕站直了面對(duì)公司調(diào)度員的人，一個(gè)

    “將來(lái)某天”生活在明信片上的夢(mèng)想天地里的人。簡(jiǎn)而言之，這個(gè)設(shè)置于超速駕駛的出租車內(nèi)的憤怒和困惑的場(chǎng)景，讓我們親身經(jīng)歷了邁克斯從懦弱無(wú)用到竭力抗?fàn)幍膬?nèi)在的轉(zhuǎn)變歷程，并由此最終導(dǎo)致了影片的結(jié)局。

    邁克斯成就了自己人物的軌跡。是否要讓你的人物在電影劇本的發(fā)展過(guò)程里發(fā)生轉(zhuǎn)變，取決于這對(duì)你的人物是否合適，而并不是絕對(duì)必須的。

    但是，變化、轉(zhuǎn)變似乎是無(wú)所不在的--尤其是身處我們現(xiàn)在的文化氛圍里。

    我想我們都有點(diǎn)兒像影片《盡善盡美》（AsGoodasItGets，1997，馬克·安德魯斯與詹姆斯·L·布魯克斯編?。├锏柠湢栁摹び鹊?tīng)枺ń芸恕つ峥茽柹棧湢栁幕蛟S是個(gè)性格復(fù)雜和過(guò)于挑剔的人，但是他的戲劇性需求總是會(huì)在他言談的最后被說(shuō)出來(lái)：“每當(dāng)和你在一起的時(shí)候，我總想成為一個(gè)更好的人?！蔽蚁胛覀兠總€(gè)人也都是這么想的。

    變化和轉(zhuǎn)變始終在我們的生活中存在，如果你能夠在你的人物身上激發(fā)出某種形式的情感轉(zhuǎn)變，就能創(chuàng)造出行為的軌跡并且增添表現(xiàn)他(她)人物形象的另一個(gè)維度。

    如果你對(duì)人物有關(guān)的變化有點(diǎn)含糊^H，花一些時(shí)間寫一個(gè)一兩頁(yè)的短文，記敘他(她)的情感歷程。

    在《江湖浪子》里，浪蕩仔艾迪的戲劇性需求是擊敗明尼蘇達(dá)胖子，并在一夜間贏得一萬(wàn)美元。

    而整個(gè)劇本就是圍繞著這個(gè)戲劇性行為展開(kāi)的。當(dāng)浪蕩仔艾迪在第一輪中與明尼蘇達(dá)胖子交手時(shí)，他失敗了。

    驕傲、自負(fù)和一副

    “必輸”的德性--他在比賽過(guò)程中喝得太多--使他被擊敗。他不得不被迫接受這樣一個(gè)事實(shí)：他的確是個(gè)失敗者。

    當(dāng)他認(rèn)識(shí)到這點(diǎn)時(shí)，他和伯特·戈登（喬治·C·斯科特飾）簽約結(jié)盟，因?yàn)?br/>
    “百分之二十五的東西比百分之百的沒(méi)有要多得多”。他認(rèn)清并接受了那個(gè)他認(rèn)為能夠幫助他成為勝利者的人。

    浪蕩仔艾迪再次挑戰(zhàn)了明尼蘇達(dá)胖子，而這一次他輕而易舉地獲得了勝利。

    他的人物軌跡從一個(gè)失敗者發(fā)展到一個(gè)勝利者，這就是他的變化，他的轉(zhuǎn)變。