塤是我國特有的閉口吹奏樂器，是中國最古老的吹奏樂器之一，在世界原始藝術(shù)史中占有重要的地位。塤的起源與先民的勞動生產(chǎn)活動有關(guān)，最初可能是先民們模仿鳥獸叫聲而制作，用以誘捕獵物。后隨社會進(jìn)步而演化為單純的樂器，并逐漸增加音孔，發(fā)展成可以吹奏曲調(diào)的旋律樂器。原始社會的塤，器形多樣，如浙江余姚縣河姆渡遺址發(fā)掘的陶塤，呈橢圓形，只有吹孔，無音孔，距今約七千年。陜西西安半坡村仰韶文化遺址陶哨，其形略如橄欖，也只有一個(gè)吹孔，用細(xì)泥捏塑而成，是塤的原始形態(tài)之一，距今約六千年。

    商代的塤比原始時(shí)期和夏代有了較大的發(fā)展，有陶制，石制和骨制的，以陶制最為常見，形體多為平底卵形。戰(zhàn)國時(shí)期陶塤也為平底卵形，但也有其他形狀的。秦漢以后，塤主要用于歷代宮廷雅樂?？脊虐l(fā)掘和傳世塤中也偶見一些特殊形制的陶塤或瓷塤。

    故宮博物院和中國藝術(shù)研究院音樂研究所藏有清代宮廷所用的紅漆云龍塤，它高八點(diǎn)五

    塤

    厘米、腹徑七厘米。塤體有六個(gè)音孔：前四后二，通體紅漆，描繪金龍和云紋。今人改進(jìn)研制的九孔陶塤，以古制六孔塤為基礎(chǔ)，然后擴(kuò)展其肩部和內(nèi)胎，以增大音量，音孔增至八個(gè)：前六后二，加上吹孔、共為九孔。

    為便于運(yùn)指演奏，盡量減少復(fù)雜的叉口指法，其音孔按相似于笛子的音孔順序排列。專業(yè)演奏者可吹出二十六個(gè)音，包括兩個(gè)八度內(nèi)的全部半音和一個(gè)泛音。

    相傳塤起源于一種叫做“石流星”的狩獵工具。古時(shí)候，人們常常用繩子系上一個(gè)石球或者泥球，投出去擊打鳥獸。有的球體中間是空的，掄起來一兜風(fēng)能發(fā)出聲音。后來人們覺得挺好玩，就拿來吹，于是這種石流星就慢慢地演變成了塤。

    最初塤大多是用石頭和骨頭制作的，后來發(fā)展成為陶制的，形狀也有多種，如扁圓形、橢圓形、球形、魚形和梨形等，其中以梨形最為普遍。

    塤上端有吹口，底部呈平面，側(cè)壁開有音孔。最早的塤只有一個(gè)音孔，后來逐漸發(fā)展為多孔，一直到公元前三世紀(jì)末期才出現(xiàn)六音孔塤。

    中國音樂學(xué)院曹正教授從二十世紀(jì)三十年代末就開始制作仿古陶塤。后來，天津音樂學(xué)院的陳重教授在古制梨形六孔塤的基礎(chǔ)上，又設(shè)計(jì)出新型的九孔陶塤，用江蘇省宜興市的紫陶制成。這種九孔塤既保持了傳統(tǒng)塤原有的外形和音色，又增大了音量，擴(kuò)展了音域，能吹出音階和半音，使它成為可以轉(zhuǎn)調(diào)的樂器，而且音色古樸醇厚、低沉悲壯，極富特色。另外，由于九孔塤改變了原來不規(guī)則的音孔排列，按照現(xiàn)代人的演奏習(xí)慣，使演奏更為方便，可以獨(dú)奏、合奏或伴奏使用。

    九孔陶塤的面世，標(biāo)志著中國古塤重新獲得了生機(jī)。不久之后，陳重教授的另一位學(xué)生、湖北省歌舞團(tuán)的趙良山，用紅木研制出十孔塤，解決了塤難以吹奏高音的缺陷。

    塤在中國的音樂歷史上主要用于歷代的宮廷音樂。在宮廷音樂中，塤分成頌塤和雅塤兩種。頌塤形體較小，像個(gè)雞蛋，音響稍高；雅塤形體較大，音響渾厚低沉，常常和一種用竹子做成的吹管樂器篪配合演奏。

    在中國最早的詩歌總集《詩經(jīng)》里就有“伯氏吹塤，仲氏吹篪“這樣一句話，意思是說兄弟兩人，一個(gè)吹塤一個(gè)吹篪，表達(dá)和睦親善的手足之情。

    2004年，河北邢臺的侯義敏，對傳統(tǒng)的竹塤進(jìn)行改良，設(shè)計(jì)制作了一款新型竹塤，并且申請了國家專利（200420077527.6），這種竹塤是10孔的低音塤，這種塤音域款，音色低沉渾厚、空靈柔美。這種塤發(fā)音靈敏，省氣，高音好吹。

    陶塤的成型方法很多，以下一一說一下其過程。[1]

    A拉坯法——這個(gè)大家在電視上或是生活中的陶吧都應(yīng)該見過，是最古老的制塤方法之一，做出的塤形狀美觀，而且尺寸和形狀的變化很隨意，但是制作時(shí)必須有拉坯機(jī)，而且只能做圓形的塤，技術(shù)含量也極高，筆者有兩臺這樣的機(jī)器，有興趣的朋友可以來學(xué)習(xí)。

    塤

    B捏制法——只光用手把塤捏出來，也可用一片小木板拍打成形，但有一個(gè)不好處，是內(nèi)腔比較難控制得好，曾見過一段影片，曹建國就用手捏法，在鏡頭前做出一只塤。民間的泥嗚哇就是用的這個(gè)方法。這種方法可以肯定是最古老的制塤方法了，而且任何形狀都可以做出來.我國最早出土的塤的雛形——現(xiàn)存放于西安半坡博物館的陶哨，就是用細(xì)泥手工捏制而成的。我爸爸最早做的幾個(gè)塤就是用的這種方法.

    C盤條法——也是很古老的制塤法之一。把泥條轉(zhuǎn)圈盤起，直到做成塤形，這種方法任何人都可以很簡單的操作，只要很少幾件甚至不要工具，但是這種方法技術(shù)含量還是有的，而且基本上也是只能做圓形的塤。這也是愛好者做塤最簡單的方法之一了。這個(gè)方法筆者很少用。

    D模制法——很古老的制塤法之一，用特制的模具，一般是兩半，也有特殊的形狀需要分三塊甚至更多。把泥拍成片，壓進(jìn)模具里面，再把模具合起來，讓兩半的泥片沾起來，再把成型的塤從模具里取出來。這種方法可以保證做出來的塤大小一致，如果制作者知道那種形狀的塤好吹，音色好，就可以定下來，無限復(fù)制，而且因?yàn)閴_型腔的大小可以控制，所以可以保證塤的調(diào)基本不出問題。該方法最大的優(yōu)點(diǎn)是可以制作任意形狀的塤。還有一個(gè)優(yōu)點(diǎn)就是做雙腔和其他裝置很方便，特別適合于做改良型塤。以雙腔塤為例，模具分四塊，上腔兩塊，下腔兩塊，用泥把上下腔都做好，先不起模，在上腔和下腔中間加上喉片再合起來，很方便。要是想再精細(xì)，就先在下腔把喉片做上，上拉坯機(jī)把喉裝置的孔先開好，保證它在塤的中心，做好后開吹孔也用拉坯機(jī)，保證上下腔的孔的同心度。缺點(diǎn)是必須會做模具，一般是石膏模具，而且必須有做模具的內(nèi)模，操作起來難度還是很大，筆者大部分的塤是用這種方法制作成的。

    E內(nèi)模法——這種方法筆者不知道古老不，但是很簡單有效，在一個(gè)和塤形狀一樣的形體上(甚至可以在另一個(gè)塤上)，用泥包上一層，然后把泥用刀劃開，取出內(nèi)模，再把成型的塤粘合，開孔。過程有點(diǎn)麻煩，但是操作簡單，有興趣的朋友可以試試。這個(gè)方法筆者很少用。

    F沙袋法——它和內(nèi)模法相似，不過里面包的內(nèi)模是一個(gè)沙袋，形狀和要做的塤一樣，布做成的，里面裝上沙子，袋子的開口在塤將來開吹孔的地方，泥包好后，不用劃開，把吹孔開好，打開袋子，讓沙子流出來，然后小心的把袋子再抽出來，一個(gè)塤的殼子就做好了，呵呵，有趣吧。此方法筆者只是做過實(shí)驗(yàn)，不用其來生產(chǎn)。G灌漿法——現(xiàn)代制陶工藝方法，為什么放到最后說，因?yàn)樗僮髯顝?fù)雜，需要很精密的石膏模具，還有高溫的環(huán)境，以及要求很高的泥，過程是把泥打成漿，然后灌入石膏模具內(nèi)，利用石膏的吸水性使靠近石膏的泥漿失水成型，等到了一定的厚度，再把中間的泥漿倒出來，開模就是一個(gè)成型的塤，過程中模具要放在高溫的環(huán)境里以保證里面的水分能盡快蒸發(fā)，使里面的泥漿盡早失水成型。

    塤是中國古代重要的樂器之一。在可考的文字記載中我們可以確認(rèn)，塤在戰(zhàn)國初就廣泛應(yīng)用于宮廷的祭祀活動中。秦漢以后，塤成了宮廷雅樂樂器大家族中的重要成員。只是近百年來，由于種種原因，人們除了在欣賞宮廷雅樂時(shí)還可偶或一聞塤樂外，幾乎不知道還有塤這樣一種樂器了。到了二十世紀(jì)三、四十年代，在公演中塤樂幾絕于耳。

    八十年代以來，在演奏家、制作家和作曲家的共同努力下，塤作為樂器有了標(biāo)準(zhǔn)化和規(guī)范化的制作，喜愛塤樂并且學(xué)習(xí)、演奏的人越來越多，習(xí)塤的熱潮悄然興起。從塤上人們似乎找到了遺失已久的古風(fēng)，塤正在成為一種文化現(xiàn)象被越來越多的人所關(guān)注。電影《菊豆》、《大紅燈籠高高掛》、電視連續(xù)劇《康熙王朝》、大型歌舞劇《兵馬俑》以及各地方戲曲等都出現(xiàn)了大量的塤樂作品，并且涌現(xiàn)出《風(fēng)竹》、《楚歌》、《遐思》等優(yōu)秀的塤獨(dú)奏曲。

    塤還在我國山西、甘肅、河南、山東省等地出土過。從出土文物看，塤經(jīng)歷了漫長階段，大約在四五千年前，塤由一個(gè)音孔發(fā)展到兩個(gè)音孔，能吹三個(gè)音。進(jìn)入奴隸社會以后，塤得到了進(jìn)一步的發(fā)展，前些年在甘肅玉門火燒溝出土的父系社會晚期至奴隸社會初期的塤，有三個(gè)音孔，能吹四個(gè)音。到公元前1000多年的晚商時(shí)期，塤發(fā)展到五個(gè)音孔，能吹六個(gè)音。到公元前700多年前的春秋時(shí)期，塤已有六個(gè)音孔，能吹出完整的五聲音階和七聲音階了。塤由一個(gè)音孔發(fā)展到六個(gè)音孔，經(jīng)歷了3000多年的漫長歲月。

    顫音：是用手指在音孔上作全孔迅速開閉動作，使聲音產(chǎn)生波動效果。顫音最常用的有大、小二度，三度、四度顫音，可根據(jù)不同作品的特點(diǎn)、風(fēng)格靈活運(yùn)用。顫音練習(xí)是手指運(yùn)動技巧中最重要的組成部分，練習(xí)時(shí)要求手指靈活而有彈性?；簦簤_的一種常用演奏技巧，多用于詼諧、幽默、低沉、哀怨的樂曲中，這種技巧極大地豐富了塤的表現(xiàn)力滑音分上滑音、下滑音和圓滑音三種。

    1．上滑音：是在奏出本音后，手指無痕跡的向上滑抹至第二音（比本音高）的同時(shí)，呼氣力度隨之相應(yīng)增強(qiáng)。

    2．下滑音：是在奏出本音后，手指無痕跡的向下滑抹至第二音（比本音低）的同時(shí)，呼氣力度隨之相應(yīng)減弱。

    3．圓滑音：是在奏出第一個(gè)音后，手指無痕跡的向上或向下滑抹至第二個(gè)音后再返回原位的同時(shí)，呼氣力度按下滑音、上滑音而求得。圓滑音也稱復(fù)滑音，是上、下滑音的結(jié)合體。

    滑音要求音色圓潤干凈、節(jié)奏準(zhǔn)確，每個(gè)滑音的開始均用輕吐演奏；此外，手指滑抹時(shí)不要緊張，保持自然狀態(tài)為宜。發(fā)聲要柔和、圓滑，聽不出痕跡。贈音，一般用在樂句末尾、本音結(jié)束前帶出的短暫裝飾音，也稱送音。贈音是一種裝飾音，幾乎不占用本音時(shí)值，能聽也但并不明顯，演奏時(shí)要短、輕、快，換氣要及時(shí)、準(zhǔn)確。

    疊音，在本音的上方作二度、三度、四度等時(shí)值短促的重疊加花下行至本音的音。演奏疊音時(shí)，手指開閉要迅速，把經(jīng)過音的動作全部做出來，但不要奏成明顯的裝飾音，要以本為主，只有經(jīng)過音的痕跡。疊音有長短之分，要根據(jù)不同風(fēng)格、不同特點(diǎn)的作品靈活應(yīng)用。

    打音、采用手指彈打本音孔、或本音孔下方的音孔，使本音孔發(fā)出相分離的音叫打音。打音也是塤的一種常用演奏技巧，運(yùn)用得當(dāng)能給樂曲增加色彩和美感。練習(xí)時(shí)，要鍛煉手指的速度和力度，下指不能猶豫，手指彈打的力度要大，要把同等音區(qū)分開來，樂句要連貫、音符要清楚。氣、指結(jié)合要干凈、利落。

    打音和顫音重疊時(shí)，打音先發(fā)聲，顫音隨之而出，聽起來則像同時(shí)出現(xiàn)的感覺。切記：要銜接緊湊、配合默契。

    空打音用手指彈打音孔，使塤體內(nèi)腔發(fā)出的共鳴聲叫空打音。演奏空打音時(shí)不用吹奏，而是將本音孔打開，彈打共鳴好的音孔。音準(zhǔn)靠聽覺和用唇部控制吹孔角度的大小來調(diào)整?？沾蛞粢笫种敢辛Χ群蛷椥裕⑹拱l(fā)音準(zhǔn)確、飽適于演奏深遠(yuǎn)含蓄的旋律以及模仿自然界某些特殊的音響效果。

    塤吹高音技巧