馬達在一次次的尋找中，偶然發(fā)現(xiàn)了美美，頓時就認為她就是牡丹，并且一次次的與她接觸。
美美卻認為他講的“美人魚”故事，只是因為喜歡自己編造的謊言。美美雖然有男朋友，卻為馬達鍥而不舍的精神感動。在一次聽說牡丹的腿上有一個紋身時候，她用了貼紙，裝作自己就是牡丹，并與馬達發(fā)生了關系。當然，美美這樣做，僅僅是為了配合馬達，她從來就不相信有牡丹這個人。
美美的舉動引起了主角的注意，他與馬達碰面，了解到了牡丹的故事。兩人感情出現(xiàn)危機，坐下來交談，結(jié)果當然是談不攏。
只是主角很渣男的說了句，“是直接分手，還是上床后再分手”。這一句話徹底傷了美美的心，“原來你是這樣看我的！”
馬達與美美經(jīng)歷了很多事情，美美同樣敢愛敢恨。酒吧的老板擔心馬達拐走美美影響生意，派人教訓馬達。美美不管不顧就上去拼命，甚至最后不惜跟酒吧老板翻臉。
觀眾們?nèi)滩蛔∴止?，“怎么好女孩兒都喜歡馬達？”
最后，馬達發(fā)現(xiàn)了美美并不是真的牡丹。他毅然的找到主角，告訴他美美一直喜歡主角，并不是喜歡自己，希望主角能夠幫助美美離開自己，過她自己的生活。
于是，不知過了多久，主角收到了馬達寄來的包裹，里面是一瓶洋酒，和一封信。信中馬達對主角表達了感謝，并且告訴他自己在一家超市中找到了牡丹。
然而，此時故事已經(jīng)走到了結(jié)尾，牡丹放下了對馬達的怨恨，并且想讓馬達帶自己回家。馬達苦盡甘來，不禁心情大好。兩人喝了不少酒，在騎著摩托回家的路上發(fā)生了車禍，雙雙死去。
警察找到了主角要求他去辨認死者身份，主角當即認出了馬達以及與美美長得一般無二的牡丹。他心中百感交集，突然很想見到美美，也在這一刻認識到了自己對美美的感情。
主角找到了美美，告訴了對方馬達已經(jīng)死去的事實。美美拼命的跑到了現(xiàn)場，看到了馬達與牡丹的尸體。在這一刻她徹底崩潰，失聲痛哭，原來馬達從來就沒有騙過她，原來世界上真的有人對待感情如此的執(zhí)著。
結(jié)尾，主角又與美美在一起了。但此時的主角已經(jīng)不是以前的主角，美美也不是以前的美美。
她躺在主角懷里問道：“如果我有一天離開了，你會不會像馬達一樣找我，一直堅持下去？”
主角說：“我會?！敝皇谴藭r，美美再也不會相信主角了，她說：“你不會，不存在這樣的愛情！”
從這一天起，美美也失蹤了。然而我們那從來沒有露面的主角，再次做了一個決定。他果然沒有去找美美，他寧肯閉上眼睛等待下一段愛情！
任平生幽幽一嘆，在美美的眼里，根本不存在為對方而死的愛情，更別提牡丹與馬達那樣的癡戀。
當主角說出：“我們是現(xiàn)在分手，還是上床以后？”美美已經(jīng)對愛情產(chǎn)生了徹底懷疑。
《蘇河》這部電影所闡述的兩段感情，一段是理想，一段是現(xiàn)實。
理想中的愛情，可以為了對方赴湯蹈火，忠貞不渝，生死不離。
現(xiàn)實中的愛情則充滿了謊言、猜疑、質(zhì)問。然而，愛情究竟是什么？根本就沒有答案。愛情迷幻令人著迷，明明知道痛，卻依舊愿意飛蛾撲火。痛過之后，或許愛情依舊存在，或許只留下漫長的等待。
慕仙瓊摟著周凌薇，看到故事的結(jié)尾，眼圈兒也是紅了。她擦了擦眼角，看著懷中嬌小的玉人，忽的問道：“你是不是喜歡小五？”
周凌薇心中一顫，被她的問話震驚。她抬起頭來，正迎上何瓊那雙飽含憐惜的眼睛。心中頓時涌起了溫暖與信任，她微不可查的“嗯”了一聲，隨即竟有些不好意思的低下頭去。
慕仙瓊眼中的光芒一閃而逝，“好！”她不再說些什么，頭腦中把玩著各種念頭，嘴角微微揚起，顯得魅惑與神秘！
隨著熒屏上滾動的字幕，放映廳內(nèi)的燈光亮起，馮葉三人隨著觀眾的掌聲，再次的走到前臺，鞠躬行禮。
主持人連連感嘆，“馮導，這是真一部精彩的電影，聽掌聲就可以感受到觀眾對電影的喜愛?，F(xiàn)在我們將隨機抽取觀眾，進行問答環(huán)節(jié)，看看大家對電影哪部分感興趣？”
她向四周看了看，指著其中一個坐著舉手的觀眾，“好的，就那位觀眾，請工作人員遞下話筒。還有，請大家保持秩序，不要站起身來?！?br/>
那位觀眾接過話筒，對工作人員道謝后說道：“馮導你好，我很喜歡這部電影，尤其是拍攝方式。目前港島的影片還沒有這種風格，感到很新鮮。我想問下，這種拍攝方式對比傳統(tǒng)拍攝，面臨哪些困難？”
馮業(yè)清清嗓子，“一看這位觀眾就是比較資深的觀影人。首先《蘇河》這種拍攝沒有提前寫劇本，我是邊拍邊寫的。這是接近法蘭西電影新浪潮的做法，這種拍攝方式比較自由，我手上拿著一個DV邊走邊拍，攝影機開關都是隨時的，好多鏡頭都是聊著聊著就開始拍攝?！?br/>
說著他指了指周凌薇，“周公子當時對這種拍攝方式很感興趣，她經(jīng)常會聊著角色，然就跑到了攝影方式，氣氛上來就開始拍攝。大部分攝影師都比較理性，少了種靈性的創(chuàng)造。當時我還是比較擔心他們甩不掉傳統(tǒng)方式，不夠感性。我就一直說，你要看她的臉，仔細看她的臉。技術問題先拋在一邊，但最后真的出現(xiàn)了很多技術問題?！?br/>
那名觀眾顯然想知道更多，接著詢問，“具體的有哪些方面呢？”
“這么說吧，一部電影其實不光要傳達導演的信息，它是一部多作者的作品。在拍攝的過程中，我一直等待演員和攝影師狀態(tài)都同步到位，這與傳統(tǒng)的單方面適應不同。我不僅希望可以將演員的狀態(tài)呈現(xiàn)出來，也想將攝影師的狀態(tài)呈現(xiàn)到熒幕上。我覺得，這才是一位真正的導演應該去做的工作。現(xiàn)場出現(xiàn)的問題是可能性、偶然性、即性的，而剪輯則是要理性的，必然性的......”