被臨摹過的壁畫意味著關(guān)鍵的信息，我正坐起來以表示重視。
這幅壁畫畫的是無數(shù)的人皮俑，幾乎壁畫上所有的空間，畫的都是各式各樣的人皮俑，我之所以能看到的它們不是活人，而是人皮俑，是因?yàn)樗鼈兊氖种?，都和人皮俑一模一樣，一看就知道是之前的那種貝。
二叔在邊上做注釋，一共432具，這些人皮俑都各具身份，樂師、士兵、仕女、武士、金剛。他們?nèi)慷颊R的排列在壁畫上，我瞇眼看了一會(huì)兒，這幅壁畫講的就是南海王墓的設(shè)計(jì)象征理念。
在最上端，能看到一個(gè)仕女圍繞的區(qū)域，南海王織端坐在寶座上，寶座四周是一片云海，四周仕女在仙船上環(huán)繞，群臣參拜，形成了極致極樂的美好世界，這個(gè)就是主墓室的場景。
在這個(gè)世界的四周，有雷神模樣的金剛護(hù)衛(wèi)，守衛(wèi)在這一層的四周。這些就是我們?cè)谀沟乐锌吹降睦坠浮?br/>
在這個(gè)最極樂頂天的世界之下，是無數(shù)的車馬，剛才的那些雷公俑稱為了這些車馬的奇乘的戰(zhàn)車上，在極樂世界之下進(jìn)行馳騁。這些就是陪葬坑內(nèi)的車馬坑。
在車馬軍隊(duì)之下，是一群朝拜的士兵和工匠，這些士兵和工匠位于整個(gè)壁畫構(gòu)圖的最底端，向上頂禮膜拜，這些就是我們?cè)谙滤绤^(qū)域內(nèi)發(fā)現(xiàn)的那些水下的人皮俑。
整個(gè)南海王墓的結(jié)構(gòu)十分簡單，二叔還標(biāo)出了每一個(gè)人皮俑根據(jù)服裝的不同可能的身份，其中有一個(gè)女人皮俑，壁畫上面目模糊，他重點(diǎn)打了一個(gè)圈。這種面目模糊并不是壁畫的腐蝕，而是畫的時(shí)候，就沒有畫清楚。
之前的壁畫每一部份都非常地清楚明白，只有這一張的這個(gè)部分，畫師畫得十分草率。以至于這個(gè)女人皮俑的臉詭異猙獰。而這個(gè)女人皮俑是在壁畫的最頂端云海仙境中的，在南海王的身邊，按道理是最重要的構(gòu)圖之一。
為什么會(huì)有這種情況？
會(huì)是那個(gè)女人皮俑么？
我拿起手機(jī)，給悶油瓶發(fā)了個(gè)短信，問他那個(gè)女人皮俑哪兒去了。
悶油瓶回了一個(gè)：“帶出來了?！蔽蚁肓讼耄@種東西帶出來了，二叔不可能帶著到處跑，肯定已經(jīng)回到杭州入庫了。
再看二叔邊上的注釋，二叔寫的是：“在主墓室中，有很多仙船，在壁畫中紀(jì)錄，這個(gè)壁畫中面目不清的女人皮俑，在墓室的位置是在第一艘船上，但我們沒有發(fā)現(xiàn)這個(gè)女人皮俑，按照服裝，這個(gè)女人皮俑應(yīng)該是皇帝身邊的女性巫女?！?br/>
我看到了第一艘的照片和壁畫的對(duì)比，果然第一艘船的照片中少了一具女人皮俑。
二叔拍攝了第一艘石船前地面特寫的照片，有清晰的腳印痕跡，二叔注釋：這具女人皮俑顯然是被之前進(jìn)來的人帶走的。
為什么？
二叔給自己提了這個(gè)問題，為什么當(dāng)年的老三要帶走一具女人皮俑？
“沒有帶走?！蔽倚闹邪底哉f，如果這具女人皮俑就是我們?cè)谒乐邪l(fā)現(xiàn)的那一具，那這具女人皮俑只是被丟在了水道中。
而三叔他們把整個(gè)壁畫中的人皮俑全部都臨摹了一遍，這種臨摹從我的看法，是為了記錄細(xì)節(jié)。我手抖了抖，給二叔撥了一個(gè)電話。
二叔的聲音永遠(yuǎn)聽不出在做啥，問我怎么了，我說：“我提供點(diǎn)情報(bào)總沒有問題吧。”
二叔說你說，我說道：“二叔，我有一個(gè)很有跳躍性的想法，你覺得，會(huì)不會(huì)有兩個(gè)南海王墓？”
二叔頓了頓：“你為什么這么說？”
我確實(shí)沒有理由，只是一種突發(fā)的想法，我說道：“我看了你給我的資料，三叔臨摹過壁畫，臨摹壁畫是為了記錄細(xì)節(jié)，記錄細(xì)節(jié)，肯定有另外一個(gè)‘東西’，需要和臨摹下來的細(xì)節(jié)做比較，所以我覺得會(huì)不會(huì)有另外一幅完全相同的壁畫，只有其中的細(xì)節(jié)有一些不同，三叔才需要臨摹去對(duì)比，如果有完全相同的壁畫，我想是不是來自于一個(gè)完全相同的古墓，那就是有兩個(gè)南海王墓。”
二叔沉默了一會(huì)，說道：“并不是這樣，但和你說的有點(diǎn)相似，是有另外一個(gè)墓，壁畫和南海王墓的壁畫非常相似，但是這另一個(gè)墓和南海王墓之間，時(shí)間差了好幾個(gè)朝代?！?br/>
“宋代?！蔽艺f道。二叔頓了頓：“你怎么知道的？”