?我對于自己怎樣著手去寫一部非線性的影片有些把握不定。當(dāng)今許多劇本的寫作似乎都采用了某種的技巧--意識流、閃回、回憶以及旁白評論等--以便能更貼近于主要人物，進(jìn)入他們的心靈深處。

    不管這些影片是如何地形形色色，它們都被一個(gè)共同的紐帶所維系，那就是一個(gè)強(qiáng)有力和堅(jiān)實(shí)的結(jié)構(gòu)意識。

    它們都具備一個(gè)開端、中段和結(jié)尾，而且故事都圍繞著一個(gè)關(guān)鍵事件并且由它將故事線固置在一起。

    影片《生死豪情》（CourageUnderFire，1996，帕特里克·鄧肯編劇），《非常嫌疑犯》，《小鎮(zhèn)疑云》（LoneStar，1996，約翰·塞爾斯編?。?，《木蘭花》（Magnolia，1999，保羅·托馬斯·安德森編?。睹绹廊恕?，《記憶碎片》（Memento，^H2000，克里斯托弗·諾蘭編?。?，以及《土撥鼠之日》（GroundhogDay,1993，哈羅德·雷米斯與丹尼·羅賓編?。┒际呛芎玫牡浞叮覍λ鼈兊膶W(xué)習(xí)研究可以使你確信這些故事都是圍繞著一個(gè)關(guān)鍵事件展開的。

    關(guān)鍵事件是故事的軸心和發(fā)動(dòng)機(jī)，它將故事向前推進(jìn)并且向我們揭示故事的內(nèi)容是關(guān)于什么的。

    《諜影重重2》所圍繞的關(guān)鍵事件是賈森·伯恩（馬特·達(dá)蒙飾）極力回憶過去，事件發(fā)生在柏林，在那兒他殺死了一位政客及其妻子。

    在《暖暖內(nèi)含光》里的關(guān)鍵事件是克萊門蒂娜（凱特·溫絲萊特飾）通過抹去全部與之相關(guān)的記憶來結(jié)束她與喬爾（金·凱瑞飾）的關(guān)系，這個(gè)關(guān)鍵事件將整個(gè)故事建置起來并且使我們觀眾與主要人物在同一時(shí)間一起經(jīng)歷所發(fā)生的事情。

    在那失憶的三天時(shí)間里所發(fā)生的事情是《滿洲候選人》整部影片所講述的內(nèi)容，它是故事線里的關(guān)鍵事件。

    在《英國病人》里有兩條故事線：一條表現(xiàn)當(dāng)前，當(dāng)時(shí)奧爾馬希（拉爾夫·費(fèi)因斯飾）剛剛獲救但已被燒得面目全非無法辨認(rèn)了，他的身體被繃帶包裹得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)。

    他在前往醫(yī)院的路途中與他的護(hù)士漢娜（朱麗葉·比諾什飾）開始相互了解，他若有所思地訴說著他的過去以及他與已婚之婦凱瑟琳（克里斯汀·斯科特·托馬斯飾）之間的戀情，我們也隨著閃回和閃進(jìn)處在過去時(shí)間與當(dāng)前的時(shí)間之間，從而見證了這兩條關(guān)系線的發(fā)展。

    編劇安東尼·明格拉從頭至尾構(gòu)筑了當(dāng)前的故事，并且從頭至尾構(gòu)筑了奧爾馬希和凱瑟琳的故事，只是在適合推動(dòng)劇情的地方穿插了各種相關(guān)段落。

    這個(gè)手法的確非常有效。