?主題：玄幻商業(yè)寫作

    時間：2011年4月1日星期五晚上的8點-10點

    地點：商業(yè)青訓營交流群

    主講人：唐川

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    【唐川先生】：啊，教官好，諸位未來的大大們好。開場白什么的，就能盡量免了吧？我就直奔主題了。

    ?不詳：怎么設置懸念才最能勾住讀者的心？

    【唐川先生】：其實，問這個問題的童鞋，你首先應該明白一個觀點：讀者是為什么要看你的書？是你書中的懸念么？

    那我要說的是，你問我，什么才能最勾住讀者的心？

    這個最字，讓這個問題有且只有一個答案。

    那就是：代入感。

    如果你問我，怎樣設置懸念，能夠吸引讀者的心，那會有很多的答案。

    但最能吸引讀者的，永遠都是代入感。

    讀者通過你的主角帶入到你的里面去，跟你一起探險，奇遇，這才是最大的懸念。

    所以，要怎樣設置代入感，這才是我們好好去想的問題。

    與其去構思一個很精妙的懸念和橋段，還不如多把心思花在代入感上面。

    那么，問題來了。什么是代入感呢？

    你看，這是一個很復雜，很大的話題，代入感可以從很多的角度來分析，來講解，下面我會一一講到，希望時間能夠允許。

    但簡而言之，代入感就是迅速的讓讀者對你的產生認同感。

    比如，兩個人第一次見面，如何互相建立溝通，如何互相快速的認同呢？

    讀者看書跟男生找女朋友，跟女生找男朋友一樣。有些人是出于寂寞，隨處亂翻，有些人是有目的的去尋找。但大多都渴望希望看到自己心中喜歡的那一份。

    各位童鞋們如果日常生活中有感觸的話，不妨想想，你碰到一個新人，怎么跟他們打交道？怎么最快的引起共鳴呢？

    很簡單，找共同點。

    也就是說，找你們兩個人都感興趣的東西。簡而言之，就是一個作者應該盡量的去尋找讀者喜歡的東西，有共鳴的東西。

    舉個例子：唐家三少的書從來就是在學院之中，為什么？因為我們大家不管什么身份，什么條件，但我們都上過學。哪怕只是小學，這就是共鳴，這就是共同點。文的主角都是平民，都是小人物，為什么這么設定呢？

    因為絕大多數(shù)讀者都是小人物，都是平民，他們渴望通過看到類似的人物從而產生代入感，獲得閱讀快感。

    所以說，你問我怎樣設置懸念才最能勾住讀者，那我的答案就是，營建一個具有強大代入感的開頭。

    先把讀者帶到你的世界里面去，等他們入坑了，為人物的命運起伏而擔憂了，那無論你怎么設置，讀者都會跟著你走。

    當然，你不能亂來。不要去觸碰讀者的痛楚神經。

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    ?獨步云天：怎么樣可以描寫好文中女人的美麗，和主角的曖昧？

    【唐川先生】：這個問題其實挺簡單的。以前群里面有一個新人寫手，大概十九歲吧。

    想寫曖昧文，我直接給他的勸告就是：放棄吧，你寫不好的。不要對號入座，我不會點名的。

    為什么我會這么說呢？因為曖昧這個東西不是一般人能夠玩好的。

    它必須建立在有一定的閱歷基礎上。

    比方說，你女人都沒處過幾個，你卻想把眾生女人寫得妖嬈出神，這可能么？

    又或者說，你性格很直，很剛，很不解風情，卻想去寫曖昧情節(jié)，那我只能說，這真是亂彈琴了。

    每個人要找好自己的長處，看好自己的短處，不要去挑戰(zhàn)自己的短處。

    舉個例子：夢入神機寫打文的頂尖水準。他的文筆其實非常強大，但是文筆再強，他照樣寫不好曖昧。因為這是他的性格，是他的閱歷決定的。

    魚人二代更是怪大叔中的怪大叔。寫曖昧寫得最好的有幾個人，大家注意一下，無一不是大叔。

    所以，這位童鞋問我，怎樣可以描寫好文中女人的美麗，我給的答案是：多積累閱歷。

    當然，如果你硬要寫，我也可以開出藥方，告訴你增強這塊的辦法。多看那些曖昧文的，看看他們是如何描寫女人的，把你覺得精彩的詞匯摘抄下來。

    我以前上高中的時候有一個本子，上面摘抄著所有我認為好的句子，然后有空就背，直到背得爛熟了，等有一天你寫起來的時候，就會發(fā)現(xiàn)你自己得心應手了。

    還有人要問：啊，我就是一個宅男，沒有那么多機會接觸女人，怎么辦?。?br/>
    那么，我要說的是，你一定要有一顆**而不甘寂寞的心。正人君子是寫不好女人的。

    要多想，把你想象中的女人寫出來。我記得在魯迅文學院的時候，我們也曾經問過這個問題。我們的班主任老師王祥老師跟我們說的是：把你心目中最深愛的那個女人寫出來。要讓這個女人像是從你心中長出來的一樣。你要想讓讀者愛她，你自己先得愛上她。

    當你把一個人物寫得很有愛的時候，那么，曖昧就自然而然產生了。這時候，她和男主人公的一顰一笑，無處不是風流，無處不是曖昧。

    閱歷只是一方面，起決定因素的是你的講故事的實力和功底。

    但沒有閱歷，你再會編故事也是空洞蒼白的，巧婦難為無米之炊。

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    ?獨步云天：我的對話流比較多，敘述劇情，神情，心理以及其他的一切描寫，我都寫得比較少，怎么樣可以改善？

    【唐川先生】：我想說的是，從兩個方面可以改善。

    第一，多提高你的對白水準。

    其實我這本，前面二十萬字，基本上也是大量的對話。但是我下了非常多的心血去設計其中的對白。

    很多人可能覺得中的對白不是很重要。但我卻恰恰將對白看成整個中最重要的一環(huán)。

    因為人物之所以鮮活，之所以有個性，起決定因素的不是你作者旁白描寫。

    而是他會說什么話。什么樣的性格說什么樣的話。一個刷皮鞋的，他不可能滿口風花雪月。

    同樣李白杜甫也不可能高唱“酒干倘賣無”（編者注：閩南語，還有酒瓶賣嗎？二十世紀八十年代一首著名流行歌曲。）

    所以，對白是前面二十萬字，每一個作者都要認真對待，認真經營的一個環(huán)節(jié)。

    如何讓你的對白看起來很有趣？

    我的前面幾乎都是對白，但是很多讀者很快帶入了進去，因為我在其中設計了大量的笑料和人物個性語言。

    讀者通過這些對白，迅速的就了解了主人公和女主人公的性格。從而產生了代入感。

    所以，第一個辦法是，好好經營你的對白，尤其是前面二十萬字。

    另外一個辦法就是，多看書，一個好的作者首先應該是好的讀者。

    有一句古話叫做：熟讀唐詩三百首，不會作詩也會吟。

    如果你自己都沒看過幾本書，卻想寫一本一兩百萬字的，而且還要豐滿鮮活，大家覺得這可能嗎？

    我想，這個世界上這樣的文學怪才應該還沒誕生吧？

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    ?梅易六爻：自己設置的高氵朝情節(jié)總是寫不出自己想象中的那種爽快的感覺，這個問題應當如何改善？

    【唐川先生】：至于這個問題，我說說我自己是怎么解決的吧。

    我不知道大家是因為什么而產生寫一本書的沖動，又或者說，有一種想要講故事的沖動。

    但我自己是有時候無意間想到一個橋段，然后這個橋段無一例外讓我或者熱血沸騰，或者淚流滿面，然后我才會去考慮寫這本書。

    但是，我并不會立刻落筆。

    只有當我第三次，甚至是第五次想到這個橋段的時候，我依舊會激動，我依舊會有一種不可控制的欲望想要將這個故事與大家分享，我才會去動筆寫。

    這樣，在我看來才是高氵朝。

    但是，問題來了。我心目中的一個高氵朝往往要等到幾十萬字，甚至是更晚才會出現(xiàn)。

    那時候我的激情可能已經磨礪光了。我如何將這個高氵朝完美的表現(xiàn)出來呢？

    我給出的答案是，盡量讓你開始寫這一段的時候，讓你的心理和生理都處于最巔峰的狀態(tài)。

    盡量讓你沉迷于你的世界中去。你首先得進入你的世界，然后再進入寫作狀態(tài)，在這個環(huán)境下，你寫出來的往往會是你的最高水準。

    有時候你可以借助一些外力方法，譬如聽聽音樂，看看很有感覺的電影片段什么的。

    但如果寫完了，讀者還是不買賬，那么你要好好回頭自我檢討一下。為什么會出現(xiàn)這樣的情況？

    一般來說，出現(xiàn)這種情況，大多都是在起點出了問題。譬如選材等等方面。

    一開始你就找錯了方向，人家要在g點才能有高氵朝，你使勁往肚臍眼使勁，你再厲害也沒轍，對不？

    所以，決定高氵朝的，往往是前戲，或者是你的代入程度。

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    ?不詳：玄幻的本質色彩是什么？

    【唐川先生】：其實吧，我一直覺得這個問題可以拿來做研究生課題。

    但簡而言之，玄幻的本質色彩是什么呢？我想來想去，就只能說，是帶有超現(xiàn)實主義色彩的升級文。

    什么是超現(xiàn)實主義色彩的呢？

    那就是，里面的事情，是絕對虛幻的，虛構的。

    其實，我一直覺得玄幻的本質色彩和游沒有什么多大區(qū)別。

    他們都有一個共同點，他們都有一個共同點，不斷的往上爬。只不過玄幻更注游，它的升級較為模糊。相比歷史，它的升級又非常清晰。

    所以說，玄幻的本質色彩是什么？要我說，它沒有什么本質色彩，玄幻有的特點，你都能在其他類型的找到。游是真是假？當然有很多是虛構的。當然它也有升級。都市文很多也都是虛構的，我們一看就知道是假的。架空大陸也同樣如此，穿越歷史我們也都知道這是扯淡。

    不要硬生生的將玄幻和其他分別開來。他們有巨大的分別，但本質都是一樣的。

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    ?飄塵小俠：至情至深的感情對話總是覺得寫的不到位，應該怎么把握？

    【唐川先生】：對于這一點，那我只能說：心中無愛，筆下怎能有愛？

    為什么是絕唱？因為這是文思泉涌，妙手偶得的產物。

    我寫的時候，寫到煽情的地方，往往自己一邊碼字，一邊流淚。寫到動情處，自己甚至不能自已。你們呢？

    你們筆下的文字，你們的人物，能夠打動自己么？

    我寫到熱血橋段的時候，自己往往會興奮熱血得不停的在房間里面走動，恨不得立刻置身在和主角一樣的環(huán)境中。

    要想煽動讀者，先把自己煽動。

    但如果你把自己煽動得一塌糊涂，可讀者卻毫無反應。那就是講故事的功力問題了。

    至于如何提高講故事的功力，那會是一個非常漫長的話題。

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    ?淚破樓蘭：一部人和獸大綱要分幾步走？

    【唐川先生】：這個問題問得我有點納悶……什么叫一部人和獸的大綱？

    這是啥意思？是針對我的書來的么？

    如果是，那我想說，我的書是一個男人和一個女人的故事，只是這個女人是狐貍精而已。

    永遠不要搞人獸，謝謝，口味不要這么重。

    至于大綱分幾步走，好吧，我從來不寫大綱。但我自認為是有很強掌控實力的。

    整個故事的脈絡都在腦海中藏著，像是儲藏在倉庫里面，想拿出來的時候就可以拿出來。

    但我建議大家能寫大綱還是盡量寫。為什么呢？

    因為大綱是防瓶頸的最好利器。

    一本書的長度基本上最短都是一百萬字，有時候甚至是兩百、三百萬字。這如同一場可怕的馬拉松。

    俗話說，月有陰晴圓缺，人無百日好。一個人不可能永遠狀態(tài)都好。你總有低落，腦袋里面空空如也，不知道下面該寫什么的時候。我也有這種情況。

    這時候對于一個新人，大綱是你最好的武器。

    大綱該怎樣寫呢？

    到這個情況，你就只需要把你大綱上的情節(jié)詳細的寫出來就可以了。

    很簡單啊，把你大概要講的故事寫出來。一筆一筆的寫下去，從一開始，一口氣往下寫。盡量寫得簡單，等到你哪天碼不出字來了，找到你大綱對應的地方，把簡單簡化的情節(jié)再復雜詳細的寫出來，就搞定了。

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    ?不詳：故事怎樣才能做到有張力，引人入勝？

    【唐川先生】：歸根結底，這還是一個講故事的實力問題。

    我沒辦法告訴你們，你們要具體怎么做，到多少萬字該怎么做。但我有一個可以提高你們掌控故事的節(jié)奏以及講故事的實力的辦法。

    我以前在北廣讀書的時候，我經常會組織同學到我的宿舍來看電影。那時候我們看電影，一邊看會一邊討論，甚至是逐段逐段的討論，在電影學，這叫拉片。有時候甚至是一個鏡頭一個鏡頭的分析。寫也是這樣，寫和拍電影其實都是一樣的，我們干的都是導演的活。

    有些導演拍出來的片子，題材再普通也引人入勝，有些導演拍的片子，燒錢再多也是垃圾，因為這就是講故事的功力問題。

    我們以前在拉片的時候，會一段一段分析，為什么這個地方要這樣拍？

    這里代表著什么意思？劇情的節(jié)奏是如何體現(xiàn)的？

    我記得我那時候帶同學們拉了一部片子，其中討論最激烈的是湯帥的。這是一部涉及到大量哲學問題的電影，當中我和同學們詳細的一步一步的解釋分析了片中的結構。當然，你們看起來覺得太專業(yè)了，有點不可思議。很多人也不會這樣去做。

    但是我想說的是，你首先要有一個結構感和大局感。作者要能居高臨下的去看待整個和整個片子。這樣你才能抽絲剝繭的剝離出其中的結構。而拉片是能培養(yǎng)你大局感和節(jié)奏感的一個很好的辦法。

    出于這種鍛煉，我現(xiàn)在看任何影片，任何，只要看一遍，我就能夠清晰的抽離出其中的結構和節(jié)奏。

    這當中，我推薦大家去看一部電影。這是一部非常商業(yè)化，但非常精彩的電影。就像是一部賣座的小白文。大家看了以后，可以嘗試著把其中的結構剝離出來。

    電影里面有幾條線？小s的那個版本。導演是如何把握節(jié)奏的？不對，有好幾條線。任何一部電影都不可能只有一條線的。如果你們看不出結構，那就先去把握節(jié)奏。這個東西是最能清晰感受到的。

    哪個地方很緩？哪個地方很急？哪個地方又慢下來了？導演為什么要這樣做？

    要養(yǎng)成這種思維習慣。

    慢慢的你就會對節(jié)奏有一種獨特的觸感。

    當你把和電影的結構剝離得多了，你也會對大局和結構有一種更高的認識和把握能力。

    這種辦法，比你寫上幾百萬字快多了。

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    ?不詳：正反角色之間的矛盾沖突怎么銜接合適，是交替交代好一點還是各表各的？另外雙方占的戲份在多大比例比較好？

    【唐川先生】：我其實沒怎么看明白他的第一個問題。

    什么是交替交代？交替交代和各表各的，不是一個意思么？

    但我想，我大概明白他的一個意思。是在一章里面交替交代？

    我很不贊同經常切換視角。什么是切換視角呢？就是從主角的視角跳到其他人身上。但有時候我們?yōu)榱苏归_劇情，必須要這樣做。

    那么，怎么辦呢？

    我給出的辦法是，盡量銜接平滑一些。

    比如我舉一個例子：電影里面，導演有一長段的電影鏡頭，一開始鏡頭跟著比爾，然后比爾忽然間遇到了其他人，我們就稱是b吧。比爾遇到了b，然后鏡頭非常自然的跟著b走。然后b又遇到了c，鏡頭又跟著c走。隨后，c遇到了d，d遇到了e，最終e又遇到了比爾，最后鏡頭又回到了比爾身上。

    這一段鏡頭的切換沒有一個剪輯鏡頭，但是非常自然。

    有人要問，為什么要這樣做呢？

    很簡單，跟著不同人的視角，豐富了你的環(huán)境，豐富了你的電影語言。

    也是一樣。當你必須要分開鏡頭的時候，盡量讓你的上下視角有一定的邏輯聯(lián)系。

    我再舉個例子：里面，這一章的最后一段說男女主人公在說到一個可怕的陰謀。這時候外面驚天一聲雷響。這既可以作為一個環(huán)境烘托，激起讀者內心的緊張。然后下一章，又可以順利的切換到反面主角那里，畫面剛好是這一聲雷響作為切入點。這樣就實現(xiàn)了視角切換的平滑和銜接。

    但是千萬不要非常突兀的進行視角跳躍。讀者會非常的不耐煩，而且很容易喪失代入感。

    至于他問，正反角色之間雙方占的戲份比例，大概是什么比較好？

    這個我想，主角永遠是戲份最多的。反面角色只是為了襯托主角而存在的，這當中的比例當然是主角最多，但你如果問一個具體的比例，那我就只能說，沒有一個具體的比例。

    他全憑作者自己的感覺和把握。寫作是一個非常個性化的事情，他不是科學，無法用公式來表達。

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    ?七王爺：雖然俺的文簽了，但是一切都少的可憐，有點信心不足，大人在后面的章節(jié)中好好鋪設情節(jié)，能挽救嗎？

    【唐川先生】：我不知道一切都少得可憐是什么意思。成績么？

    至于這一點，我想，做一個寫手應該有一顆耐得住寂寞的心。如果你耐不住寂寞，那么，你真的不適合這一行。

    之前磐安列出了我前面寫的三本書。08年3月份我加入的。到現(xiàn)在整整三年。

    但有人知道我在加入之前寫了多久么？兩年！一分錢都沒有的兩年！

    我在北京跟制片人聊天的時候把這些事情跟他們說過。他們覺得非常不可思議。

    然后我告文的錯誤都犯過了，所有的苦頭我都吃過。

    所以，我現(xiàn)在敢文該怎么寫文的規(guī)律，只要我自己愿意，自己把握住，我也許可能還會犯錯誤，但我不可能再失敗。文界像我這樣掙扎的，太多太多了。我只是一個非常幸運而又堅持下來的寫手罷了。

    至于這個人說，我在后面章節(jié)好好的鋪設情節(jié)，能挽救嗎？

    我想說的是，盡量把你的開頭寫得最精彩。

    一本，應該前面是最好的。中間是最強的。最后是最文的通病。我就沒見過幾本后面不爛的。

    但如果你前面不好，后面努力的話，我想說的是，亡羊補牢，為時不晚。

    走在正確的道路上，這永遠都不遲。

    但我懷疑的是——你能堅持下來么？文節(jié)奏越來越快，讀者閱讀量越來越大，往往前面三章就決定了你的生死，你能熬到后面么？我很懷疑。

    我以前也想寫一本書，一直覺得真正好看的就在后面。可不等我寫到，就已經絕望了。

    我之前說過，寫猶如生孩子，一旦你開書，就意味著你把孩子生下來了。你要對這個孩子負責。

    而一個孩子小時候就是可以看到他的未來的，正所謂三歲看老，就是這個道理。

    當然，凡事也有例外。誰也不知道當初那個在奧地利流浪的蹩腳畫家魯?shù)婪?，就是將來的?zhàn)爭魔王希特勒。

    但，我希望大家別把自己看成是那個例外。

    寫書最怕的就是有這種心態(tài)，總覺得自己能過，總覺得自己能逆天。

    但事實無數(shù)次證明過，我自己也親身體驗過。寫書一定不要嘗試去逆天而行。順應潮流者得天下。

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    ?我是村姑：現(xiàn)在的讀者都很聰明，伏筆淺了，會被看出來，深了又怕讀者不明白，到底有什么方法能恰到好處的埋下伏筆，既讓讀者看不出來，又能勾起讀者的閱讀的欲望？

    【唐川先生】：至于這一點，我想告訴這個童鞋的是，不要怕伏筆淺。

    讀者怕的不是你的伏筆淺。是你的書代入感不夠，不能滿足他的爽快感。

    月關寫回明的時候，在前面埋了一個伏筆，救了一個將軍。我當時就知道這是伏筆。后來他到四百萬字的時候才把這個伏筆抖出來。

    事實上，任何一個讀者都知道這是伏筆，但他們不會去計較這一點，他們計較的是你的故事。故事的精彩取決于你的矛盾沖突，不取決于你的伏筆。

    伏筆這個東西只是你上下文的銜接。高手對于這一點，往往可以埋得不動聲色。但，這需要大量的鍛煉和積累。

    舉個例子：大家看金庸的時候，誰看到射雕英雄傳的時候，會去留意其中的伏筆和線索竟然埋到了第二部呢？誰又會去注意第二部的結尾張君寶，竟然會是第三部倚天屠龍記的線索呢？

    作為作者，心中有數(shù)即刻，讀者看見這些埋得非常深的伏筆，他們不會發(fā)覺的，所以根本談不上什么勾起讀者的閱讀欲望。只有當作者寫到這里，將這些伏筆抖出來的時候，讀者回頭一看，這才會如夢初醒。設置伏筆，最精妙的地方就在這里。

    但你永遠不要去沉迷于此，至于如何能做到，這一點，我之前其實已經給出過答案，要有大局觀和結構感。沒有大局觀和結構感的作者是設置不好伏筆的。

    在這一點上，酒徒叔是高手。推薦大家可以看酒徒叔的?？纯此窃趺醇軜?，怎么設置伏筆的。

    總而言之，大家多寫多想多看。

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    【唐川先生】：我記得以前在玄幻群，因為這個問題和一個人爭論過。

    我記得說到一個逛論壇的機會，兩個人認為逛論壇值不值得爭論了起來，我認為逛論壇學不到東西，還不如把這個時間用在看片上，哪怕玩游戲也是好的。

    他覺得我太功利主義，認為逛論壇也是消遣。其實我想說的是，大家要善于把生活中的每一分鐘每一秒鐘都利用起來。

    出門在外，多觀察。多留意你身邊的人，他們什么打扮？什么說話神情，他們都怎么說話？哪些人說了什么有趣的話？這些我?guī)缀趺刻於紩鸭?br/>
    可以說，我即便是在睡覺，腦子里面都是在轉動的。除了在玩游戲是在放松。其他任何時候，我都不會讓自己的大腦空閑下來。

    如果你的書還不紅，那我只能說，你還不夠瘋魔。不瘋魔不成文。指你對待的態(tài)度。如果你能進去，一路狂奔，等到哪一天你停下來的時候，你會發(fā)現(xiàn)你已經成功了。

    一定要進入到自己編織的世界里面去，確信你寫的每一個人物，他們都是活蹦亂跳的。

    寫書，最重要的才華，你們知道是什么嗎？

    毅力。

    文筆什么的，統(tǒng)統(tǒng)都是扯淡。

    這個世界上沒有任何一種才華能超越毅力。

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    ?不詳：如何寫出爽來，讓讀者看的舒服，還有文章的張弛度應該如何的把握讓文看起來舒服，不像是說的口水話。

    【唐川先生】：很簡單啊，把你生活中的yy寫出來就行了。

    看見美女，你yy么？心猿意馬么？

    在一些特定的場合，你渴望表現(xiàn)自己，像一個英雄那樣么？

    每個人都有自己的yy，把自己的yy表現(xiàn)出來就可以了，你想的，也是大眾讀者想要的。

    文章的張弛該如何把握，這一點我之前有談到過，這就不說了，簡而言之，去多看書看片，多體會節(jié)奏感。

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    ?不詳：具體有那些種類的高氵朝？

    【唐川先生】：高氵朝的種類有好幾種。但今天時間不夠，我不能一一敘述。

    簡單來說，有單線高氵朝，有多線高氵朝。

    單線高氵朝往往是突發(fā)式的，不可預料的。就是視角一直跟著主人公，突然間遇到了什么事情，形成高氵朝。

    比如，魔戒里面七人小分隊被死騎追殺的時候，精靈公主用洪水沖走他們。這就是單線高氵朝。

    多線高氵朝是指不同的線索齊頭并進，然后在某個交匯點進行碰撞，形成激烈的大高氵朝。電影里面用得最多的往往就是這一點。

    再譬如第二部的大戰(zhàn)，最后甘道夫的援兵趕到。第三部里面最后亡靈大軍趕往戰(zhàn)場扭轉局勢。這就是典型的多線高氵朝。我們知道最后會是這樣。

    這種寫法很考驗功底，但形成的高氵朝往往會非常的磅礴激烈。

    因為前面會有大量的前戲，讀者會有濃烈的期待感。

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    ?不詳：是不是能簽約文好壞的唯一標準？

    【唐川先生】：能簽約意味著編輯的肯定，能賣錢意味著讀者的肯定。

    這個世界上再偉大的作品，它的衡量價值是以世人的肯定來作為標準的。

    畢加索偉大嗎？但是我看不懂他的畫。但這并不影響他的偉大。因為他的一幅畫能賣天價！

    所以，不要覺得這是很商業(yè)、很銅臭的事情。再偉大的文學家也要吃喝拉撒。

    而在現(xiàn)代社會，衡量一部作品的好壞，最直觀的標準就是商業(yè)價值。

    當然，如果你想做梵高，那我也沒話說，但請這位童鞋以后一定要含笑九泉啊。

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    ?不詳：寫現(xiàn)代，要注意些什么嗎？

    【唐川先生】：要文的紅線。寫現(xiàn)代修真最容易觸碰的就是這個。

    因為修行人的實力太強。甚至說是他們凌駕于國家機器之上的。但一旦你寫到這個，那你書就完了。

    如何不觸碰這條紅線，是寫現(xiàn)代修真最要注意的一點。

    我舉一個例子，。

    最后作者就把主角寫得太強，不可避免的與國家機器向碰撞，因為他沒法寫了。最后書爛尾了。

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    ?大象牙：存多少字上傳最好？

    【唐川先生】：這個因人而異，對大局把握不好的，少存一點，十萬字就可以了。對大局把握得很強的，多多益善。

    ?專業(yè)村11號：為什么把握不好就要少存點呢？

    【唐川先生】：因為你存太多了，忽然發(fā)現(xiàn)你寫的和讀者期盼的有很大出入。

    這時候你怎么辦？存稿是廢掉呢，還是不廢呢？

    你看，這不就是無用功了么。

    所以，大局把握不好的，不要留太多存稿。

    但也不要一丁點兒沒有。一丁點兒都沒有，更加考驗大局觀。因為你沒有任何犯錯誤的機會。發(fā)出去了就完了。你發(fā)一章，如果發(fā)現(xiàn)有不對，后面還能及時修改調整。

    ?專業(yè)村11號：新手一般沒有什么讀者，不知道讀者的期盼的是什么啊。

    【唐川先生】：你自己不就是第一個讀者么？記住，一個好的作者，首先應該是一個優(yōu)秀的讀者。

    ?三見小夜：但我們站在不同的立場之上，不能客觀正確的評價自己的作品。都是帶著有色眼鏡再讀。

    ?梅易六爻：自己看自己的東西，總覺得自己的文沒有什么味道啊。

    【唐川先生】：那說明你們不夠專業(yè)。一個專業(yè)的作者，首先應該是一個很好的讀者，要能完美的實現(xiàn)兩種不同身份的切換。

    嗯，所以，多練，多寫。我之前告訴你們的，看片子，多想，一段一段的去看，不停的反復去思索。

    我昨天看了，這部片子很不錯，推薦給大家看。情節(jié)套路非常老土。但是很好看，導演非常牛逼。土到掉渣，一個武士拯救公主為信念而戰(zhàn)的故事。

    大家當寫手，一定要有一個信念。這個信念就是：我是實力派的，不是機遇派的。

    以前有些寫手，因為某個機遇，忽然他紅了?？墒?，由于他不是實力派，忽然他又撲了。

    因為他自己都不明白自己怎么紅的。為什么？

    所以，千萬不要去想運氣，機遇什么的。一步一步把自己的內功打扎實。厚積而薄發(fā)。

    只要你每天堅持這么做了，這個世界上沒有你不成功的道理。而且你一旦成功了，你就不可能再遭遇失敗，因為你是實力派！

    千萬不要去羨慕那些突然間好像暴富暴紅的人。

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    ?橡子：今天申請簽約沒通過。

    【唐川先生】：我要是編輯，我看這書名也不給過。

    ?橡子：我想的書名人家都有了，著急上傳就把主角名字用上了。

    【唐川先生】：再想一個，活人難能讓尿憋死么。

    ?橡子：這個以后可以改，主要看內容。

    【唐川先生】：你要是認為書名可以改，就不重要，那就大錯特錯了。書名猶如人的臉，第一印象很重要的，編輯也是一樣。讀者尚且是看書名來挑書，更何況編輯每天看那么多書？

    ?橡子：我看的介紹上說如果可以簽約責編會幫忙改。

    【唐川先生】：呵呵，你真可愛。要理解編輯，編輯很忙的。還不到上課時間，我隨便說兩句。是你太天真了。要把開書看成一件很重要很重要的事情。一本書就是你的孩子，你會隨便給自己孩子取個名字么？

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    ?碎星無極：怎么才算成功塑造主角？

    【唐川先生】：這個問題，說起來非常復雜，但說起來也非常簡單。怎么才算成功嗯？很簡單啊，讓你的讀者因為主角的命運起伏而擔憂。那就是成功了。不停的有讀者催你的稿，發(fā)瘋一般的想知道下面的情節(jié)。那就是成功。

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    ?路遇十三：有時候覺得碼字的時候進入不了狀態(tài)，本來心中已有腹稿，可是碼起字來老是找不到感覺，碼上三千字要五六個小時。就想問一下唐川有什么辦法可以提升碼字效率？

    【唐川先生】：至于這個問題，我有時候經常有。我的辦法是，回頭過去看自己以前寫的內容?？粗粗憔蜁氲侥愕氖澜缋锩媪?，這樣就有感覺了。什么？你問我一開始寫開頭就沒感覺？好吧，童鞋，放棄碼字吧，你不適合這一行。

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    ?不詳：就是我如果有稿的話，就會很懶，所以我基本沒存稿怎么辦，另外玩游戲有助于寫作嗎？

    【唐川先生】：我現(xiàn)在也沒存稿，所以我現(xiàn)在每天過得很糾結，我還知道這個世界上有很多人中了巨額彩票，他們富了。玩游戲有助于寫作啊，至少對我似乎是這樣。我的消遣和放松就是玩游戲。而且玩游戲可以給我很多靈感。

    ?專業(yè)村11號：游戲的類型呢？

    【唐川先生】：隨意，你喜歡的就游的游很容易上癮，沒有大定力的不要嘗試去邊寫作邊玩。

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    ?不詳：關于簡介應該怎么去寫才能去吸引讀者呢？

    【唐川先生】：這個要好好構思，一本好的書名是人的臉面，每個人都希望自己英俊，都希望自己美麗。沒人希望自己歪瓜裂棗的。但一個書的簡介就是他的穿著。再英俊的人，也需要衣裳來襯托，正所謂人要衣裝，佛要金裝。那么該如何去寫才能吸引讀者？很簡單，把你的yy點寫出來。

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    ?不詳：對于新人來說，前面幾章至關重要，想問下大大，前幾章應該重點描述些什么呢？

    【唐川先生】：重點描敘些什么？太簡單了，你的yy點在哪里？你就寫這個。我的是那么我的yy點是什么？還不就是主人公和狐貍精那些事么？所以我就寫這個不就得了？

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    ?不詳：想問下唐川大大怎么想到這個書名的。

    【唐川先生】：這本書的書名，我09年就想到了。平時沒事的時候就要多想，不要這本書快寫完了，才去想下本。我現(xiàn)在是下面四本書都已經想好了，所有的大綱、書名、人物、設定，都已經想好了儲存在腦袋里面。

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    ?淚破樓蘭：新書一般每天上傳多少字為好？

    【唐川先生】：一般一章3000到4000字，一天2、3章。

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    ?專業(yè)村11號：在文章整體風格偏嚴肅的時候怎么將搞笑的東西插進去？

    【唐川先生】：以冷笑話的形式加入進去。關鍵還是看你的敘事方法。

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    ?水泱泱：怎樣確立自己的文風？

    【唐川先生】：多寫。先大量的模仿，再偉大的畫家都是從臨摹開始的。

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    整理者：安盛居士